和侄女微信敘舊 多年客夢繞山村，窯洞高低駐白云。 院外坡前芳徑上，曾經(jīng)晃過小花裙。 張慶輝：轉(zhuǎn)結(jié)生動(dòng)形象，有畫面感，可讀；首句略泛，稍嫌浪費(fèi)，若直接從當(dāng)年情景切入，感染力或更強(qiáng)。 孫群：有時(shí)空感，有地域感，有鏡頭感，結(jié)句細(xì)節(jié)生動(dòng)有詩意。 狗尾草 長莖細(xì)葉綠絨絨，野徑溪頭立幾叢。 名賤何妨身自在，不搖人事只搖風(fēng)。 歸樵：“名賤何妨身自在，不搖人事只搖風(fēng)。”偏將無知之物寫出一段性情來，無情處生情，曲折盡致，妙！ 下 廚 郭蕙（河南） 青蔥黃韭佐香干，油菜椿芽亦合餐。 最是家常滋味足，春天色彩可裝盤。 楚成：這首七絕《下廚》，色彩斑斕，全詩語句清新，構(gòu)思錯(cuò)落有致。首句細(xì)致描繪，青蔥、黃韭、香干，詩人著一“佐”字將三種不同的食物融合，做足鋪墊，二句以油菜椿芽淡描勾勒。第三句轉(zhuǎn)得巧妙，既在情理之中，又給結(jié)句蓄滿張力。第四句結(jié)得出人意料，讀來唇齒生香，“春天色彩可裝盤”，盤中有乾坤，小中見大，春天色彩又緊扣一、二句，不落俗套收束全篇，又宕開一筆，留下余韻悠悠。 【仙呂·后庭花】詠?zhàn)限?/span> 展顏燦若霞，舞裙薄似紗。貞靜亭亭立，芳香淡淡加。笑生涯，夏風(fēng)秋露，總紅這樹花。 洪君默：詠花詩多以擬人化入手.，形成花解語的效果，這首也不例外，好在最后“夏風(fēng)秋露，總紅這樹花”。又回到花來了，讀起來很有美感，詩中有畫應(yīng)該是這樣的吧！ 獨(dú)坐觀雨 嘩嘩聲動(dòng)雨生煙，小瀑飛絲檐下懸。 浸透光陰舊風(fēng)景，青苔夢里已多年。 歸樵：“光陰舊風(fēng)景”“青苔”于前兩句有蹊徑不通，倏忽而來的妙趣，此中全憑“浸透”聯(lián)署、拈合，所謂語不接而意接者也。 故 宮 御道勾聯(lián)五百春，紅墻黃瓦絕囂塵。 重門紫闕深深院，囚過天家數(shù)代人。 沈利斌：此詩以“囚過天家數(shù)代人”獨(dú)特視角，打破此類主題常見的贊頌寫法。此作勝在結(jié)句，運(yùn)用“反襯”手法，將故宮的輝煌與“天家數(shù)代人”的囚禁相對(duì)比，表現(xiàn)了歷史的無常和“天家”的悲哀?！扒簟弊钟玫脴O為精妙。 崖壁上的小花 瘦蔓纖枝峭壁橫，黃花幾朵不知名。 縱然難展凌云志，也要陪春走一程。 楊雪窗：選材和構(gòu)思都很好，但筆力不足，既不能雅致工穩(wěn)，更不能雋永蘊(yùn)藉。這樣的題材和構(gòu)思，語言若精心錘煉，表達(dá)上再內(nèi)斂含蓄一些，可以寫得意味雋永的。似此略有巧思，便率爾成章，反顯得巧、輕、露，故只耐粗看，不耐細(xì)讀。 春 興 燕聲啼軟柳飛絲，正是滿城春意時(shí)。 我把筆從風(fēng)里蘸，隨心一抹便成詩。 趙清甫：首句好。柳絲之軟本與燕聲無干，而燕亦不能將柳絲啼軟?？此茻o理，然此正是詩理。三句一轉(zhuǎn)，四句便出精彩。由春發(fā)興，并以興之法寫之，又恰合題目，用心可見也。點(diǎn)個(gè)贊。 與女兒視頻 笑靨凝眸語自遐，京城煙火洛城家。 春風(fēng)昨夜窗前過，蘭葉葳蕤已著花。 天許：結(jié)尾佳句，佳在比喻運(yùn)用得好，而且還有加重一層的效果。蘭葉葳蕤已令人喜，已作花，再加一層喜悅。 漫 興 花徑逶迤繞綠畦，銀灘椰樹白云低。 悠然一幅海天畫，幾字沙鷗作跋題。 江合友：直寫南國海灘風(fēng)景，前二句勾描如畫。第三句落入俗套，而末句有以救之，“沙鷗作題跋”，生動(dòng)。蓋作者以畫家之眼觀銀灘之景，故有此擬喻。
