黎錦暉的高光時(shí)刻
趙志超
著名音樂家黎錦暉(1891—1967)
黎錦暉(1891—1967)，字均荃，湘潭縣曉霞山白竹坳（中路鋪鎮(zhèn)菱角村長塘）人，現(xiàn)代著名音樂家。早年入長沙鐵道學(xué)堂，后入湖南省立優(yōu)級(jí)師范學(xué)習(xí)繪畫、音樂。上世紀(jì)20年代末在上海創(chuàng)辦中華歌舞專門學(xué)校，而后組建明月歌舞社。解放后，長期在戲劇電影界工作。
黎錦暉是五四新文化運(yùn)動(dòng)影響下涌現(xiàn)的新知識(shí)分子代表人物，在20世紀(jì)中國音樂史、戲劇史、電影史、文學(xué)史、教育史上都占有一席之地。從1920年起，他先后創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)了《麻雀與小孩》《葡萄仙子》等12部兒童歌舞劇，并譜寫了《可憐的秋香》《蝴蝶姑娘》等24首歌舞表演曲，開創(chuàng)了中國近代舞臺(tái)劇的新模式。在任中華書局國語文學(xué)部部長期間，他主編、出版了大量優(yōu)秀的兒童讀物，尤其是1922年創(chuàng)辦主編的《小朋友》雜志，迄今已刊行百年有余。他于1927年創(chuàng)辦的中華歌舞專門學(xué)校，是中國近代第一家音樂舞蹈教育機(jī)構(gòu)，由此沿襲為中華歌舞團(tuán)、明月歌舞社，并赴海外演出，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的歷史影響，并培養(yǎng)了黎明暉、王人美、徐來、白虹、薛玲仙、周璇等一批馳名中國的歌舞明星，被稱為“中國的齊格費(fèi)爾德”。
創(chuàng)作過不少愛國歌曲
黎錦暉在華語樂壇的地位舉足輕重，他是中國兒童歌舞劇的鼻祖，也是中國新歌劇、中國爵士音樂、中國流行音樂的鼻祖。但他的音樂創(chuàng)作活動(dòng)，一直與時(shí)代和政治息息相關(guān)。
1925年孫中山逝世時(shí)，黎錦暉創(chuàng)作了《總理紀(jì)念歌》。1928年他率團(tuán)赴香港演出，開幕女生合唱《總理紀(jì)念歌》時(shí)，全場觀眾肅立（包括現(xiàn)場的英國觀眾），在愛國華僑中傳為佳話。北伐戰(zhàn)爭期間，他又創(chuàng)作了《同志革命歌》《歡迎革命軍》等?？箲?zhàn)初期，他創(chuàng)作了《我是中國人》《中國威力無窮》等29首抗戰(zhàn)歌曲，并匯集成《中華民族戰(zhàn)歌》出版。
黎錦暉是當(dāng)之無愧的中國流行音樂奠基人，他創(chuàng)作的流行歌曲《桃花江》《毛毛雨》《小兔子乖乖》不僅傳播至海外，還有相當(dāng)影響力。直至黎錦暉在音樂界銷聲匿跡近80年、離世半個(gè)世紀(jì)后，美國學(xué)者 Andrew F . Jones 在其論述中國的爵士樂與現(xiàn)代化及文化傳播的專著《黃色音樂》( Yellow Music ）中，專列一章討論黎錦暉，并稱之為“中國現(xiàn)代流行音樂的里程碑（ towering presence )”。
早在20世紀(jì)20年代末 ，社會(huì)局勢動(dòng)蕩不安，文化藝術(shù)領(lǐng)域也面臨著諸多變革與挑戰(zhàn)。黎錦暉來到湖南桃花江，面對(duì)碧波粼粼的江水，落英繽紛的桃花，還有靠桃花江水哺育成長的、伶俐俊俏的姑娘，他從內(nèi)心發(fā)出了“水美、山美、人更美”的贊嘆，萌發(fā)了寫歌贊美桃花江的念頭。
1928年春，中華歌舞團(tuán)成立，黎錦暉任團(tuán)長。這是中國最早的營業(yè)性歌舞團(tuán)體，開世界巡回演出之先河。全團(tuán)30余人中，有不少日后走上了專業(yè)演員的道路，甚至成為當(dāng)時(shí)燙手可熱的大明星，如黎明暉、王人美、徐來、顧夢鶴、黎錦光、馬陋芬、薛玲仙等。中華歌舞團(tuán)為了宣傳黎派歌舞成果，解決學(xué)校資金短缺問題，選擇了巡回演出的商業(yè)道路。
1929年2月，中華歌舞團(tuán)到南洋群島各埠演出后，在巴達(dá)維亞解散。之后因經(jīng)濟(jì)困窘，連團(tuán)員們返回的路費(fèi)都成了問題，只好滯留于馬來西亞。真是“一輪明月下南洋，兩袖清風(fēng)返故鄉(xiāng)!”
黎錦暉與戀人徐來漫步海邊，因?yàn)樗寄罴亦l(xiāng)，便創(chuàng)作了《桃花江》這首曲子，歌詞中提到：“我聽見人家說，(說什么？ )桃花江是美人窩。桃花千萬朵，比不上美人多，(不錯(cuò))。果然不錯(cuò)，我每天踱到桃花林里頭坐，來來往往我都看見過......”歌頌了男女之間真摯的戀情，表達(dá)了對(duì)桃花江美麗風(fēng)景和窈窕女子的贊美。??歌曲通過輕柔的曲調(diào)和多情的詞句，引發(fā)了人們對(duì)桃花江美人的無限遐想和相思之情，“桃花”與“美人”的故事很快傳開，風(fēng)靡大街小巷。
正因?yàn)槔桢\暉寫了這支歌，才使得桃花江這原本不大引人注目的地方，一下子猶如插上了翅膀，飛越千山萬水，飛到了南洋。當(dāng)年南洋巨商胡氏兄弟煙草公司，就以“桃花江”作為商標(biāo)名稱，連同黎錦暉寫的歌詞、曲譜一并印在煙盒上，使得南洋一帶的居民特別是華僑們爭相購買，他們竟以一睹煙盒上的“桃花江”為快，以寄托對(duì)中國大好山河的向往和眷戀。
接著，黎錦暉以其獨(dú)特的音樂創(chuàng)作才華在流行音樂界嶄露頭角，創(chuàng)作了《毛毛雨》等歌曲。這些作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下廣泛傳播，具有一定的商業(yè)成功，但也引來了諸多爭議。一些人認(rèn)為這些歌曲迎合了市民口味，偏離了傳統(tǒng)音樂的正道。
不過，黎錦暉創(chuàng)作這些歌曲的初衷，在一定程度上也確實(shí)是為了探索音樂的大眾化傳播路徑，試圖讓音樂更貼近普通民眾的生活。與此同時(shí)，他也逐漸意識(shí)到，單純的流行音樂創(chuàng)作難以滿足時(shí)代對(duì)音樂更深刻、更積極的需求。
黎錦暉一生組團(tuán)演出的生涯中，經(jīng)營困境這個(gè)難題始終困惑纏繞著他，時(shí)分時(shí)合，解散重建，令他焦頭爛額。這也說明，黎錦暉作為一位音樂家，能獨(dú)立寫出通俗易懂的上乘流行歌舞作品，但并不擅長市場營銷和明星經(jīng)營。
中華歌舞團(tuán)解散后，黎錦暉于1930年初又組建了明月歌舞團(tuán)，揮師北平，開始了繼南洋巡演以來又一次國內(nèi)最具影響的巡演，為期兩個(gè)多月，巡演路線為北平—天津—大連—沈陽—長春—哈爾濱—天津—北平。但不久即被上海聯(lián)華影業(yè)公司吸收改組，成立聯(lián)華歌舞班，并一度進(jìn)入電影界紅及一時(shí)。這以后，黎錦暉組建過的演出團(tuán)體有明月歌舞劇社、明月歌劇社等，每次時(shí)間不長，但都有不同程度的影響。
“九一八”事變后，黎錦暉的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他在上?！渡陥?bào)》發(fā)表了《追悼被難同胞》《準(zhǔn)備起來》《向前進(jìn)攻》等抗日歌曲，還出版了《愛國歌曲》集。之后他回到長沙參加救亡工作，譜寫出《中華民族戰(zhàn)歌》17首，又奔赴重慶加入進(jìn)步文藝活動(dòng)，創(chuàng)作了《抗日三字經(jīng)》《十里送夫》《盧溝橋月夜》等抗戰(zhàn)歌劇。
從 1936 年起，黎錦暉開始將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向群眾歌曲和抗日歌曲。他深入民間，感受民眾在戰(zhàn)火紛飛年代的苦難與抗?fàn)幘?。他與進(jìn)步的文化界人士交流合作，汲取新的創(chuàng)作靈感與思想養(yǎng)分。他的這一轉(zhuǎn)變，不僅僅是音樂風(fēng)格的改變，更是他思想覺醒的重要體現(xiàn)。他開始意識(shí)到音樂在凝聚民族力量、鼓舞抗戰(zhàn)士氣方面有著不可替代的巨大作用，從而希望通過自己的創(chuàng)作，為國家的救亡圖存貢獻(xiàn)一份力量。
1936年6月，黎錦暉偕新婚妻子梁惠方由南京抵達(dá)長沙。之后，黎錦暉在平民教育促進(jìn)會(huì)編寫教材?？谷諔?zhàn)爭初期，黎錦暉寫了很多抗日救國的歌曲。1937年,他在長沙出版了一本《中華民族戰(zhàn)歌》，其中有幾首歌曲如《我是中國人》《全民抗戰(zhàn)歌》,還有《中國威力無窮》《是好小子上戰(zhàn)場》等，都是比較通俗的，后來成了流行歌曲。雖然沒拿過稿費(fèi)，但出版了，他根本沒有想到拿什么稿費(fèi)，只要能出版，為抗日宣傳出力，就已滿足了。
1940 年，50 歲的黎錦暉輾轉(zhuǎn)抵達(dá)重慶。妻子梁惠方在本家黎離塵（國民黨中將，黎秀芳之父）幫助下，去軍委會(huì)傷兵慰問組工作。
重慶，當(dāng)時(shí)是中國抗戰(zhàn)的大后方政治文化中心。黎錦暉懷揣著對(duì)進(jìn)步力量的向往與追求，在這里開展了一系列具有重要意義的行動(dòng)。他首先訪問了《新華日報(bào)》的潘梓年（江蘇省宜興縣人，著名哲學(xué)家、新聞斗士，潘漢年堂兄），誠摯地表達(dá)自己渴望奔赴延安的強(qiáng)烈愿望，以期投身革命圣地進(jìn)行音樂創(chuàng)作與文化建設(shè)。然而，當(dāng)時(shí)的局勢極為復(fù)雜和危險(xiǎn)，特務(wù)活動(dòng)猖獗，為了避免特務(wù)跟蹤，潘梓年未能直接接見他。
但這一經(jīng)歷，并沒有讓黎錦暉灰心喪氣，反而更加堅(jiān)定了他靠近進(jìn)步力量的決心。之后，他通過四弟黎錦紓（黎明）轉(zhuǎn)達(dá)相關(guān)信息。雖暫時(shí)無法前往延安，但這次嘗試為他日后留在大陸奠定了最初的思想根基。
在同一時(shí)期，郭沫若偕夫人于立群到江北來看望黎錦暉夫婦。于立群又名黎明健，原明月社成員，黎錦暉義女。他們進(jìn)行了深入的交流?；诋?dāng)時(shí)的形勢，郭沫若和于立群勸黎錦暉不妨先在重慶應(yīng)聘工作，發(fā)揮自己的專長，為抗戰(zhàn)文化添磚加瓦，同時(shí)等待合適的時(shí)機(jī)再前往陜北。這番勸告讓黎錦暉找到了在重慶立足并繼續(xù)為理想努力的方向。后來，黎錦暉還應(yīng)郭沫若之邀，為其歷史劇《虎符》作曲。
經(jīng)友人介紹，黎錦暉在重慶“傷兵教育委員會(huì)”所辦之《抗戰(zhàn)通俗畫刊》編輯室任編輯。他全身心地投入工作，充分發(fā)揮自己的文藝才華，編寫了大量為傷兵演出服務(wù)的文藝作品。他深入傷兵營地，與傷兵們促膝長談，了解他們的戰(zhàn)斗經(jīng)歷、內(nèi)心痛苦以及對(duì)勝利的渴望，并將這些感受融入到作品中，創(chuàng)作出許多充滿激情的詩歌、短劇和歌曲。這些作品猶如精神良藥，給傷兵們的康復(fù)以極大的鼓舞與慰藉，讓他們在傷痛中重新燃起對(duì)生活的希望，也體現(xiàn)出黎錦暉對(duì)民族抗戰(zhàn)的支持與奉獻(xiàn)。
隨后，黎錦暉進(jìn)入中國電影制片廠工作，任編導(dǎo)委員，并兼任主任秘書。盡管他對(duì)這份工作曾自嘲“沒事干，混飯吃，吃不飽，餓不死”，但實(shí)際上他依然在有限的條件和空間內(nèi)，盡可能地發(fā)揮自己的專業(yè)優(yōu)勢，為電影廠的工作貢獻(xiàn)著力量。
在那段艱難的歲月里，黎錦暉全家居住在江北董家溪租賃的兩間破草房內(nèi)，生活條件極為艱苦。但他以樂觀豁達(dá)的心態(tài)面對(duì)一切，曾自擬門聯(lián)曰：“陽光充足；空氣流通。”橫批“嘉禾別墅?！边@不僅反映出他在困境中難能可貴的樂觀精神，更彰顯出他內(nèi)心深處對(duì)生活的熱愛以及對(duì)未來的憧憬。無論環(huán)境多么惡劣，都無法磨滅他心中的希望之火，他堅(jiān)信戰(zhàn)爭終會(huì)結(jié)束，國家必將迎來新生。
1945年8月，毛澤東飛赴重慶，與蔣介石談判。在新華日報(bào)舉行的一次招待酒會(huì)上，毛澤東見到了分別多年的黎錦暉。當(dāng)周恩來介紹“這位是音樂家黎錦暉先生”時(shí)，毛澤東立刻握住黎錦暉的手，高興地說道：“均荃兄，一別多年了，你大哥劭西先生可好？”黎錦暉趕忙回應(yīng)：“他現(xiàn)在西安的西北聯(lián)大，不久前還來這待過一段時(shí)間呢?！泵珴蓶|笑著說：“你的《桃花江》好聽啰，我們陳毅同志還把它改成‘紅花千萬朵，送給紅軍哥’，在蘇區(qū)傳唱，大家都會(huì)唱呢?！泵珴蓶|還補(bǔ)充說：“老兄，我們會(huì)付給你版稅的?！北娙寺犃?，都禁不住笑了起來。
毛澤東短道，當(dāng)年黎錦暉創(chuàng)作的《桃花江》，歌詞動(dòng)人，旋律優(yōu)美，一經(jīng)問世，便迅速傳唱開來，不僅在上海等大城市風(fēng)靡，還傳播到了南洋等地。井岡山時(shí)期，《桃花江》的歌詞被陳毅改編成“桃花千萬朵，送給紅軍哥”，在蘇區(qū)軍民中廣為傳唱，給艱苦的蘇區(qū)生活增添了一抹別樣的色彩，讓大家在緊張的戰(zhàn)斗和工作之余，能有這樣一首動(dòng)聽的歌曲來舒緩身心。
毛澤東果不食言。1946 年 5 月，重慶“周公館”委派一位姓陳的女同志，專程給黎錦暉家送來一筆慰問金，給他家以物質(zhì)上的幫助。這大概就是毛澤東所說的“版稅”吧。同時(shí)送來的，還有五弟黎錦炯（黎亮）從華北解放區(qū)寄給黎錦暉的一封親筆信。信中表達(dá)了黨組織對(duì)黎錦暉作曲才能的器重，同時(shí)探詢父母及家鄉(xiāng)情況，并誠摯邀其游歷陜北。這封信讓黎錦暉深受感動(dòng)和教育，使他真切感受到了黨組織的關(guān)懷與重視，備受鼓舞。他意識(shí)到自己的音樂創(chuàng)作并非孤立的個(gè)人行為，而是能夠得到黨組織認(rèn)可，并有可能在更廣闊的平臺(tái)上為國家和人民服務(wù)。
解放前夕毅然留在大陸
1949年上海解放前夕，盡管外界傳言紛擾，有人勸黎錦暉離開上海去臺(tái)灣，以免遭受厄運(yùn)，但黎錦暉毅然選擇留在大陸。這份坦然彰顯出他對(duì)新政權(quán)的信任。
當(dāng)時(shí)，社會(huì)上流言蜚語四起，許多人因他曾創(chuàng)作《桃花江》《毛毛雨》等作品而對(duì)他產(chǎn)生誤解，甚至傳言共產(chǎn)黨執(zhí)政后他必將遭受厄運(yùn)。據(jù)梁惠方口述、林麗成整理的《追星付終生，甘苦唯自知——遺孀眼中的黎錦暉》一文寫道：“上海解放前夕,人家都勸我們走,都勸黎錦暉離開。甭說共產(chǎn)黨最討厭他的《桃花江》《毛毛雨》,他不逃掉的話,一定得倒霉。黎錦暉說,他認(rèn)了,倒霉就倒霉,他不想走。以前國民黨教育部也明確規(guī)定,他的歌曲不能上課堂?，F(xiàn)在希望國家好，只有希望共產(chǎn)黨好......”
黎錦揚(yáng)在自傳《躍登百老匯》中亦有一段話涉及二哥黎錦暉，可謂耐人尋味：“我二哥參加了大哥推廣簡化中文的工作，他用白話文寫流行歌曲，把音樂帶向民間藝術(shù)。為此，他受到國民黨和共產(chǎn)黨的雙重打壓，原因是他在歌詞里寫了‘小妹妹，我愛你’之類的東西，被認(rèn)為是散布靡靡之音?！睂?shí)事求是地講，像《毛毛雨》之類的歌曲，連魯迅等左派文人都不喜歡，共產(chǎn)黨隊(duì)伍中有人批判它為“靡靡之音”是很正常的。這大概也是黎錦暉到長沙去拜見徐特立而不受待見的原因吧。因此，黎錦揚(yáng)的話也非言過其實(shí)。但對(duì)于黎錦暉的《桃花江》等歌曲，國共兩黨卻有不少人傳唱，這是不爭的事實(shí)。故黎錦揚(yáng)又寫道：“他的歌曲《桃花江》卻膾炙人口，連攻擊他的極端保守分子也跟著哼唱。”
在新中國成立這一歷史的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，黎錦暉面臨著關(guān)乎個(gè)人命運(yùn)走向的抉擇：是追隨舊勢力離去，還是留在這片飽經(jīng)滄桑、正待新生的土地上？不過，黎錦暉內(nèi)心有著自己堅(jiān)定的判斷，他對(duì)自己充滿了信心。他深知，自己雖創(chuàng)作過一些被視為“黃色”的流行歌曲，但自 1936 年起他便投身于群眾歌曲和抗日歌曲的創(chuàng)作。他對(duì)國家的命運(yùn)始終抱有深切的關(guān)懷，在他看來，唯有共產(chǎn)黨能帶領(lǐng)中國走向光明與繁榮，因此他愿意將個(gè)人的前途與信任托付給新政權(quán)，不懼可能面臨的風(fēng)險(xiǎn)，這份對(duì)國家未來走向的正確認(rèn)知和堅(jiān)定信念，成為他留下的重要基石。最終，他毅然決然地留了下來，而這一抉擇背后，有著其漫長而深刻的思想轉(zhuǎn)變歷程和特殊緣由。
黎錦暉早年自命革命黨，后來在北平閱讀《新青年》等進(jìn)步刊物，受李大釗、魯迅及大哥黎錦熙等進(jìn)步人士的影響，積極投身五四新文化運(yùn)動(dòng)。30年代，他和戲劇家田漢等左翼人士往來密切，雖然沒有加入“左聯(lián)”，但他思想傾向進(jìn)步，同情共產(chǎn)黨。
在湖南、江西參加抗日文化工作時(shí)，他夜以繼日的寫作，宣傳抗日，但又看到了國民黨的腐敗。特別是接到四弟黎錦紓（黎明）來信要他去重慶后，他踏上了去西南參加抗日宣傳的征途。在路上和運(yùn)送傷病員的船上，他看到傷兵蠻橫搶奪難民財(cái)物等，更激起對(duì)國民黨的憎恨。大革命失敗后，黎錦紓雖然脫黨，但他和許多共產(chǎn)黨人交往頗深，相互熟悉，自然會(huì)對(duì)黎錦暉有所幫助。因此，黎錦暉的兒童歌舞與愛國歌曲在延安早為人所熟知，已不足為奇。
國共重慶談判期間，黎錦暉以知名人士身份應(yīng)邀參加《新華日報(bào)》的酒會(huì)，與毛澤東、周恩來等中共領(lǐng)導(dǎo)相見，這一經(jīng)歷對(duì)他來說意義非凡。通過酒會(huì)，黎錦暉近距離地感受到了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人的風(fēng)范，領(lǐng)略到共產(chǎn)黨對(duì)于國家未來建設(shè)的宏偉藍(lán)圖與和平愿景，進(jìn)一步加深了對(duì)共產(chǎn)黨的認(rèn)識(shí)與理解，使他更加堅(jiān)信共產(chǎn)黨能夠引領(lǐng)中國走向光明的未來，更加堅(jiān)定了留在大陸建設(shè)新中國的決心。
黎錦暉與長女黎明暉
誠然，黎錦暉所以留下來，還有一層重要原因，那就是他的大哥黎錦熙，與毛澤東有著特殊的師生關(guān)系，二人交往頗深，形成了一種介乎師友之間的友誼。1948年底，北平處于人民解放軍重重包圍之中，國民黨軍政要員紛紛乘飛機(jī)逃走。圍城之際，蔣介石致信傅作義，要求秘密催促黎錦熙等北平教育文化界知名人士離開北平南下。黎錦熙所在的北平師范大學(xué)也幾次三番來黎家勸說他乘坐飛機(jī)去南京，都遭到拒絕。12月26日，形勢愈加緊張，教務(wù)長又一次來家敦促，說這一天是最后的機(jī)會(huì)，當(dāng)晚將派汽車來接。黎錦熙依然堅(jiān)決拒絕, 并撕毀要他南下的通知。待來人離去, 黎錦熙便對(duì)家人說:“我要在這里等一位唐宗宋祖都稍遜風(fēng)騷的偉人呢 !”拒絕了國民黨的誘惑，選擇留在了北平。
也許兄弟倆事先并未商量通氣，但能同時(shí)留下來，沒有隨潰敗的國民黨軍逃往臺(tái)灣，說明他們心有靈犀，冥冥之中達(dá)成了某種默契。
1949年5月27日，上海解放。接管時(shí)期，黎錦暉任職于上海電影廠。盡管家庭經(jīng)濟(jì)壓力沉重，一家老小的生計(jì)僅靠他一人微薄的工資維系，但他從未有過絲毫抱怨與后悔。他積極參與電影廠的各項(xiàng)工作，在譯制片廠，他勇挑重?fù)?dān)，獨(dú)自承擔(dān)起近百部譯制片的音樂創(chuàng)作與制作工作。面對(duì)旁人善意的提醒，他毫不畏懼，毅然決然地迎接挑戰(zhàn)。他以堅(jiān)韌不拔的毅力和精湛的專業(yè)技藝，成功地為一部部譯制片配制音樂，始終保持著高度的敬業(yè)精神，為中國電影譯制事業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)。
黎錦暉不僅在電影音樂制作領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，在音樂創(chuàng)作方面也未曾停歇。當(dāng)接到為電影《秋翁遇仙記》創(chuàng)作歌詞的任務(wù)時(shí)，他憑借深厚的文化底蘊(yùn)和卓越的創(chuàng)作才華，出色地完成了古典風(fēng)格歌詞的創(chuàng)作，為影片增色不少。在美影廠工作期間，他亦積極貢獻(xiàn)力量，為四部美術(shù)片精心作曲，所創(chuàng)作的音樂與動(dòng)畫畫面完美融合，給觀眾帶來了獨(dú)特而深刻的藝術(shù)體驗(yàn)，推動(dòng)了中國美術(shù)片音樂的發(fā)展與進(jìn)步。
新中國成立后，黎錦暉與同事相處和諧融洽。在電影廠工作時(shí)，他從譯制片廠起步，獨(dú)自承擔(dān)近百部譯制片的音樂工作長達(dá)五年。他的離開，讓譯制片廠同事們百般不舍，頻繁致電詢問歸期，側(cè)面反映出他在工作團(tuán)隊(duì)中的受歡迎程度。在音樂組，雖遭批判，卻也有人仗義執(zhí)言，這表明他平日為人受到別人敬重。
1950年，黎錦暉調(diào)上海電影制片廠譯制片廠工作。此后六年中，為翻譯片校對(duì)復(fù)配音樂共百余部。經(jīng)常日以繼夜地工作，業(yè)余還應(yīng)約編創(chuàng)了通俗唱本《梁?！贰栋咨邆鳌罚霭嫘氯诵率鲁?0冊；還選輯民間曲調(diào)800余首和部分新四軍歷史歌曲。
1950年3月，黎錦暉任華東音樂家協(xié)會(huì)理事，并加入兒童音樂工作者協(xié)會(huì)。此后兩年間，他創(chuàng)作了許多反映抗美援朝戰(zhàn)爭的兒童音樂作品。其中，小歌劇《血債要用血來還》在上海體育館演出，受到好評(píng)。
1953年10月，黎錦暉加入中國音樂家協(xié)會(huì)。
1956年,黎錦暉調(diào)上海美術(shù)電影制片廠工作,繼續(xù)為新中國電影工作發(fā)光發(fā)熱。
參加第二次全國文代會(huì)
1953年9月下旬，黎錦暉離開上海前往北京，出席中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)（簡稱“第二次文代會(huì)”）。
９月23日至10月６日，中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)召開，將中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)更名為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，簡稱中國文聯(lián)。會(huì)議期間，毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、陳云等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見會(huì)議代表。郭沫若致開幕詞。周揚(yáng)作了題為《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而奮斗》的報(bào)告。大會(huì)選舉產(chǎn)生了中國文聯(lián)新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子。主席郭沫若，副主席：茅盾、周揚(yáng)。
黎錦暉、梁惠方與兒女們
毛澤東知道黎錦暉來京參加第二次文代會(huì)后，十分高興，單獨(dú)接見了這位老同學(xué)。二人共同憶了他們同窗時(shí)的往事。
“均荃兄，你的‘桃花江是美人窩’影響好大啊!連紅軍都唱你的歌?！泵珴蓶|又一次提到《桃花江》。
“是嗎？”黎錦暉笑了笑，“謝謝主席還記得這首歌！”
“你問我們陳老總（陳毅），他還把你的歌詞‘為他所用’：桃花千萬朵，比不上美人多，也比不上紅軍多呢！”
毛澤東這么一講，兩個(gè)人相對(duì)笑了起來。
原來，中央蘇區(qū)時(shí)期，陳毅曾用黎錦暉創(chuàng)作的《桃花江》曲子填詞，把“桃花千萬朵，比不上美人多”，改成“紅花千萬朵，送給紅軍哥”。
遺憾的是，新中國成立之后，黎錦暉當(dāng)年的流行歌曲被貶為“靡靡之音”，就連代表作《桃花江》都被說成了“葷調(diào)子”。
其實(shí)，黎錦暉取得的成就可不止在情歌領(lǐng)域。他早期創(chuàng)作的流行歌曲還有《特別快車》《夜深沉》《小小茉莉》《妹妹我愛你》等?？箲?zhàn)的時(shí)候，他還創(chuàng)作了像《抗日三字經(jīng)》《中華民族戰(zhàn)歌》《十里送夫》這類振奮人心、弘揚(yáng)正氣的作品。他的這些歌，當(dāng)時(shí)影響都很大，在紅軍隊(duì)伍中廣為流行。
在中央蘇區(qū)的時(shí)候，陳毅曾拿《桃花江》這首曲子重新填詞，用來鼓舞紅軍的士氣。他把那句“桃花千萬朵，比不上美人多”，給改成“紅花千萬朵，送給了紅軍哥”了。就因?yàn)檫@事，抗戰(zhàn)時(shí)，陳毅曾代表中共中央派人給黎錦暉送過錢，還盼著他“到延安去瞅瞅”呢?？上У氖牵捎诜N種原因，黎錦暉沒有去成。
談話中，毛澤東還談到了老四黎錦紓和老五黎錦炯，并叫黎錦暉代向二位老弟問好。
黎錦紓(1896—1954)，字季純，早年畢業(yè)于湖南省高等工業(yè)學(xué)校。大革命前參加了進(jìn)步青年組織的去歐洲的勤工儉學(xué)活動(dòng)，和朱德、徐冰是同一個(gè)組。他們一同租住柏林的一座第一次世界大戰(zhàn)中犧性的將軍未亡人的樓房里，包住房，包伙食。后來，黎錦紓在獲得了柏林大學(xué)哲學(xué)博士。歸國后，他在南京中華平民教育促進(jìn)會(huì)工作，與晏仁初先生等致力于平民教育事業(yè)。新中國成立以后，朱德多次向毛澤東推薦黎錦紓到中央工作，得到毛澤東的同意，但因黎身患胃癌未能遂愿。
老五黎錦炯(1900—1981)，字殿庸，又名黎亮，1927年唐山交大畢業(yè)，是一位鐵道橋梁專家，擔(dān)任過灤河大鐵橋總設(shè)計(jì)師，也是入黨較早的高級(jí)知識(shí)分子。解放后，曾任鐵道部設(shè)計(jì)局局長、華北人民政府交通部副部長等職。后來還擔(dān)任過全國政協(xié)委員。
全國第二次文代會(huì)指出，人民對(duì)文藝的需要不可忽視。為了適應(yīng)新的歷史時(shí)期國家建設(shè)與人民的需要，進(jìn)一步發(fā)展文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作事業(yè)，鼓勵(lì)作家和藝術(shù)家創(chuàng)造出更多更好的作品，加強(qiáng)文學(xué)藝術(shù)界更緊密的團(tuán)結(jié)，使文學(xué)藝術(shù)的生產(chǎn)蓬蓬勃勃地發(fā)展起來。黎錦暉聽了大會(huì)報(bào)告深受鼓舞，返回上海后更加勤奮創(chuàng)作。
劉少奇充分肯定黎派音樂
新中國成立初期，文化建設(shè)百廢待興，對(duì)文藝作品的梳理與評(píng)判成為構(gòu)建新時(shí)代文化體系的重要環(huán)節(jié)。1955 年，黎錦暉全心投入創(chuàng)作，一大批兼具藝術(shù)魅力與教育意義的少兒及群眾歌曲相繼誕生。他從眾多心血結(jié)晶中精心遴選，集結(jié)成兒童歌曲集《快樂的早晨》，由上海兒童讀物出版社出版兒童歌曲集。這本集子收入18首題材多元的兒童歌曲，其中有的以校園生活為藍(lán)本，生動(dòng)再現(xiàn)孩子們課間的歡笑打鬧、課堂上的好奇求知；有的將動(dòng)物世界擬人化，通過麻雀與小孩等角色間的互動(dòng)，以充滿童趣的情節(jié)與明快的旋律，傳遞誠實(shí)、友善等美德觀念，使孩子們在聆聽中接受潛移默化的品德教育；還有的著眼于自然萬物，用音符勾勒出山河湖海、花草樹木的美妙，喚起兒童對(duì)大自然的熱愛與敬畏，也促進(jìn)了音樂文化在民間的傳播與交流。
1956 年，對(duì)于黎錦暉而言意義非凡。此時(shí)，國家正積極探索文化藝術(shù)的多元發(fā)展路徑，深入挖掘和整理優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)與文藝成果成為文化工作的重點(diǎn)之一。在這樣的時(shí)代背景下，這一年 3 月，劉少奇委員長在聽取文化部副部長錢俊瑞、劉克寒、夏衍匯報(bào)時(shí)，發(fā)表了極具影響力的談話。他以高瞻遠(yuǎn)矚的洞察力，提及中國歌劇史的發(fā)展脈絡(luò)時(shí)指出：“我們是否有歌劇史？有！《葡萄仙子》《麻雀與小孩》都是不錯(cuò)的……把這些編成歌劇，是從黎錦暉起，不要輕視黎派的創(chuàng)作?！?/span>
《葡萄仙子》以其奇幻絢麗的故事設(shè)定、優(yōu)美動(dòng)人的旋律編排，為孩子們構(gòu)建起一個(gè)充滿詩意與想象的童話世界，讓他們在音樂的海洋里領(lǐng)略到自然之美、生命之奇，同時(shí)也啟發(fā)了兒童對(duì)美好情感與和諧世界的向往；《麻雀與小孩》則憑借鮮活的人物塑造、富有戲劇性的情節(jié)推進(jìn)以及朗朗上口的曲調(diào)，成功地將道德教育融入趣味故事之中，在當(dāng)時(shí)的兒童群體乃至社會(huì)各界都引發(fā)強(qiáng)烈共鳴與廣泛傳播。
黎錦暉這些作品，憑借獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與開創(chuàng)性表現(xiàn)形式，打破傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作局限，率先將兒童題材與歌劇元素巧妙融合，不僅為兒童音樂領(lǐng)域開辟新徑，更為中國歌劇藝術(shù)的民族化、大眾化發(fā)展奠定基石，成為中國歌劇史上濃墨重彩的開篇之筆,以獨(dú)特音樂創(chuàng)作留下了深刻印記，也得到劉少奇的高度認(rèn)可。
基于對(duì)黎錦暉音樂貢獻(xiàn)的深刻認(rèn)知與高度認(rèn)可，同年 5 月，黎錦暉受聘為中國音樂研究所特約研究員。這一殊榮，為他開啟新的學(xué)術(shù)篇章，他得以置身專業(yè)學(xué)術(shù)平臺(tái)，與眾多音樂界精英深入切磋。他將多年積累的創(chuàng)作心得傾囊相授，助力年輕一代音樂創(chuàng)作者成長；他深入鉆研音樂教育與兒童心理發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系，探尋以音樂為媒介促進(jìn)兒童全面成長的最優(yōu)路徑，為中國音樂教育理論體系的完善貢獻(xiàn)智慧與力量。
參加北京音樂周
中年黎錦暉
活動(dòng)期間，中國兒童藝術(shù)劇院重新演出了黎錦暉的兒童歌舞劇《喜鵲與小孩》及《小小畫家》《喜鵲與小孩》原名《麻雀與小孩》，是黎錦暉兒童歌舞劇代表作之一，由于當(dāng)時(shí)麻雀被列入“四害”，故改為“喜鵲”。這兩部作品是黎錦暉藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，充滿了童趣與對(duì)生活的熱愛，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格深受孩子們的喜愛，在藝術(shù)界擁有著一批忠實(shí)的擁躉。當(dāng)時(shí)，兩部作品還由中央群眾藝術(shù)館和中國戲曲家協(xié)會(huì)合編,北京出版社出版灌制唱片并出版單行本，在全國發(fā)行。
這天，中國兒童藝術(shù)劇院排練場氣氛熱烈而緊張。藝術(shù)指導(dǎo)老師全神貫注地帶領(lǐng)著孩子們彩排黎錦暉的經(jīng)典作品《喜鵲與小孩》和《小小畫家》。觀眾席上，王人美、黎莉莉、王人藝、白虹、徐來等演藝界知名人士早已就座，他們目光專注，仔細(xì)地觀看著孩子們的表演，不時(shí)交流。一會(huì)兒，黎錦暉偕夫人梁惠方步入排練場。眾人一見，臉上立刻綻放出笑容，紛紛迎上前去，親切地呼喊：“黎先生好！”“老夫子來啦！”
大家圍在黎錦暉身邊，紛紛與他握手，互致問候，一片溫馨。
在與徐來握手時(shí)，黎錦暉關(guān)切地問道：“好久不見，從香港回來后，一切都還好吧？” 徐來微微點(diǎn)頭，微笑著回應(yīng)：“就那樣，得過且過。你呢？家里人都好嗎？” 黎錦暉臉上洋溢著笑容，回答道：“都挺好的?！?徐來感慨萬千地說：“二十年過去了，你的歌舞作品又能重新排練上演，真心為你感到高興！”
就在眾人交談?wù)龤g時(shí)，全國人大常委會(huì)副委員長宋慶齡一行人走進(jìn)了排練場。宋慶齡儀態(tài)端莊，臉上帶著和藹的微笑，她親切地向在場的每一個(gè)人問好。隨后，她徑直走向黎錦暉，伸出手與他緊緊相握，關(guān)切地詢問：“一別三十年，你的身體還好嗎？家里人都怎么樣？” 黎錦暉連忙回應(yīng)：“都很好，謝謝孫夫人關(guān)心！您最近還好嗎？” 宋慶齡溫和地說道：“有些忙碌。我負(fù)責(zé)的基金會(huì)要管理全國的兒童教育事務(wù)，還要關(guān)注劇院的演出情況。你看，我特意給你帶來了最近出版的《小朋友》周刊。”
藝術(shù)指導(dǎo)老師走上前，大聲說道：“大家安靜一下！今天我們非常榮幸地迎來了孫夫人，也就是我們基金會(huì)的宋慶齡主席！同時(shí)，還有我們尊敬的老一輩歌舞藝術(shù)家蒞臨指導(dǎo)。特別要?dú)g迎兩部經(jīng)典歌舞劇的創(chuàng)作者——黎錦暉先生！讓我們用熱烈的掌聲歡迎他們！”
舞臺(tái)大幕緩緩拉開，主持人精神飽滿地走上舞臺(tái)，熱情洋溢地說道：“歡迎各位嘉賓的到來！今天我們將為大家呈現(xiàn)精彩的《喜鵲與小孩》和《小小畫家》?！?話音剛落，全場爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。
接著，主持人又介紹道：“劉少奇主席曾經(jīng)評(píng)價(jià)，中國現(xiàn)代歌劇的發(fā)展，是從黎錦暉先生開始的。他創(chuàng)作的《喜鵲與小孩》《小小畫家》等作品，具有開創(chuàng)性的意義，是非常優(yōu)秀的。今天，我們有幸邀請到這兩部歌舞劇的創(chuàng)作者，中國現(xiàn)代歌舞的開創(chuàng)者——黎錦暉先生，來為我們指導(dǎo)此次重排演出。讓我們再次以熱烈的掌聲歡迎黎先生！”
于是，全體小演員們簇?fù)碇桢\暉走上舞臺(tái)，全場觀眾紛紛起立，掌聲經(jīng)久不息。黎錦暉與宋慶齡等一同坐在前排，全神貫注地觀看《小小畫家》的演出。
音樂周閉幕這天，中南海紫光閣華燈齊放，光彩奪目，閉幕宴會(huì)在這里舉行。黎錦暉身著樸素而整潔的服飾，懷著敬畏與憧憬的復(fù)雜心情步入會(huì)場。就在這時(shí)，周恩來總理穩(wěn)健的身影出現(xiàn)在會(huì)場門口?？偫淼哪抗馊缇妫颇芏床煸趫雒恳粋€(gè)人的內(nèi)心，他的眼神迅速地掃過人群，仿佛在尋找著一顆獨(dú)特而閃耀的星辰。突然，總理停下腳步，堅(jiān)定而洪亮的聲音在會(huì)場中回蕩：“黎錦暉來了沒有？”
這一聲詢問，仿若一陣春風(fēng)，瞬間打破了會(huì)場略顯凝重的氣氛，所有人的目光都被吸引了過來。一旁的中國音樂家協(xié)會(huì)主席呂驥敏銳地捕捉到了總理的意圖，趕忙快步走到黎錦暉身邊，臉上帶著欣喜與激動(dòng)，輕聲說道：“錦暉先生，總理在問你呢！”呂驥立即起身，陪著黎錦暉緩緩走向總理。
總理面帶和藹可親的微笑，眼神中滿是關(guān)切與期待，身體微微前傾，親切地問道：“黎先生，你近來生活過得怎么樣??？”黎錦暉抬起頭，眼中閃爍著感動(dòng)與驚喜，有些緊張地答道：“還可以，總理。雖然生活中偶爾有點(diǎn)小波折，但能夠投身于音樂創(chuàng)作，我已深感滿足?！笨偫砦⑽Ⅻc(diǎn)頭，那專注的神情仿佛在告訴黎錦暉，他在認(rèn)真傾聽每一個(gè)字。
總理接著又問：“工作上是否順利呢？創(chuàng)作過程中遇到什么困難嗎？”黎錦暉思索片刻，坦誠地回應(yīng)：“總理，工作大體順利，只是在嘗試一些新的音樂風(fēng)格融合時(shí)，有時(shí)遇到一些技術(shù)和理念上的挑戰(zhàn)，但我一直在努力克服?！?/font>
周總理還對(duì)黎錦暉說了許多鼓勵(lì)的話。通過與總理的簡短交談，黎錦暉深切地感受到一種前所未有的尊重與關(guān)懷，那一刻，仿佛他不再只是一位普通的音樂創(chuàng)作者，而是國家文化建設(shè)中不可或缺的一員。
第二天,黎錦暉又迎來了激動(dòng)人心的時(shí)刻，毛澤東邁著穩(wěn)健的步伐，來到了會(huì)場，親切接見了與會(huì)全體音樂工作者，并一起合影留念。黎錦暉壓抑不住內(nèi)心的激動(dòng)，在筆端留下12個(gè)字：“總理關(guān)懷”，“見了主席，健康如昔”。
回到上海后，上海市電影局領(lǐng)導(dǎo)幾次來到黎錦暉家來看望，并落實(shí)了總理的指示，將他調(diào)回上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任作曲。
不久后的一天，作曲家王云階親自登門拜訪黎錦暉。他臉上帶著欣慰與些許歉意，開口說道：“新中國成立后大家都陸續(xù)加工資了，卻唯獨(dú)沒有給您加過，這實(shí)在是我們工作的疏忽。如今上面經(jīng)過慎重考慮，決定要給您改善生活?！闭f著，王云階介紹起工資調(diào)整的情況。
沒想到，這一次的調(diào)整幅度相當(dāng)可觀，黎錦暉一下子加了 80 元，文藝級(jí)別由九級(jí)提高到五級(jí)，連跳四級(jí)，并且還補(bǔ)發(fā)了之前的差額。黎錦暉聽了后，不禁愣住了，他此前甚至都不清楚自己原本的工資等級(jí)，在他心中，一直只是專注于埋頭創(chuàng)作音樂，那些名利之事如同過眼云煙，從未真正放在心上。此刻，總理的關(guān)懷如同一股暖流，緩緩流淌進(jìn)他的心田，讓他切實(shí)地感受到了國家對(duì)他的重視與認(rèn)可。
梁惠方在《追星付終生，甘苦唯自知——遺孀眼中的黎錦暉》（林麗成整理）一文中，曾談到以下一段往事：
我們是什么時(shí)候知道他九級(jí)的呢？是1956年音樂周，到北京演《小小畫家》,在紫光閣,周總理請吃飯。周總理一進(jìn)門就問,黎錦暉來了沒有?呂驥趕快跟黎錦暉說,總理在問你。呂驥陪他到總理那兒去,總理就問他生活啊,工作啊。他說還可以?；貋砗?王云階就上我們家來，就說道歉,新中國成立后人家都加工資了,沒有給他加過,現(xiàn)在要給他改善生活。沒想到一下子加了80元,加了四級(jí)，從九級(jí)提到五級(jí),還補(bǔ)發(fā)了之前的差額。
工作之余，黎錦暉常?；叵肫鹂偫砟怯H切的面容和溫暖的話語。每當(dāng)他坐在鋼琴前，準(zhǔn)備創(chuàng)作新的樂章時(shí)，心中都會(huì)涌起一股莫名的力量與激情。他深知，自己不能辜負(fù)總理的期望與信任，要以更多優(yōu)秀的音樂作品回饋國家和人民。
參加國慶十周年觀禮
1959年，是新中國成立十周年。8月29日，在迎接國慶十周年到來之際，黎錦暉先應(yīng)《人民音樂》征文，創(chuàng)作了一首《沁園春》。
詞曰:
祖國前程，一馬當(dāng)先，萬馬共超。紀(jì)十年大捷，史血長無前例，百花齊放，根茁新苗。白雪陽春，巴人下里，脫卻襤衫換彩袍。和平好，借東風(fēng)傳送，眾樂陶陶。
知音新創(chuàng)齊韶，笑肉味難于誘老饕。更光揚(yáng)紫藝，路成康道；浪追星海，河變清濤。巨鼓狂敲，乘勝前進(jìn)，舉國弦歌響九雷。同歡慶，聽人民音樂，云淡天高。
這首詞發(fā)表在《人民音樂》1959年第10-11期合刊上。詞中熱情肯定了聶耳、冼星海的音樂道路，歌頌了新中國成立十年來的音樂成就，表達(dá)了個(gè)人的喜悅之情。
黎錦暉如此謳歌新中國的音樂成就，是發(fā)自內(nèi)心的。上一年,在全國各地紛紛開展對(duì)“黃色音樂”批判時(shí)，黎錦暉曾被卷入其中。但他坦然以對(duì)，撰寫了帶有表態(tài)和自我批判性的文章《斬?cái)喽靖鶑氐紫麥琰S色歌曲》，發(fā)表于本年《人民音樂》》第三期。去年10月,他又草擬了《回憶“中華”和“明月”兩個(gè)歌舞團(tuán)的舞蹈》一文，記述了自1921年至1936年間為開創(chuàng)發(fā)展中國歌舞事業(yè)所進(jìn)行的工作和經(jīng)歷。
1959年金秋，迎來了國慶十周年大典，全國各地到處洋溢著喜慶的氛圍。大街小巷都被裝點(diǎn)一新，五星紅旗獵獵作響，到處懸掛著“慶祝中華人民共和國成立十周年”的巨幅標(biāo)語；道路兩旁的建筑物上，絢麗的彩燈交相輝映，勾勒出城市美輪美奐的輪廓，空氣中仿佛彌漫著甜絲絲的喜悅。
9月底，69 歲的黎錦暉懷著一顆激動(dòng)的心，踏上了前往北京的旅途，迎來了他人生輝煌的時(shí)刻。
一路上，他的內(nèi)心滿是憧憬與期待，那種感覺就像是一位在漫長歲月中默默堅(jiān)守信仰的朝圣者，終于即將抵達(dá)心中夢寐以求的圣地。當(dāng)他踏入北京的那一刻，眼前雄偉壯麗的景象更是令他心潮澎湃，激動(dòng)不已。
天安門廣場上，早已是人山人海，熱鬧非凡。廣場中央，一座巨大而精美的花籃巍峨聳立，里面盛滿了五彩斑斕、嬌艷欲滴的鮮花。這些鮮花簇?fù)碓谝黄穑瑺幤娑菲G，仿佛是在以最絢爛的姿態(tài)，共同歡慶這一偉大時(shí)刻。微風(fēng)輕輕拂過，鮮花的芬芳悠悠飄散開來，與周圍此起彼伏的歡聲笑語相互交織，譜寫著一曲激昂歡快、動(dòng)人心弦的樂章。
觀禮臺(tái)上，黎錦暉身著一身整潔得體的服裝，雖然歲月在他身上留下了痕跡，但此刻依然努力挺直了身姿，目光堅(jiān)定而明亮地注視著前方。他的臉上，自始至終洋溢著自豪與幸福的笑容，那笑容如同穿透云層的陽光一般，明亮而溫暖，將他心中過往曾經(jīng)歷過的種種陰霾驅(qū)散得一干二凈。他靜靜地站在那里，親眼目睹著一支支游行隊(duì)伍浩浩蕩蕩地走過。士兵們身著筆挺的軍裝，邁著整齊劃一的步伐；工人們舉起代表著新中國偉大工業(yè)成就的各種模型，在陽光的照耀下閃著耀眼的光澤；農(nóng)民們捧著一穗穗金黃色麥穗、一個(gè)個(gè)碩大的瓜果，無不洋溢著豐收的喜悅......
一輛輛彩車如同座座流動(dòng)的藝術(shù)宮殿，緩緩地從黎錦暉眼前駛過。車身之上，裝飾著一幅幅精美絕倫的圖案，這些圖案細(xì)致入微地展現(xiàn)著祖國各地獨(dú)具魅力的風(fēng)土人情，以及各行各業(yè)蓬勃發(fā)展的建設(shè)成就。每一輛彩車上，都載滿了身著盛裝的人們，他們縱情地載歌載舞，嘹亮的歌聲直沖云霄，熱情奔放的舞姿好似燃燒的火焰，將內(nèi)心深處對(duì)祖國生日的喜悅與祝福盡情釋放。
黎錦暉靜靜地望著眼前這一幕幕震撼人心的場景，心中猶如翻江倒海一般，感慨萬千。他的思緒不由自主地飄回一路走來的音樂創(chuàng)作歷程，那些曾經(jīng)遭遇的風(fēng)雨、坎坷與挫折，在此時(shí)此刻，都如同被神奇的魔法所化解，化作了對(duì)祖國母親深深的熱愛、無盡的感激與最誠摯的祝福。他深深明白，自己能夠有幸站在這里，親身見證這一具有歷史意義的偉大時(shí)刻，是祖國給予他的莫大認(rèn)可與無尚榮光。他心潮澎湃，渴望能夠再次拿起手中的筆，為祖國譜寫一曲曲動(dòng)人心弦的贊歌，用音符記錄下祖國每一個(gè)輝煌燦爛的偉大瞬間，讓音樂成為一座跨越時(shí)空、連接人們心靈與祖國母親的堅(jiān)固橋梁，使這份對(duì)祖國的熱愛與敬意在歲月的長河中永遠(yuǎn)傳承、流淌不息。
幾個(gè)月后，1960年2月3日，黎錦暉在寫給大哥黎錦熙的信中，興奮地說：“弟在美術(shù)影片廠擔(dān)任作曲，領(lǐng)導(dǎo)上關(guān)懷備至，工作都力所能及，有時(shí)間參加市政協(xié)舉辦的各班學(xué)習(xí)，并鼓勵(lì)提供文史資料，加以宿疾漸愈，心神舒暢”，并表示“永遠(yuǎn)跟黨走，樂享天年”。
以黎派音樂藝術(shù)為主題的曉霞山露營基地（趙志超攝）
向?qū)W界提供文史資料，是黎錦暉晚年自覺奉獻(xiàn)社會(huì)的一件大事。除了完成長篇回憶錄《我和明月社》，計(jì)劃寫《折騰六十年》的自傳外，他還準(zhǔn)備以回憶錄的方式，把“小學(xué)教育”“國語”“兒童文學(xué)”“音樂生活”等多方面的經(jīng)驗(yàn)逐一加以認(rèn)真總結(jié)，供后人參考。1964年，他在信中將這一計(jì)劃興致勃勃地告訴正在清華大學(xué)上學(xué)的女兒黎明陽:“(這些資料)寫幾年也寫不完。老年為社會(huì)主義服務(wù),無上光榮，心情舒暢,老當(dāng)益壯?！边@是一位曾經(jīng)在中國樂壇上名噪一時(shí)的著名音樂家，到了古稀之年別無他求，卻愿在風(fēng)燭殘年為社會(huì)再做一些力所能及的事，留給后人借鑒。雖然力不從心，卻盡力而為。這種高尚情懷令人敬仰。
1965年，黎錦暉因心臟病嚴(yán)重,一再要求退休,經(jīng)批準(zhǔn)在家療養(yǎng), 圓滿完成《我和明月社》一文的撰寫。
1967年2月15日，黎錦暉因心力衰竭在上海延安醫(yī)院去世，終年76歲。
寫于2024年12月3—4日
修改于2025年1月7日
再改于1月20—21日
作者簡介：趙志超，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長，曾任湘潭市文聯(lián)黨組書記、主席，市委副秘書長、二級(jí)巡視員。
