新華大采風(fēng)編發(fā)《徐維良書藝傳》
新華大采風(fēng)北京訊
衛(wèi)建忠 薛學(xué)拾
自即日起，新華大采風(fēng)編委會暨藝品城管委會實(shí)施藝品城簽約書畫家、藝術(shù)導(dǎo)師樹碑立傳計(jì)劃，對德高望重、成就斐然的杰出藝術(shù)家集中宣傳。
為此，組成由新華大采風(fēng)總編輯兼藝品城管委會主任康留國，新華大采風(fēng)藝術(shù)總監(jiān)、評委會主任張慶華，新華大采風(fēng)媒體總監(jiān)方展開、胡麗佳、衛(wèi)建忠、薛學(xué)拾為核心的采編發(fā)工作班子。 首期推出的是藝品城管委會副主任、藝品城書法導(dǎo)師孫乃忠書藝傳，藝品城管委會名譽(yù)主任、篆書導(dǎo)師徐維良書藝傳。
之后陸續(xù)推出藝品城禪意書畫導(dǎo)師謝勝明，顏體導(dǎo)師趙義成，花鳥畫導(dǎo)師崔正、張慶華，龍文篆書導(dǎo)師吳文彬等傳記，敬請期待。
歡迎德藝雙馨藝術(shù)家提供本人簡歷、榮譽(yù)證書、代表作原件等資料，與新華大采風(fēng)編委會康主任聯(lián)系（18310977197微信同號），申請參加樹碑立傳主題宣傳。
徐維良書藝傳
徐維良，字墨徒長印，號無為齋主，公元 1942 年孟夏十日生于海州。幼承家學(xué)淵源，耽于翰墨之道，雖處戰(zhàn)亂年代仍手不釋卷。及長考入通州某部高等炮兵學(xué)堂，研修雙科?？?，歷任經(jīng)濟(jì)師、高級書法師等職。2004 年退休后，仍以筆硯為耕，創(chuàng)作不輟。
公歷任環(huán)球藝術(shù)家聯(lián)合會、中華人才研究會藝術(shù)學(xué)部、中國硬筆書法家協(xié)會、東方書畫研修中心等二十余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)要職，膺任理事、高級書法師、特約記者及藝品城管委會名譽(yù)主任等銜。經(jīng)國際美術(shù)家聯(lián)合會認(rèn)證，獲 130 余國書畫團(tuán)體聯(lián)合舉薦，榮膺 ISQ9000A 資質(zhì)認(rèn)證 "杰出書法家" 稱號，ISC2000 評估其作品潤格達(dá) 1200 元 / 平方米。復(fù)經(jīng)國家人事部專業(yè)考評，授予高級書法師（副教授級）終身職稱。
其藝術(shù)成就斐然，數(shù)十次入選全國書法大展，屢獲金、銀、銅獎(jiǎng)，作品入編《中國書畫家經(jīng)典大全》《當(dāng)代翰墨藝術(shù)品精粹》《中國專家人才庫》等權(quán)威典籍，部分佳作被海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。先后榮獲 "當(dāng)代中國書畫名人"" 東方書法家 ""跨世紀(jì)藝林俊才"" 世界書法名人 ""世界金獎(jiǎng)藝術(shù)家"" 中華杰出詩書畫藝術(shù)家 " 等榮譽(yù)稱號。 觀其書道，熔鑄古今而自成氣象。用筆如金錯(cuò)刀，線條若游龍戲海，提按使轉(zhuǎn)間盡顯雄健骨力：撇畫如犀角崢嶸，捺筆似崩云裂石，收放之際剛?cè)岵?jì)。墨線變化尤稱一絕，粗者可負(fù)千鈞，細(xì)則若游絲穿針，曲似驚蛇入草，直如墜石驚天，虛實(shí)相生間節(jié)奏天成。結(jié)字奇正相生，如危峰墜石而不失平衡，似老樹盤根更顯靈動。章法布局或如長河奔涌一氣呵成，或似星漢燦爛疏密有致。草書汪洋恣肆若江河決堤，楷行端莊秀逸如玉樹臨風(fēng)。
其篆書藝術(shù)尤具開創(chuàng)性，將傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性冶于一爐。筆法上融合李斯玉箸篆的勻整、鄧石如以隸入篆的革新理念，獨(dú)創(chuàng) "絞轉(zhuǎn)澀筆" 技法，使線條兼具玉質(zhì)之潤與金石之趣。結(jié)構(gòu)布局突破秦篆嚴(yán)整范式，將甲骨文的象形意趣、金文的錯(cuò)落節(jié)奏與現(xiàn)代構(gòu)成理念相融合，創(chuàng)造出 "以篆為體，以行取勢" 的獨(dú)特風(fēng)貌。章法上借鑒漢碑額的穿插避讓原則，形成 "豎有行而橫無列" 的空間節(jié)奏，題跋鈐印與正文相映成趣，構(gòu)建起詩書畫印的完整藝術(shù)體系。
其創(chuàng)作理念深具哲學(xué)思辨，主張 "書者，心畫也。須以精誠注之，方得天地造化"。作品既重筆墨本體語言的錘煉，更追求文化意境的多維表達(dá)。所作《桃花溪》系列將古典詩詞意境轉(zhuǎn)化為篆書符號，通過 "飛橋" 等字的動態(tài)處理，實(shí)現(xiàn)文學(xué)意境與古文字形態(tài)的雙重解碼。近年創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村振興賦》等主題作品，將 "綠水青山"" 共同富裕 " 等時(shí)代命題融入篆書創(chuàng)作，賦予古老書體以現(xiàn)代生命力。
其藝術(shù)道路博采眾長而自成體系：早年浸淫趙之謙 "顏底魏面" 筆法，中年精研吳昌碩石鼓文 "重拙大" 氣象，晚年深悟黃賓虹 "五筆七墨" 理論。這種兼收并蓄的藝術(shù)實(shí)踐，使作品既具浙派書法的古拗峭折，又融入個(gè)人的靈動多變，形成 "剛?cè)嵯酀?jì)、古今交融" 的獨(dú)特風(fēng)格。其理論著作《篆書創(chuàng)作論》系統(tǒng)闡述 "篆書現(xiàn)代化" 命題，提出筆法革新、結(jié)構(gòu)重構(gòu)、題材拓展三維度理論，為當(dāng)代篆書創(chuàng)作提供重要學(xué)術(shù)參照。 藝品城主道人贊曰：公雖名滿天下而虛懷若谷，筆耕不輟而精進(jìn)不已。其藝術(shù)成就不僅在于技法層面的突破創(chuàng)新，更在于將篆書從單純的文字載體升華為文化符號，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話中賦予古老書體新的生命形態(tài)。所作詩詞翰墨兼具文心與書道，觀之如飲醇醪，久而彌篤，堪稱當(dāng)代書壇 "守正創(chuàng)新" 的典范。 新華大采風(fēng)總編室
胡麗佳 方展開
