又名近賢，賢者，了翁，號(hào)祉蘭軒主。大連畫院院委，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾四屆歷任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事；中國(guó)書法家協(xié)會(huì)行書專業(yè)委員會(huì)副主任；評(píng)審委員；廣東書法院藝術(shù)指導(dǎo)委員；遼寧省書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)；大連市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席；魯迅美術(shù)學(xué)院特聘教授。
1985年榮獲全國(guó)蘭亭書法大賽一等獎(jiǎng)
1986年榮獲首屆全國(guó)電視書法比賽一等獎(jiǎng) 1989年榮獲第四屆全國(guó)書法篆刻作品展覽一等獎(jiǎng) 1986年榮獲第二屆全國(guó)中青年書法作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)書法作品入展全國(guó)第三、四、五、六、七、八、九屆展覽書法作品入展全國(guó)第一，二、三、四、五、六，七、八屆中青展書法作品入展中國(guó)美術(shù)館首屆當(dāng)代名家書法提名展并收藏書法作品入展中國(guó)美術(shù)館2012《翰墨傳承》當(dāng)代書法邀請(qǐng)展并收藏書法作品入展中國(guó)美術(shù)館《翰墨頌歌》迎奧運(yùn)書法邀請(qǐng)展書法作品入展中國(guó)美術(shù)館《情境書法》大展書法作品入展紀(jì)念中國(guó)書法協(xié)會(huì)成立25周年書法展書法作品入展第十四、十六、十八屆中日自作詩(shī)書法展書法作品入展《世紀(jì)風(fēng)骨》中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家雙年展書法作品入展首屆中國(guó)書法＂蘭亭獎(jiǎng)＂展書法作品入展第二屆中國(guó)書壇蘭亭書法雙年展書法作品入展《我與經(jīng)典》當(dāng)代行書藝術(shù)展篆刻作品入展當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展篆刻作品邀請(qǐng)入展全國(guó)第六屆篆刻藝術(shù)展榮獲中國(guó)書協(xié)“德藝雙馨” 藝術(shù)家稱號(hào)；遼寧省“優(yōu)秀中青年書法家”稱號(hào)等。人編《當(dāng)代書家五十人五體創(chuàng)作實(shí)錄》,《當(dāng)代著名書法家演示解析草書創(chuàng)作》教學(xué)光碟拍攝已在全國(guó)發(fā)行和《中國(guó)書法》當(dāng)代名家專題介紹；北京榮寶齋出版社《大家臨》系列書法專輯及國(guó)內(nèi)外大型展項(xiàng)并多有專業(yè)刊物發(fā)表，現(xiàn)已出有個(gè)人書畫作品二輯。90年代以后，為書法家代表出席全國(guó)第三屆，第四屆，第五屆，第六屆書代會(huì)并連任理事；為評(píng)委參加全國(guó)第五屆第八屆第九屆書法展及全國(guó)第六、七 、 八屆中青展，全國(guó)第二屆扇面展作品展評(píng)審工作。部分作品均被中南海， 中國(guó)美術(shù)館及各地諸大博物館收藏，傳略被收入《中國(guó)美術(shù)年鑒》及諸專業(yè)辭書等。任評(píng)委參加第五、八、九屆全國(guó)書法展，第六、七、八屆全國(guó)中青展， 第二屆全國(guó)扇面書法展評(píng)審工作。縱觀上世紀(jì)80年代初以來(lái)的30年，倫杰賢憑著他的藝術(shù)成就和因此而確立的藝術(shù)地位，不僅在遼寧乃至全國(guó)都具有相當(dāng)大的影響。在中央電視臺(tái)舉辦的全國(guó)首屆電視書法大賽中，倫杰賢的一幅孫過(guò)庭風(fēng)格的草書作品榮獲大賽一等獎(jiǎng)。擔(dān)任大賽評(píng)委的沈鵬先生感慨地說(shuō)：倫杰賢寫的書譜，從某種意義上已經(jīng)跳出了“孫過(guò)庭藩籬”。作為中國(guó)書協(xié)主席的沈鵬先生這樣贊揚(yáng)一位青年書法家是很少見(jiàn)的。此后倫杰賢的魏晉風(fēng)格行草書作品在全國(guó)第四屆書法展覽和第二、三屆中青年書法展中屢次奪冠。倫杰賢那精美絕倫的小行草書風(fēng)迅即風(fēng)行遼寧，形成了那個(gè)時(shí)期遼寧書風(fēng)的主流，隨之亦紅遍全國(guó)。幾乎全國(guó)各省各地都有他的追隨者，有些作者學(xué)習(xí)倫杰賢后在全國(guó)同樣獲得了大獎(jiǎng)。一時(shí)間“倫杰賢現(xiàn)象”引起了全國(guó)書法界的關(guān)注。凡大藝術(shù)家其藝術(shù)風(fēng)格皆有其獨(dú)特之處，倫杰賢作為書法家也同樣有著其特立獨(dú)行的個(gè)性，只是他的個(gè)性與其外在表象相悖，他的藝術(shù)思想中蘊(yùn)含著許多相互沖撞的矛盾體，而這些矛盾正在他的藝術(shù)活動(dòng)中相互融通，閃耀著多彩的藝術(shù)靈光。倫杰賢是標(biāo)準(zhǔn)的遼東漢子，身材偉岸健壯，憨態(tài)可掬。這種關(guān)東漢子的形象印在腦子里之后，再去看他的字和他對(duì)書法理解之精微就會(huì)使人產(chǎn)生困惑。那么靈秀清雅的小字是出自他的手筆嗎？倫杰賢是一位特別講究筆法、墨法、章法的書家，極注意用筆的精到，每每創(chuàng)作一筆不茍，畫畫見(jiàn)性靈、整體的生動(dòng)傳神、個(gè)體的精美自然，幾乎無(wú)瑕疵。這位強(qiáng)健的大漢與發(fā)自心靈深處的藝術(shù)表現(xiàn)，讓人無(wú)法不產(chǎn)生這種相悖相生的感覺(jué)。倫杰賢用他的藝術(shù)風(fēng)格也詮釋了遼寧書風(fēng)本質(zhì)，以及這種與地域人文相互關(guān)聯(lián)的文化現(xiàn)象。在今年的文藝論壇上，我曾經(jīng)以遼寧工業(yè)精神與遼寧書法風(fēng)格的形成對(duì)這種現(xiàn)象的存在做了一些分析，我們要從深層次理解遼寧書風(fēng)的形成，就無(wú)法避開(kāi)心理學(xué)上的“彌補(bǔ)缺失”現(xiàn)象，即：正像矮小精干之人追求雄強(qiáng)與浩大，強(qiáng)健之人追求精妙事務(wù)一樣，遼海書風(fēng)的精到清雅與遼東地域文化的缺失有著相當(dāng)密切的聯(lián)系，是“遼老大”的工業(yè)文化使我們的藝術(shù)產(chǎn)生了“精微秀雅”之追求。是我們有別其他省的特質(zhì)，是我們特立獨(dú)行的一種優(yōu)勢(shì)。倫杰賢正是這種文化現(xiàn)象的杰出代表。
倫杰賢素以低調(diào)為人而被稱道，他在全國(guó)書法展中屢屢折桂，成為全國(guó)書法界矚目的人物，成為許多書法作者追逐的對(duì)象，但他從不張揚(yáng)。在遼寧書法界無(wú)論老少皆愿與他相處，他待人以誠(chéng)從不計(jì)較，對(duì)有求之人很少拒絕，對(duì)請(qǐng)教書法的作者，他能把自己所悟一一道來(lái)，所以在同道之中倫杰賢有著極好的口碑。然而，從不在個(gè)人得失上計(jì)較的倫杰賢對(duì)書法藝術(shù)卻是苛求的很，無(wú)論對(duì)一字之結(jié)構(gòu)，對(duì)一篇之謀局，他有一種“字不驚人死不休”的治學(xué)精神。在大連迎賓路上有一建于 20 世紀(jì) 90 年代的公寓樓，約百十平方米，這是倫杰賢先生的公寓，條件與他的身份并不匹配，他經(jīng)常是自己面對(duì)幾本書就可以幾天不下樓。他看經(jīng)典到了著迷的程度，常常是廢寢忘食，他說(shuō)看那些書就像看到了古人書寫的姿態(tài)和心境，就這樣在與古人的“對(duì)話”中他吃透了古人心思和古人境界，從而他從帖中讀出米芾并非唯大令得法，而更多得法卻是李北海，他把自己的的眼力定位于歷代經(jīng)典之上，從不降低標(biāo)準(zhǔn)。他常說(shuō)：“與古人比我們寫的東西差的太遠(yuǎn)了?！比绱烁叩哪繕?biāo)必然產(chǎn)生兩種外在表現(xiàn)：其一，對(duì)自己的不滿意、不滿足；其二，孤獨(dú)，孤獨(dú)幾乎是所有大藝術(shù)家所共有的生活常態(tài)，他們找不到知音，每天生活在思索之中，或歡樂(lè)或苦惱都無(wú)人知曉，這便是倫杰賢低調(diào)為人與高調(diào)為藝的表象。
倫杰賢外表的沉靜與內(nèi)心世界的激蕩是近兩年逐漸被人們所認(rèn)知。自從 20 世紀(jì) 80 年代末把全國(guó)書法各大獎(jiǎng)項(xiàng)盡收囊中，他便開(kāi)始了新的探索。先是二王、孫過(guò)庭、顏真卿及懷素大草，幾乎被他寫的亂真。繼涉李北海、蘇東坡、米芾進(jìn)而又寫起了宋人的瘦金體，再后來(lái)又有明清的筆意。在對(duì)藝術(shù)的汲取中他進(jìn)入到了一種無(wú)法滿足的狀態(tài)。這種狀態(tài)讓人感受到了一個(gè)表面平和沉靜的倫杰賢，內(nèi)心卻風(fēng)起云涌，波瀾壯闊。聶成文先生說(shuō)：“倫杰賢的字像在跳舞?！边@種形象的比喻也是對(duì)其相悖性格的評(píng)價(jià)。動(dòng)中有靜，這是倫杰賢書法藝術(shù)給我的新感覺(jué)。應(yīng)該說(shuō)他的字近些年來(lái)有些爭(zhēng)議，有人認(rèn)為他章法上有些鬧，作為理性關(guān)注，我認(rèn)為評(píng)價(jià)倫杰賢藝術(shù)應(yīng)從心性與藝術(shù)理念上評(píng)析，他的字之所以跳躍飛動(dòng)是其內(nèi)心藝術(shù)能量積累的一種宣泄，是積蓄的迸發(fā)。但是他的動(dòng)是在靜的基礎(chǔ)上，他常以大筆表現(xiàn)自己大氣磅礴的氣勢(shì)，沖天亂石，鋪街氣勢(shì)。但無(wú)論怎樣飛動(dòng)，他那點(diǎn)畫形質(zhì)的一板一眼是始終恪守著，從不動(dòng)搖，這樣就為他的激越把住了綱要。他的波瀾從不失控，而是渾然于浩蕩，精微與毫芒。我每次看到他的大作心中總是波瀾起伏，引起一種難以抑制的激情。東漢蔡邕云：“書者散也，欲書先散其懷抱?！眰惤苜t的書法可謂“散”的典型。小行草疏疏落落、刷刷點(diǎn)點(diǎn)；大字行草書更是揮灑自如、散淡自然。同時(shí)說(shuō)他的字里行間處處有匠心，處處有思想。這顯然是一對(duì)矛盾著的二元藝術(shù)思路。也是極難把握的一對(duì)矛盾體，倫杰賢能因勢(shì)利導(dǎo)，能有效的把握這對(duì)矛盾，使其相悖相生。說(shuō)他是駕馭藝術(shù)規(guī)律的高手，首先表現(xiàn)在每個(gè)字的結(jié)體上，無(wú)論多么復(fù)雜的字到了他的手上都會(huì)變得自然舒適，有的字本是極板滯的結(jié)構(gòu)，被他安排的攲側(cè)有致，生動(dòng)起來(lái)。經(jīng)過(guò)他巧妙結(jié)體之后，巧妙排列在一起，互相連帶、顧盼、牽縈。這些是他在創(chuàng)作中瞬間設(shè)置的矛盾。而在激情的創(chuàng)作中又回歸到一種自然的境界之中，隨意、率真、大膽、潑辣，時(shí)而風(fēng)馳電掣，時(shí)而平靜恬和。這種揮灑完全進(jìn)入了一種無(wú)為之境。與他自身經(jīng)營(yíng)互相矛盾又相互兼容。書法家的藝術(shù)智慧從他的每一件作品中都可窺一斑。倫杰賢的藝術(shù)性格是獨(dú)特的又是共性的，他的獨(dú)特是在當(dāng)下，他的共性縱貫歷史。我們無(wú)論欣賞他的作品，還是解析他作為藝術(shù)家的思想，他的身上都有著許多可供人研究探尋以及學(xué)習(xí)借鑒的東西，倫杰賢是遼寧的但他更是全國(guó)的，這將是未來(lái)中國(guó)藝術(shù)史的認(rèn)定。
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