安洪波 《詩(shī)刊》《中華辭賦》編輯，北京詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事，河北省詩(shī)詞協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，曾獲2015年首屆詩(shī)詞中國(guó)大賽最具影響力獎(jiǎng)，參加2016年中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)青春詩(shī)會(huì)。著有《小學(xué)生<論語(yǔ)>一點(diǎn)通》《零基礎(chǔ)詩(shī)詞寫作課》《愛上古詩(shī)詞》等。
一場(chǎng)酣暢淋漓的文字音樂幻境
——《李憑箜篌引》賞析
吳絲蜀桐張高秋，空白凝云頹不流。湘娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳皇叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。《李憑箜篌引》李賀
李賀，字長(zhǎng)吉，生于福昌昌谷（今河南宜陽(yáng)）。他出身皇族，因避諱不能參加科考，后以父蔭任奉禮郎，二十七歲去世。有《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)》傳世，中華書局《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)編年箋注》《李賀歌詩(shī)箋注》可供參閱。
這首詩(shī)約作于唐憲宗元和六年（811）。當(dāng)時(shí)，李賀在京城任奉禮郎，品級(jí)為從九品上，是太常寺負(fù)責(zé)禮儀工作的低級(jí)官員。李憑是中唐梨園子弟，以彈箜篌聞名。箜篌是一種類似琵琶的弦樂器，有多種類型，李憑所彈奏的是二十三弦的箜篌?！耙笔枪艠犯断嗪透柁o》舊題。
這首詩(shī)換韻三次，內(nèi)容也以此劃分為三個(gè)部分。
前四句用平聲韻，是蓄勢(shì)與準(zhǔn)備。在天高氣爽的秋天，李憑取出箜篌做出準(zhǔn)備。演奏現(xiàn)場(chǎng)安靜下來(lái)，好像空山之中，云朵堆積低垂、凝聚不動(dòng)，仿佛湘水女神、霜神都被吸引來(lái)。為什么會(huì)出現(xiàn)這么玄妙的氣場(chǎng)呢？原來(lái)是李憑在國(guó)都之中開始演奏了！
中間四句換仄聲韻，是試音與第一階段的演奏。在正式演奏之前，樂師通常會(huì)調(diào)試樂器，撥弄音弦。白居易《琵琶行》：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”李頎《聽董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》：“先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。”兩例都是試音。李賀是如何描摹的演奏呢？他用“昆山玉碎鳳凰叫”形容聲音之清越，這是開場(chǎng)部分，杜牧《贈(zèng)沈?qū)W士張歌人》之“斷時(shí)輕裂玉”與此相仿。接下來(lái)會(huì)展開第一個(gè)階段的演奏，樂師往往揮灑開闔。李賀用“芙蓉泣露香蘭笑”形容演奏過(guò)程，低徊幽咽時(shí)，就像一滴滴露珠在荷葉上滾動(dòng)滴落；樂聲的清悠歡快時(shí)，就像一束束蘭花次第開放。白居易《琵琶行》：“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難?！崩铐牎堵牰髲椇章暭婕恼Z(yǔ)弄房給事》：“空山百鳥散還合，萬(wàn)里孤云陰且晴。嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。”韓愈《聽穎師彈琴》：“浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。”都是對(duì)這個(gè)階段演奏的感受。繼而，聲調(diào)越拔越高，仿佛要聳入云霄，然后暫時(shí)安靜下來(lái)。李賀用“十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇”描寫它。其他詩(shī)人是如何處理的呢？白居易寫作：“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲?！崩铐爩懽鳎骸按閮羝洳?，鳥亦罷其鳴。烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生?！倍拍翆懽鳎骸肮轮笨K云定，光明滴水圓。泥情遲急管，流恨咽長(zhǎng)弦。”
最后六句再次換用韻，連用三個(gè)虛幻的場(chǎng)景描寫演奏第二階段的感受。“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”，這兩句用天裂石碎密雨飄灑形容在短暫的空白之后的樂曲高潮。白居易把這種突然而來(lái)的沖擊比作：“銀瓶乍破水漿迸，鐵劑突出刀槍鳴。”李頎比作：“幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下?！表n愈比作：“喧啾百鳥群，忽見孤鳳皇。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)?！倍拍翆懽鳎骸皡窃反猴L(fēng)起，河橋酒旆懸?！痹谄渌辉?shī)人筆下，樂師演奏到此基本就結(jié)束了，“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”，但在李賀筆下，御用樂師李憑在高潮之后還能轉(zhuǎn)折出奇：“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞?！卑崖牨姶胨囆g(shù)幻境，在仙山幻境之中，帶動(dòng)著一位擅長(zhǎng)音樂演奏的神嫗（注者多認(rèn)為是成夫人的典故），半空中有老魚、瘦蛟穿梭舞動(dòng)。在此之后，音樂才緩緩收束：“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。”吳剛、桂樹和玉兔自然在月亮上，這是一種清冷幽靜的幻境，也是樂曲由激昂翻滾到平緩收束后給人的感受?？上У氖?，李賀沒有回到聽者自身，如果能再用兩到四句話，轉(zhuǎn)而回到現(xiàn)實(shí)，就好像讓聽眾從藝術(shù)環(huán)境中睜開雙眼，掃視現(xiàn)場(chǎng)，聯(lián)系自身做個(gè)升發(fā)，似乎更好。我們看看其他詩(shī)人的處理。白居易用“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”回扣謫居身份與心態(tài)，讓人感喟；李頎用“高才脫略名與利，日夕望君抱琴至”收尾，這個(gè)有些平常；韓愈則用對(duì)話結(jié)束：“穎乎爾誠(chéng)能，無(wú)以冰炭置我腸?！倍拍谅?lián)系自身，表達(dá)了名門望族的孤高和孤身游宦的失落：“憑君更一醉，家在杜陵邊?！?nbsp;
李賀是苦吟詩(shī)人，醉心于浪漫主義，其詩(shī)歌詭譎怪奇，這首《李憑箜篌引》就是典型代表，具有其一貫的藝術(shù)特點(diǎn)。
首先，結(jié)構(gòu)奇特。雖然李賀也描寫了一場(chǎng)音樂表演，但是他完全省略了背景介紹，既不像白居易《琵琶行》、杜牧《贈(zèng)沈?qū)W士張歌人》一樣交代背景、敘述經(jīng)過(guò)，也不像李頎《聽董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》一樣交代樂器的來(lái)歷，更沒像韓愈《聽穎師彈琴》、白居易《琵琶行》一樣抒情結(jié)尾，他純粹描寫音樂演奏本身。但是，他增加了一個(gè)環(huán)境描寫，在演奏之前，居然用四句話來(lái)鋪陳氣場(chǎng)，把讀者置入到音樂家的藝術(shù)氛圍中。繼而又用四句話描摹第一階段演奏，六句話形容第二階段的演奏。層次井然，細(xì)節(jié)分明，沛然而至，戛然而止，結(jié)構(gòu)殊為不同。
其次，想象奇特。李賀連用湘妃、素女、紫皇、女媧、神嫗、吳剛等神仙形象，鳳凰、老魚、瘦蛟、玉兔等動(dòng)物形象，空山、昆山、神山等虛擬環(huán)境，來(lái)共同塑造藝術(shù)幻境。馳騁天上、人間，倏忽變換意象，使人目不暇接，如置身仙怪世界。
再次，語(yǔ)言奇特。不僅善于運(yùn)用典故，如湘妃投江、素女鼓瑟、女媧補(bǔ)天等，增加了詩(shī)歌的層次和容量；而且善于比喻擬人，比如用“空山凝云”比喻演奏前的氣氛，用“石破天驚”比喻突發(fā)的激越的樂聲，用“逗秋雨”比喻揮灑酣暢的演奏，用“玉碎”和“鳳凰叫”、“芙蓉泣露”和“香蘭笑”形容音樂的流動(dòng)變化，新奇而不落俗套；尤其善于煉字，比如云是“頹”的，光是“冷”的，魚是“老”的“跳”的，蛟是“瘦”的“舞”的，用語(yǔ)險(xiǎn)怪，表現(xiàn)了李賀高超的駕馭語(yǔ)言的能力。
綜上，在藝術(shù)風(fēng)格上，李賀具備多個(gè)“奇特”，堪稱“騷之苗裔”。他的詩(shī)風(fēng)獨(dú)樹一幟，被后人稱為“長(zhǎng)吉體”。
附：相關(guān)作品
《聽董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》（李頎）
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。董夫子，通神明，深山竊聽來(lái)妖精。言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情?？丈桨嬴B散還合，萬(wàn)里孤云陰且晴。嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。川為凈其波，鳥亦罷其鳴。烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門。高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
《聽穎師彈琴》（韓愈）
昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳皇。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠(chéng)能，無(wú)以冰炭置我腸。
《琵琶行》（白居易）
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞船中夜彈琵琶者（聞舟中夜彈琵琶者）。聽其音，錚錚然有京都聲（錚錚然有京邑聲）。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷，憫默。自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢撚抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東舟西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。沈吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。
《贈(zèng)沈?qū)W士張歌人》（杜牧）
拖袖事當(dāng)年，郎教唱客前。斷時(shí)輕裂玉，收處遠(yuǎn)繰煙。孤直縆云定，光明滴水圓。泥情遲急管，流恨咽長(zhǎng)弦。吳苑春風(fēng)起，河橋酒旆懸。憑君更一醉，家在杜陵邊。
