百花叢中刺玫瑰
——賞析紅墨作品《人殼廢品》
作者:張紀(jì)增
紅墨兄是浙江人，而我是河北人，因為小說讓我們相識，雖未曾謀面卻經(jīng)常有群聊、私聊。
閱讀《人殼廢品》，如同與紅墨老師見面聊天，認真聽他描述七幕小戲，就跟坐在板凳上欣賞舞臺劇一樣。
第一幕，漫畫版女主角保潔員登臺亮相，她身穿黃馬甲，頭戴耷邊草帽，手提大蛇皮袋（編織袋）。她一心“?！比嗣瘛皾崱鄙鐣?，維護世道人心；表面是普通保潔員，實際是公平正義的“守護神”。除了黃馬甲耷邊草帽和大蛇皮袋，我們可以想象她手上還有一把“鐵掃帚”，因為她又收廢品又掃垃圾。近年來，報刊和網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常曝光一些貪官，上一刻還在臺上冠冕堂皇，高調(diào)宣講“反腐倡廉”，剛放下講稿，下一秒就被執(zhí)法人員帶走。他們不反抗不質(zhì)問不辯解，因為他心里有數(shù)，假公濟私貪污受賄買官賣官……他知道自己罪有應(yīng)得，這一天遲早會來。
但是，紅墨作品不會去復(fù)制新聞報道，那么寫太俗套，那么寫就不是紅墨了。他一定要另辟蹊徑。
紅墨筆下的保潔員，就像黑貓警長，凡心懷鬼胎者，無論什么身份見到她都得“尿”，都得束手就擒，老老實實由她一寸寸卷起，豎著卷筒在地板上墩一墩，然后放進“袋子”，等候分類處理。
第二場景寫的是一突發(fā)事件：某大樓天臺，一個歹徒持刀挾持女子。警察在向歹徒喊話，狙擊手在瞄準(zhǔn)目標(biāo)，只等喊話發(fā)揮了作用，或者一聲槍響，事情馬上就有了結(jié)果。就在這節(jié)骨眼上，神圣的保潔員又出現(xiàn)了。她還是那身行頭，黃馬甲耷邊草帽，還有那件不離手的道具蛇皮袋。只聽她大喊一聲“收廢品啰！”就像專收狂徒的天兵天將，一下就震得他乖乖舉手，變成紙殼任她從頭卷起，裝入蛇皮袋。我們讀到這里，已經(jīng)感覺到了作者仁心，既不讓那家伙繼續(xù)作惡，又不讓他腦袋開花，而是讓黃馬甲制止他的惡行，送進“廢品回收站”處理。
第三幕是寫環(huán)保的，一個只管自己賺錢，不惜污染環(huán)境的工廠主，同樣也被正義的保潔員卷起來，裝進了威力無邊的“廢品袋”。
接著寫孝道。一位差不多已癡呆智障的老人，因尿濕褲子被不孝子懲罰，也讓無處不在的正義之神捉到，保潔員主持公道，把那個不孝子卷進了垃圾袋。下一個被卷的是一摩登女郎。
我們保潔員身上的黃馬甲，就像個照妖鏡，一下就能讓那個迎面走來的時尚俏人兒原形畢露，自己躺在地上幻化成紙殼自行卷起，任由“黃馬甲”收拾。這個摩登女郎是什么來頭作者沒說，讀者猜她一定不是什么好鳥。
“黃馬甲”是正義的化身，她不放過壞人，也不冤枉好人。如發(fā)現(xiàn)你不是垃圾廢品，她也一定“拒收”，甚至還會挽救你鼓勵你，送你一把傘遮擋雨淋日曬，讓你感到溫暖看到希望，重新振作起來。
最后一幕是結(jié)尾。當(dāng)保潔員把裝進袋子的人殼廢品送到收購站，講好了價錢后過秤時，突然發(fā)現(xiàn)這幾件人殼廢品輕如鴻毛一文不值：“怪了！咋沒斤兩呢？”至此全劇終。紅墨老師許多作品屬于魔幻派，既有現(xiàn)實主旨的魔幻表達，又有魔幻情節(jié)的真實呈現(xiàn)。
《人殼廢品》所反映的諸多社會現(xiàn)象，是符合現(xiàn)實邏輯的，如果按照傳統(tǒng)手法去描繪，不是不可以，但一定會與許多相似主題的作品撞車，難以脫穎而出。為了達到最佳效果，本篇借用劇本外殼，用一個無敵正義女神做主角，以黃馬甲保潔員串起七個場景，長短鏡頭快慢推送詳略得當(dāng)?shù)赝瓿芍谱鳎讶耸篱g形形色色的人殼垃圾，或稱披著人皮的異類，通通“收拾”一遍，故事新穎，想象奇特，非但不會讓讀者乏味，讀來意猶未盡，引人深思。
在細節(jié)描寫上，則真正體現(xiàn)了魔幻情節(jié)的真實呈現(xiàn)。如第一個場景，“保潔員說：收廢品。領(lǐng)導(dǎo)的身子定格，如播放錄像突然卡了帶子，只有一雙眼睛骨碌碌看著保潔員?！边@里用到了動靜結(jié)合的手法，領(lǐng)導(dǎo)身體的靜與眼睛的動，形成劇烈反差，呈現(xiàn)出一種三分幽默、七分詭異的奇異畫面?！氨崋T從領(lǐng)導(dǎo)的腳掌開始往上卷——發(fā)出嘎嘣嘎嘣的脆響，許是骨頭碎裂的聲音——直卷到脖子，領(lǐng)導(dǎo)的眼睛仍骨碌碌地看著保潔員?！边@里則又加入視聽結(jié)合的手法，尤其是“嘎嘣嘎嘣”的脆響，從魔幻的角度，是骨頭碎裂的聲音；從現(xiàn)實的角度，則是一張受潮發(fā)霉又晾干之后的陳年紙殼，卷起時的聲音。
作者運用無比真實的細節(jié)，把荒誕的情節(jié)描繪出來，讓人過目不忘觸目驚心。更不用說第一次沒卷整齊，“保潔員又打開卷筒，把領(lǐng)導(dǎo)的扁人形鋪展在臺上。”重新“一寸寸卷起，豎著卷筒在地板上墩了墩”，打開、鋪展、卷起、豎著、墩等一系列動詞的使用，更將這個場景描繪得無比連貫真實。
越是真實，就越發(fā)詭異；越發(fā)詭異，就越能呈現(xiàn)出真實的深刻與力度。卷好了，“放進蛇皮袋，在眾人驚恐的目光中離開”，則又運用了點面結(jié)合的手法。“眾人驚恐的目光”，既是現(xiàn)場旁觀者的目光，也是讀者的目光，兩者合二為一。這個場景，不僅殺雞給所有與會者看，更是給讀者以及現(xiàn)實社會敲響警鐘，呈現(xiàn)出更加廣闊的現(xiàn)實意義。
一個“正義之神”，為何不寄托于鐘馗濟公孫悟空諸神，而是一個現(xiàn)實生活中的保潔員呢？這值得讀者思量。記得紅墨老師說過，小小說不能簡單的寫好人好事。同理，小小說也不能簡單的寫壞人壞事。如果這篇作品不是借了荒誕劇本這個殼，而是傳統(tǒng)寫法，本篇幾個小故事可能就寫不出新意，達不到現(xiàn)在這個效果。所以我們要堅持“雙百”，追求陌生化，把小小說寫得更刺激讀者“味蕾”。小小說應(yīng)該求新，讓百花園里百花盛開。無疑，《人殼廢品》是姹紫嫣紅百花叢中，一朵帶刺的玫瑰。
