唐宋詞名篇鑒賞（一〇八）
---晏幾道《蝶戀花》
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。
詞寫女子空閨閑愁，即于季節(jié)轉(zhuǎn)換、時光流逝之中，所觸發(fā)的寂寞之感與傷春之情。
起句“初捻霜紈生悵望”，先寫一個女性性別化明顯的動作，表明天氣進(jìn)入炎夏，春天已然消逝。女子“手捻紈扇”而生出的悵惘怨望，顯然關(guān)乎歲華時序的流轉(zhuǎn)。從全詞始終不曾寫及離別相思的內(nèi)容來看，詞中的女子應(yīng)該是一個“盛年處房室”的閨中少女，她的“悵望”，主要是由春夏季節(jié)轉(zhuǎn)換所觸發(fā)的歲華之嘆，她大概想到了自己的現(xiàn)在和將來，想到自己的終身大事還沒有著落，而不免悵楚。古代閨閣少女沒有社會生活，她們的生命價值主要是通過出嫁實現(xiàn)的，所以接近或到了成年，及早嫁一個合適的人，就成為她們最大的一樁心事。古代女子的“麗色不偶”，就像士子的“懷才不遇”，最易觸起內(nèi)心的感興。
接二句“隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱”，切入聽覺，轉(zhuǎn)寫手中捻弄紈扇的女子于出神之時，聽到綠樹濃陰里傳來的婉轉(zhuǎn)鶯聲，像是在模仿秦娥歌唱，非常動聽。這一句以嚦嚦鶯聲的清脆歡快，來反襯人心的悵恨寂寞。實寫鶯聲而虛寫人情，得含蓄蘊藉之妙。第四句“午睡醒來慵一餉”，交代女子午覺睡醒之后，捻扇聽鶯，出神悵望，乃是她醒后一餉慵懶的表現(xiàn)。如此說來，睡眠于她應(yīng)有觸動，這一層意思完全隱蔽起來了。古時閨閣防閑，是不允許少女晝眠的，這也從另一個方面證明，晝眠容易誘發(fā)少女的懷春情緒。而她的午睡醒來，很可能就是被鶯聲給吵醒的，這里是否還潛隱一個“鶯聲驚夢”的模式，不得而知。第五句“雙紋翠簟鋪寒浪”，轉(zhuǎn)入視覺，描寫她的臥床之上，雙紋翠簟如水沁涼，仿佛一片鋪展開來的粼粼寒浪，這是慵懶出神的女子視線所及產(chǎn)生的幻覺。
下片由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，前三句“雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向”，寫午睡醒來一餉慵懶的女子，來到荷池邊排遣心中的寂寞悵惘。前結(jié)的“寒浪”是虛筆，后起的“碧漲”是實寫，虛實之間，完成了上下片意脈上的過渡和連結(jié)。此時雨過天晴，蘋風(fēng)吹過漲綠的水面，池中紅荷沾著雨珠，象是傷心之人，淚眼脈脈相看。對荷花的描寫，則是女子以我觀物，有著明顯的主觀情感的投射。寫法上人物雙擬，物我不分，是人是花，人花莫辨。這三句描寫的關(guān)鍵是“雨罷”這兩個字，不僅提示了天氣狀況，而且補(bǔ)足了池水。有了雨水落下，才有了池水漲綠。紅荷上淚點般的露珠，也是雨水留下來的。讀下片第一句的“萍風(fēng)吹碧漲”，已知庭院里有一方池沼。讀到第二句“荷花”，又知庭院里的池沼是一方荷花池?！凹t相向”的“紅”字，說明池中生長的是紅色荷花?！懊}脈”“淚臉”“相向”，是女子眼中的雨后荷花情態(tài)，也是女子自我情態(tài)的映現(xiàn)。
結(jié)二句“斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣”，時間推移，由午后寫到黃昏，見出女子與荷花脈脈相看的時間之久，亦即女子心中蘊蓄的寂寞悵恨之多。這時，一彎新月斜斜地貼在天際的碧云邊，看上去仿佛女子綠髪覆遮的一彎愁眉。這里仍是人物雙擬的寫法，綠云與綠髪，彎月與彎眉，在詞人筆下完成了巧妙的主客轉(zhuǎn)換與組合。而望月懷思一層意思，則含蘊其中。當(dāng)然，女子的懷思是較為朦朧的，不一定有個具體的對象。
小山詞有著極高的語言藝術(shù)水平，不止是詞論家所稱賞的一般意義上的“詞情婉麗”。即如這首詞的下片，先寫池沼里沾雨的紅荷，再寫西天上初生的新月，字面上都是描寫形容自然景物，但又人物雙擬，比興雙關(guān)，不僅寫足了人物形貌的美妍，而且傳示了人物隱微的心意情態(tài)，讀來真覺妙不可言。一般寫手不知道多少辭費也難以完成的表達(dá)，詞人似乎毫不費力，就出色地做到了。
