文姬死后知音少
——王闿運的四女王帉（上）
趙志超
國學大師王闿運（1833—1916）
王帉（1868—1886），清代湖湘女詩人，字帥芳，湘潭縣云湖橋山塘灣人，國學大師王闿運之四女，妾莫六云所生。清同治七年( 1868)九月六日生于衡陽石門，病逝于光緒十二年( 1886) ，享年十八。其父王闿運，乃湖湘詩杰，近代頗有社會影響力的湖湘文士，幾乎經(jīng)歷了我國近代各種歷史變化的全過程，與當時各種思想的代表人物聯(lián)系之廣，也屬于近代史上所少見。王帉幼時即博學能文，過目成誦。善吟誦，擅音律，“琵琶寫韻，組素驅(qū)煙”，亦工六朝小品，有才女之稱。光緒十一年( 1885)嫁予浙江海寧人士鐘文虎，育有一女，不幸產(chǎn)后病誤于醫(yī)。可謂紅顏命薄，雖妙齡早逝，然歲月不掩其芳華。
自幼博學能文
王帉自幼體格孱弱，但嬌憨聰慧，穎悟異常，讀書過目成誦，尤善吟詠，因此最得王闿運寵愛。在衡陽石門時，教讀之余，總愛騎在王闿運的肩頭，游山看水。移家長沙后，八九歲的王帉，最喜登湘綺書樓，獨自眺望樓前的菜圃和湘江的歸帆。
《王闿運野史二十二則》中，曾提到1876年王闿運帶著8歲的四女王帉和5歲的六女王滋到長沙坡子街看戲：“光緒二年（1886）丙子三月十四日：晴……前時省城，唯善化城隍祠戲最多，今乃歇絕，而火祠（即火宮殿）日日有戲，亦風氣之變遷也。......至南寓少坐，閻季容、左錫九來，與錫九同出，尋雷神祠看戲，還攜玢、滋及乾女往看，暮還。步月至笛仙處久談，笛仙送至玉皇坪，余過雷祠看夜戲，燈火甚盛，月映春林，有繁華之色，更起乃還宿北宅。”又，“七月七日：校書箋畢，諸女出看迎城隍神，往來街口，久之，甚熱，欲往北門，三遇人擁擠，更由西門，復再遇擠，至火祠將看戲，不可看，至洪家井少坐?！薄爸T女”即指王闿運三女王珰、四女王帉、五女幃、六女王滋等。足見王闿運對女兒們關愛有加，諄諄教誨，舔犢情深。在這樣的家庭氛圍中，天資聰穎的王帉深受熏陶，長進尤快。
十二三歲時，王帉就承繼了乃父及乃母莫六云之長，博學能文，善吟誦，擅音律，“琵琶寫韻，絹素驅(qū)煙”。人稱其博學能文，過目成誦，為一時才女。
稍長，王帉依父命，拜貴州黔南獨山莫友芝為師，學習小篆，為入室弟子。莫友芝循循善誘，耐心指點，王帉勤奮好學，刻苦鉆研書藝，深得其師要義。
莫友芝（1811—1871），字子偲，號郘亭，又號眲叟，貴州黔南獨山人。近代學者、詩人，晚清金石學家、目錄版本學家、書法家，宋詩派重要成員。清道光十一年（1831）中舉人。晚客曾國藩幕，奉命查訪文匯、文宗兩閣《四庫全書》殘本，先后為丁日昌、龐際云聘為江蘇書局、揚州淮南書局總校，往來大江南北，盡交魁儒豪彥，飽覽秘籍善本。莫友芝與鄭珍齊名，同出程恩澤之門，同為考據(jù)詞章，并稱“西南巨儒”，世稱“鄭莫”。
莫友芝好藏書，精版本目錄學，善書法，詩學黃庭堅、陳師道，其詩嚴謹措意，著力鍛煉，追求造語新奇，有生新瘦硬之風。著有《郘亭詩鈔》6卷，《郘亭遺詩》8卷。
鐘文虎在《湘影樓燼余詩》題跋中說，王帉是莫友芝的學生。莫友芝與王闿運友善，莫長王12歲，二人可能是游曾國藩幕相識的，因為均專攻學問，尤善詞章，而相互傾慕，結為好友。故王闿運將愛女王帉托付給莫友芝，讓其精心栽培。不僅如此，后來王闿運還將六女王滋也托付給了莫友芝，同樣是學習書法。
王帉篆書對聯(lián):“甘彼藜藿食；誰云玉石同?！?/font>
網(wǎng)上搜到一幅王帉所作七字對聯(lián)，一筆篆書，古意盎然。內(nèi)容為錄阮籍《詠懷》詩句:“甘將藜藿衰；誰云金石同?！鄙峡顬椤胺浞蜃咏陶?，下款為“王帉”。符卿乃王帉夫君鐘文虎。可見王帉對鐘文虎極為尊重，夫妻感情彌篤。
書寫者的水平，受書者的品味，于此聯(lián)可見一斑。
受父親影響，王帉從小愛好文學，尤長于古詩詞。王闿運對其勖勉有加，寄予厚望。
王帉15歲時，王闿運命其作大姐王無非墓志，能斐然成章?？上г撐臎]有保存下來?，F(xiàn)在能看到的是其六妹王滋所作的《鄧家大姐王娥芳墓志銘》：“君姑勤敕，姐性矜疏，及男裕之殤，家庭歸咎。束缊難清，厥令別居。舅有憐焉，俾還故里。......”后來，王帉作《春日感懷大姐作春風詞四首以悼之》，茲錄其一：“春風起兮百草春，雁南期分飛碧云。蘭可侃兮色可條，臨高臺分懷致人。和月盈兮和水寒，望佳人兮何能忘。悲生離兮不可語，撫幽琴兮斷人腸。......”該詩仿屈原離騷體，“兮”字的使用增強了感情色彩。哀惋之情,令人傷感，姊妹情深，可見一斑。
川中三才女
清光緒初年，王帉隨父入川，作入峽《詠懷》詩八首，流傳一時。父女倆同游白帝城，行舟時點《楚辭》、校經(jīng)史，以讀書養(yǎng)氣。平日里，她跟隨父親荷鋤蒔花，臨溪賞魚，生活清閑自得。川中時人將王帉、曾季碩、易玉俞并稱為“三才女”。
曾季碩（1857—1890），又名曾彥，季碩系其字，王闿運弟子張祥齡之妻，四川成都華陽人。據(jù)《華陽縣志》載：“（曾彥）幼承母訓，讀書引篆彈絲剪綵霏不精妙，而五言之作造詣尤高?！痹鴱┥茣嫞ぴ娫~，有《桐鳳集》《虔共室遺集》名世。曾彥出身名門，為華陽一代賢母左錫嘉之女。《華陽縣志》載：“（曾彥）母左恭人錫嘉，士大夫所尊為冰如老人者也?！蓖蹶]運在《桐鳳集》序中評價：“曾因來見同學，相約如兄弟，時出詩歌質(zhì)余。益讀楚詞漢詩，兼作漢隸，十年來業(yè)術尤進，骎骎過其夫。”曾彥才高學富，不遜須眉。
曾彥丈夫張祥齡（1853—1903），字子宓， 四川漢州（今廣漢市）人，清朝光緒二十年（1894）進士，清末文學家。弱冠中拔貢，以拔貢身份選送成都尊經(jīng)書院，即有詩名。屢困鄉(xiāng)闈，乃應四川布政使易佩紳之招入幕。妻曾彥，工書善畫。易佩紳夫婦俱好文，對張祥齡夫婦尤敬異之。及易佩紳調(diào)任江蘇布政使，張祥齡夫婦亦隨其前往。
易佩紳（1826—1906），字笏山，湖南龍陽辰陽鎮(zhèn)（今漢壽縣城關鎮(zhèn)）人。咸豐八年（1858）舉人。從軍川陜間，積功授知府。歷任貴州按察使、山西布政使，次年移四川，官至四川藩司，光緒十一年（1885）調(diào)江蘇。晚清歷官四川、江蘇布政使。性負氣，敢任事，官蜀日，與丁寶楨不相能（即不相容、不和睦），賴王闿運調(diào)解。光緒十年，以援臺灣去。易佩紳嘗從郭嵩燾、王闿運游，詩學隨園；又，易佩紳與湖南巡撫陳寶箴、四川雅安知府羅亨奎相交甚好，被稱為“三君子”。
易佩紳有二子一女：長子易順鼎，近代著名詩人，“同光詩流”的代表人物之一；次子易順豫，早年考取進士，后為輔仁大學教授；女兒易玉俞，新民主主義革命活動家。
近代詩人易順鼎（1858—1920）
易順鼎（1858—1920），字實甫、中碩，晚號哭庵，清末民初詩人，寒廬七子之一。光緒元年舉人。被張之洞聘主兩湖書院經(jīng)史講席。曾兩去臺灣，助劉永?？箲?zhàn)。庚子事變時，督江楚轉(zhuǎn)運，此后在廣西、云南、廣東等地任道臺。辛亥革命后去北京。袁世凱稱帝后，任印鑄局長。帝制失敗后，縱情于歌樓妓館。工詩，講究屬對工巧，用意新穎，與樊增祥并稱“樊易”，著有《琴志樓編年詩集》等。
易順鼎與王闿運一家交往頗多。據(jù)說，易少年時住在王闿運家，與王的三女兒王珰相投契，曾一廂情愿地愛上了王珰。易順鼎住的樓上即是三小姐的閨房。一天深夜，易順鼎情難自禁，登樓來到王珰閨房，向三小姐表達愛意。見三小姐無動于衷，易竟長跪不起。王珰也不言語，開燈起來，坐在椅子上，自顧捻紙吸水煙，等紙上的火將燃盡時，即用以炙易順鼎的額頭?？梢走€是呆呆地跪著，不說一句話。如此三番，到第三張紙快燒完時，王珰才大聲呵斥道：“請你速速下樓，可保全自己的名聲，否則我高呼有賊，你就別怪我無情了。”易順鼎知道無望，只得逃離女漢子，狼狽而去。
易順鼎與父親易佩紳的部屬張祥齡夫婦往來稠密，志趣相投，尤其對張夫人曾彥的才華敬佩不已。曾彥去逝后，易順鼎于1892年前往蘇州憑吊曾彥墓，并作《過蘇州吊曾季碩女士因訪前生張靈墓兼省亡兒墓作》詩云：
遼鶴歸來嘆冢累，風花滿目更凄其。
前生地主今生客，新鬼天人故鬼兒。
海內(nèi)枯禪惟剩我，汀南痛哭欲同誰。
回車不為窮途恨，阮籍生平易酒悲。
易順鼎之妹易玉俞（1864—1932），又名易瑜，字仲厚，號湘影，別署漢壽女士，出生于書香世家。因其排行第五，人稱“易家五小姐”，自幼受到良好教育（其家藏書號稱“湘西第一”）。她一面飽讀詩書，一面與父兄吟詩唱和，并且隨父宦游南北，途中結識不少文人學士。由于熏浸濡染，逐漸長成豐于才、富于學、廣于識的龍陽女才子。在晚清民族危難之際，她走出深閨，關心時事，接受新知。
王帉有《懷易玉俞》詩云：“離居已歷自，終日獨傷神。擘紙懷名士，摹箋念美人。兩情同一理，數(shù)夕當三春。借問今消息，何時得再親？”詩中通過擘紙摹箋的動作，抒發(fā)對名士和美人的雙重思念，強調(diào)兩情相通卻倍受分離煎熬，數(shù)晚如三春一樣漫長。末句以問句直叩歸期，盡顯對重逢的急切渴盼，通篇凝練地傳遞出深摯的思念與孤寂之情。
戊戌變法前后，易瑜幫助夫婿黃仲芳在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦起“隴南致用學會”，并曾在《湘學報》發(fā)表《論女學校及不纏足會之善》一文，倡導婦女解放和女子教育。因易順鼎與張謇為莫逆之交，易瑜于光緒三十三（1907）受聘于張謇、張詧等創(chuàng)辦的通州女子師范學校，教授修身、國文、歷史、地理等課程，次年辭職回鄉(xiāng)。期間，她與校長姚蘊素志同道合，同為當時聞名海內(nèi)的女詩人。宣統(tǒng)元年（1909）春，回鄉(xiāng)投資創(chuàng)辦“龍陽私立女子小學堂”，并親任堂長兼教習。
辛亥革命后，易瑜先后執(zhí)教于南京復正女學堂、湖南省立第二女子師范學校。1924年春，她帶領中國婦女運動的先驅(qū)帥孟奇以及革命烈士熊瓊仙等發(fā)起漢壽女界聯(lián)合會，并開辦民益女子職業(yè)學校，爾后又擔任湖南省立第二女子師范學校訓育主任。1925年秋，易瑜出任漢壽縣勸學所所長。大革命期間，易瑜積極投身于迎接北伐、建立農(nóng)會、打倒土豪的革命活動，最終成為一名新民主主義革命的女活動家。
曾季碩與易玉俞在當時都很有名氣，后來易玉俞尤有成就，時人將王帉與她倆放在一起進行類比，稱為川中“三才女”，可見當時王帉成就之高、影響之大。
嫁作鐘家文虎妻
王闿運行書對聯(lián):“龍驤虎步生苦晚；燕去鴻來春復秋?！?/font>
清光緒十一年（1885）八月，經(jīng)父母之命、媒妁之言，王帉嫁與浙江海寧鐘文虎為妻。
鐘文虎出身書香之家。其父鐘肇立，字籧庵，號夢叟，善繪事，山水墨梅蒼古深厚，著色花卉沉著生動。光緒十年（1884）八月十日，《湘綺樓日記》載:“周敘卿來說媒,前見鐘子似可，昨見楊生較勝，尚未定也。姻緣前定最可信，若早一月，必定鐘也?！边@段文字可以看作鐘、王聯(lián)姻的最早記錄。
此時，鐘肇立正在四川做官，與王闿運稔熟，故有緣結為兒女親家。由于光緒十一年（1885）八月至十三年（1887）四月《湘綺樓日記》缺漏，不知鐘文虎緣何獲得王闿運青睞，脫穎而出，以后兩人怎樣見面，如何定情、結婚、生女，只知道王帉出嫁不滿一年，鐘文虎即在外肄業(yè)詁經(jīng)。
關于鐘文虎的生平，其女婿鄒琳所編《鄒琳年譜》記載較詳：“公諱文虎（1863—1945），字符卿，別字豹君。浙江海寧人?？贾M肇立，清布政使銜四川遇缺題奏道，歷署川東、永寧、成綿、龍茂、川北諸道，并著名績。妣溫太夫人，有丈夫子四，公其季也。夙承家學，師名師，入國子監(jiān)南學，以議敘知縣，待次四川。清光緒中歷署岳池、灌縣、簡州、隆昌、綿竹等州縣。民國四年（1915），任西川道道尹，兼四川全省承審處處長，后任四川全省煙酒公買局局長、四川水利局局長諸職。公久侍宦轍，達于吏治，自服官，益深究治理，明于通變，勤而不煩，廉而不矜。所至詰暴民，興教育，勸農(nóng)桑，治水利，遺愛遍蜀中。正定王君宗炎為著實政錄一卷紀之。即解官歸，寄情山水，賦詩為娛，家計雖不時給，怡然也。島夷犯順，閉門貞晦，遺書所親，必神州之復。考終滬寓，享年八十二歲。未匝月，寇果款附?！?/font>
鄒琳娶鐘文虎二女鐘容為妻。年譜上原無鐘文虎生卒年，是以鄒琳所述推算的。由《鄒琳年譜》所載，鐘文虎并非等閑之輩。1926年，鐘文虎退養(yǎng)后遷居上海。
王帉系鐘文虎元配，兩人均善詩詞，唱和頻繁。由王帉所著《湘影樓燼余詩》可以斷定，網(wǎng)上流傳“帥芳以才大譽高見忌于夫家”這一說法證據(jù)不足?！断嬗皹菭a余詩》中收有王帉不少寄贈丈夫鐘文虎的閨怨詩，也有她不少與鐘文龍的唱和之作。從這些作品可以看出夫妻感情甚好，王帉對夫君尤為尊重，并非“婚姻生活很不幸福”。
由于《湘綺樓日記》的缺漏，導致鐘文虎的情況無從查考。但細讀《湘綺樓日記》，可對鐘、王聯(lián)姻之事作一些初步了解，并且可知其夫妻感情深篤。
王帉新嫁時，新郎鐘文虎回浙江原籍參加鄉(xiāng)試，一對新人暫時分離。新娘思念遠游的夫婿，一連寫了三首《寄夫子》，抒發(fā)閨怨離情。
其一：“郎乘江上舟，妾作江中水。江水東復西，處處隨郎止?！币浴爸邸薄八睘橛鳎瑢懪尤缃S舟，無論郎君漂泊何處，皆追隨不止，凝練中傳遞出對愛情的執(zhí)著與依附。
其二：“郎似杜陵花，妾似章臺柳。但得春風來，年年自相守?！苯瓒帕昊ā⒄屡_柳，以春風喻機緣，盼二人年年相守，暗寄對穩(wěn)定情感的向往與期冀。杜陵花和章臺柳均出自唐代大歷才子韓愈的詩作，杜陵花代指妓女，章臺柳代指薄情寡欲之人。王帉把風塵中身不由己的意象安在癡男怨女身上，也表達了克服磨難、攜手共進的心愿。
其三：“長夜不成眠，明月何皓皓。輾轉(zhuǎn)枕席間，思君令人老?！敝睌㈤L夜無眠、窗前望月、輾轉(zhuǎn)席間，以“思君令人老”作結，道盡思念的煎熬，將孤寂與時光催人的悲愴融入簡潔明白的語言之中。
這是一位十七八歲新婦的閨怨，新婚燕爾，夫子在外漂泊，于是連寫三首詩，抒發(fā)思念之情，可謂情真意切，情意綿綿。且語言古樸，具有民歌風味，用典多古意，頗有巧思。
《春日偶作五闋寄夫子》是王帉寫給丈夫鐘文虎的五闋閨怨詞，茲錄如下：
《思佳客?暮春》：“粉蝶無蹤午夢沉，綠窗春思托琴心?？蓱z半幅綃紅袖，盡是啼痕與唾痕。 金屋靜，玉閨深。寂寞簾櫳獨自吟。數(shù)遍碧桃枝上燕，消魂無語立花陰?！狈鄣麩o蹤、琴心托思、紅袖啼痕、佇立花陰，抒寫獨處深閨的孤寂與對丈夫的思念，以細微動作傳遞消魂無語的深情。
《金縷曲?感春》：“東風連日放春晴，愁重人輕，慵整花冠新睡起，一襟幽思托行云，誰信凄涼庭院，落花飛滿金樽。 紅閨少女太輕盈，眉黛長顰，心香燒盡，情難寄，倩瑤箋訴與殷勤，惆悵玉郎何處？紗窗又是黃昏?！睎|風晴日、慵整花冠、幽思托云、落花滿樽，通過外晴內(nèi)愁的反差，可見春思慵懶與庭院凄涼；“情難寄”，直言對“玉郎”的惆悵尋覓，以輕盈外表與沉重愁思的對比，流露出深閨離怨。
《清平樂?惜春》：“畫屏春曉，寒透羅幃悄，杜鵑啼處春人老，更添起離愁多少？ 幾回小立香階，落花紅滿蒼苔，好夢那堪重理，數(shù)他雙燕飛來?！碑嬈链簳?、羅幃寒透、杜鵑啼老、落花雙燕，借春寒、鵑啼、落花等意象，抒寫時光流逝與自身憔悴；“小立香階”的孤獨與“雙燕飛來”反襯，將惜春傷逝與離愁疊加，盡顯獨處的凄涼，表達對丈夫的綿長思念，簡直令人不忍卒讀。
《浪淘沙?憶春》：“寶鴨裊輕煙，柳拂朱檐。東風引得夢魂顛。珠簾卷起渾無事，愁倚秋千。 猶憶夜燈前，嬌伴郎邊。笑問西湖范蠡船。若到月明人去后，是否孤眠？”上闋以“嬌伴郎邊”，憶往昔與丈夫夜燈相伴的甜蜜；下闋以“愁倚秋千”的現(xiàn)實孤獨，對比“若到月明人去后，是否孤眠”的牽掛，溫柔中深藏著幽怨。
《生查子?春夜》：“廿四花信風，三五春歸月。只道永相親，那悟成輕別。 羅衫怯夜寒，紅燭愁心滅。欲訴苦離情，不遣旁人說?！被ㄐ棚L、春歸月，先以節(jié)氣、月色暗喻曾期許的永恒，轉(zhuǎn)寫別后孤寒，結句“欲訴離情”，既顯露對丈夫的深情，又蘊含無人共語的幽怨，私密而哀婉。
晚年王闿運
王帉的詩題材并不廣泛，多為閨怨詩，主要抒寫夫妻間的真摯感情。在《夏夜不寐》中，王帉深切表達了對丈夫的思念之情：“清夜感離群，蟲鳴何寂寂。良人久不歸，時節(jié)忽已歷。幽居何所思？所思非但一。孤鳥翔云中，流螢宿花隙。啟戶入清風，開軒引明月。......”
在《和夫子舟中望月詩》的組詩中，王帉同樣抒發(fā)了對丈夫鐘文虎的深切情感：
其一：“楊花落盡月如鉤，江上東風動客愁。青女不知人恨重，猶將素影向春留?！睂懣途哟撼睿瑮罨?、鉤月、東風勾勒出孤寂，少女“留春”反添恨意，以清冷意象抒寫時光流逝的無奈。
其二：“飛來鳳紙盡銀鉤，讀罷翻添一片愁。寄語東皇須鄭重，江南春色莫淹留?！弊x丈夫書信，愁緒疊加，勸“春色莫淹留”，表面催春去，實則怕春空留，暗藏聚散無常的隱憂。
其三：“懶開鸞鏡畫吳鉤，鎮(zhèn)日消魂銷日愁。斜卷珠簾看夜月，春宵何處可勾留？”慵懶梳妝、夜月珠簾，追問春宵何處可留，將愁思推向生命短暫、理想無著的迷茫。
其四：“新得佳人號莫愁，綠窗終日畫眉鉤。因嫌孤宿難成夢，每倩檀郎為我留。”別淚紅雨、子規(guī)啼血，以極致哀景烘托孤燈獨對的斷腸之思，感情悲愴濃烈。
其五：“羅幔長垂白玉鉤，嫩香疏暖為春留。蕭郎別后塵音杳，孤負姮城五夜愁?！卞\字含情、冰弦心苦，借鴛鴦反襯分離，盼“明珠合浦”，寄寓對團圓的急切渴望。
其六：“滿江風景月盈鉤，行到巫山且暫留。神女也知春寂寞，聊將雨意換成愁?！贝猴L花月反襯深閨相思，“愁損清顏”直抒因別離而身心俱疲的憔悴。
王帉用原韻所作的《和夫子眉州聽雨詩》，共有六首：
其一：“峨山云氣連江黑，東風盈得波紋側。芊綿驟雨破空來，灑遍歸舟行不得。”峨山云氣連江，東風拂動波紋，勾勒風雨欲來的蒼茫江面，暗喻歸程受阻的壓抑。驟雨破空而落，遍灑歸舟，“行不得”直接點出風雨中滯留的困境，景語含愁。
其二：“含情無語對疏篷，獨坐惟聞兩岸風。風聲不斷雨聲續(xù)，欲寄花箋意轉(zhuǎn)慵?！豹氉枧?，含情無語，唯聞兩岸風聲。詩中以寂靜中的聽覺，強化詩人的孤獨感。風雨交織如愁思綿延，欲寄書信卻意態(tài)慵倦，矛盾中可見思念與無奈。
其三：“依家庭院最相思，游子天涯消息遲。傷心夜雨驚離夢，料峭春寒弱不支?！碧煅挠巫?、夜雨驚夢，詩中借庭院相思與異鄉(xiāng)漂泊的反差，寫游子因消息遲滯、夜雨離夢而倍增孤寂，盡顯體弱心傷的鄉(xiāng)愁。
其四：“錦字描來別有情，冰弦未撥心先苦。莫從波里看鴛鴦，早計明珠還合浦。”錦字含情、冰弦未撥、鴛鴦空羨、明珠歸浦，前寫未寄先苦的深情，后以波里鴛鴦反襯孤獨，明珠還浦暗喻離散難聚，哀婉中見決絕。
其五：“瀉將別淚成紅雨，剔盡銀缸誰共語？江南陌上子規(guī)啼，正是阿儂斷腸處?！眲e淚紅雨、銀缸獨對、子規(guī)啼血、聞啼腸斷，以凄厲的意象，描寫別后無人共語的孤獨，抒發(fā)江南陌上的孤寂與離愁。
其六：“二月春風花暖時，珠簾卷盡月盈厄。深閨多少相思處，愁損清顏為別離。”春風花暖、珠簾月滿、深閨相思、清顏愁損，以樂景襯哀情，寫春天月夜深閨中無盡的相思之苦，直言為別離而憔悴的執(zhí)著。
類似這種閨怨詩詞，王帉還作有不少。如《和夫子黃龍溪望月詩》：“萬里天涯寄此生，那堪回首望春城。遙知今夜江中月，照遍蘭閨送別情?！痹妼懱煅钠吹墓录牛厥状撼堑牟豢?，遙想江中明月遍照蘭閨，以月光為媒，將兩地離愁凝練于“送別情”中，借和韻呼應夫子，盡顯相隔萬里的綿長思念。
在與丈夫的唱和中，王帉還寫過一首長詩《春閨花月夜》，用鐘文虎原韻寫成，寄給丈夫：
春閨春月照樓頭，花滿春衫春欲流。
誰家昨夜愁春去，何處今宵怨月留？
愁倚雕欄看明月，青娥慣管人離別。
不惜紅顏為憶君，近來綠鬢成華白。
蜀水巴山隔楚天，相思無限月無邊。
肯將春意憐春色，莫妒春花入夢妍。
閨中少婦愁如此，銀箏不調(diào)亦不徙。
思君轉(zhuǎn)自憶君顏，君顏卻與花相似。
中宵極目望滄洲，更無芳草可療愁。
去年歡醉花如錦，今歲凄涼月半樓。
露華和淚濕欄干，滿院春花不耐看。
獨傍芳叢憐影瘦：怕回羅帳怯衾單。
從未名士與佳人，只惜鴛鴦不惜身。
九死豈辭雙比目，三生猶幸萬回輪。
縱有春詞托綠波，浮云流水悵如何？
漫言天上無離恨，星展亦怨隔天河。
牽牛望斷藍橋路，織女停梭悲獨處。
曲罷愁聽子夜歌，春閨魂繞相思樹。
這首《春閨花月夜》長達36句，與“孤篇壓全唐”的唐代詩人張若虛名篇《春江花月夜》好有一比，亦可見其才華之卓葷。全詩寫景抒情，情景交融，深刻表達了閨中思婦的離愁，具有豐富的思想內(nèi)涵和較高的藝術價值。
詩中以“蜀水巴山隔楚天”，點出詩人與丈夫的地理分隔，借“春月”“春花”等意象反復強化時空錯位的孤寂。如“去年歡醉花如錦，今歲凄涼月半樓”，對比中反映了詩人聚少離多的悲愴，展示出夫妻不顧時空阻隔的深情守望。
“不惜紅顏為憶君，近來綠鬢成華白?！斌w現(xiàn)了詩人容貌與心境的雙重憔悴?！坝笆荨薄棒绬巍敝毖运寄顚ι硇牡南ィ蕊@深情之熾，亦透出獨居之苦，暗合古代閨婦因離別而形容枯槁的典型形象。
詩中以典抒懷，表達夫妻忠貞不渝的愛情?！傍x鴦”“比目”“三生輪”等典故，既呼應夫妻唱和的琴瑟之情；又以“九死不辭”“萬回輪”明志，彰顯對感情的執(zhí)著與共赴生死的決心，暗含對團圓的強烈渴望。
全詩基調(diào)哀而不傷，感情堅韌不拔。雖寫“銀箏不調(diào)”“露華和淚”的愁態(tài)，卻以“慣管人離別”“魂繞相思樹”收束，在悲苦中見堅守，將個人離愁升華為對真摯情感的禮贊，貼合詩人與丈夫相濡以沫的婚姻底色。
（未完，待續(xù)）
作者簡介：趙志超,中國作家協(xié)會會員、湖南省報告文學學會副會長，曾任湘潭市文聯(lián)黨組書記、主席，市委副秘書長、二級巡視員。
