做別人無法替代的事情
——董德興另辟生路，創(chuàng)作長篇小說《懷沙》
今音評論：
在上海灘詩詞界頗有影響的作家董德興，長期在詩詞圈子里打轉(zhuǎn)，而創(chuàng)作詩詞的多如牛毛，但從事創(chuàng)作長篇小說的卻寥寥無幾。這個現(xiàn)象讓人擔(dān)憂與不安。詩歌創(chuàng)作，容易被人替代和超越，而長篇小說創(chuàng)作的被人替代性很小，如果要超越，難度更大。詩歌創(chuàng)作，別人分分秒秒坐在地鐵上就能超越你。而長篇小說，他在地鐵上就沒有這個本事超越。
正在轉(zhuǎn)軌寫長篇小說的董德性，這在上海也是屬于鳳毛麟角的事情。很多作家喜歡創(chuàng)作詩歌，這無可非議，但從體裁上看，它與長篇小說不存在可比性。長篇小說只有當(dāng)放到同一個類型中去觀察和比較，才可以看出董德興正在勞其筋骨，堅定的在寫長篇小說。在上海灘或許像他這種性格的人不多，比如，他意志堅定這一點就很少有人和他相比。然而，他還有一股勇氣，而這一期雜志也甘愿為他的作品丈量。
評論主要是從他的創(chuàng)作手法上，看有哪些亮點，比如敘述特色。
第1章的敘述總體還是流暢的，作為第一次創(chuàng)作長篇小說，能夠做到這一點也是體現(xiàn)出了詩詞的基本功就是對語言的精練。這樣說來，小說和詩歌創(chuàng)作從內(nèi)部關(guān)系而言又具備了可比性，因為從體裁和文字的容量上，兩者是不存在可比性的。這是對事物觀察的角度不同，這些都作為各執(zhí)一詞的觀點存在。
但評論是不會對此去糾結(jié)或較真。而是首先看小說的段落與銜接如何。因為這部《懷沙》是被當(dāng)作純文學(xué)來看待的，因此，它的可讀性或許要比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可讀性差，主要相差在一個是純文學(xué)，另一個是商業(yè)文學(xué)。這兩者之間的區(qū)別與劃分也是嚴(yán)格的。商業(yè)文學(xué)的可讀性強(qiáng)主要是建立在如何吸引和博取不同層次讀者的眼球，在作挖空心思的設(shè)計，比如對性學(xué)的理解與刻畫的直接，直接就折射出快餐文學(xué)的特性，又如，快餐文學(xué)開門見山，開門見性等，這也緩解和疏導(dǎo)了有的讀者的心理淤積，由此，也緩和了社會矛盾和減少了犯罪率。
但純文學(xué)與其不同的是主觀色彩相對濃，對人物的刻畫程度相對不會按照大眾讀者的心理去追求，而更多的是按照自己對生活的體驗在結(jié)構(gòu)和塑造，尤其是塑造人物的靈魂深處的有些東西，就內(nèi)涵這一塊來說，要比網(wǎng)路文學(xué)更加深刻。這也是和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有區(qū)別的地方。
小說在第1章的深刻是指各段落之間轉(zhuǎn)換和銜接。具體表現(xiàn)在敘述人物的視角注重移位。第1章是講一個少婦救下路邊被人遺棄的嬰兒，后路遇保安團(tuán)作梗，然后由饞其姿色的大隊長施有光出面緩解風(fēng)險。再后來，少婦到遇抗日游擊隊，并將其護(hù)送到家。這個人就是“外婆”，名字叫“陸品芳”。這是第1章的核。
以上是屬于概括。創(chuàng)作長篇小說如果會寫章節(jié)大綱的話，然后再依據(jù)大綱要求邊創(chuàng)作邊調(diào)整結(jié)構(gòu)與段落，這作為一種方法，是可取的。這也是為什么寫第1章的評論，不是直接深入重點談，而是從新人創(chuàng)作的愿望出發(fā)去發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作長篇小說并不是像有些人說得那樣高深莫測。長篇小說的神秘一旦被打破之后，就會吸引很多詩歌創(chuàng)作者會陸續(xù)轉(zhuǎn)軌去創(chuàng)作長篇小說，這其中，董德興老師就是一個。
但也有的作家創(chuàng)作長篇小說，不喜歡寫章節(jié)大綱，不愿意寫故事梗概等，而是直接提筆就寫，相對來說，這樣成文之后的修改難度比較大。尤其是超過30萬字的長篇，修改的難度更大。純文學(xué)的長篇小說創(chuàng)作沒有錢可賺，它相對應(yīng)的讀者也是要看是否門當(dāng)戶對，這又出現(xiàn)了一個問題，比如，同等的勞動并沒有換來同等的經(jīng)濟(jì)效益。而網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，只要你符合編輯的思路，你就可以賺到錢。剩下的就要看創(chuàng)作純文學(xué)的長篇小說的作家動機(jī)和想要的結(jié)果是什么。
董德興老師創(chuàng)作這只長篇的初衷就是根據(jù)自己的家族史，用文學(xué)的手法來展現(xiàn)那一段令人難忘和刻骨銘心的經(jīng)歷。從這個角度看，這只長篇是屬于小眾題材，目前還無法提升到大賣的高度來認(rèn)識?，F(xiàn)在純文學(xué)的長篇小說屬于滯銷狀態(tài)，無論名家與否，如果不能享受到體制待遇的話，出版與銷售都成問題。但網(wǎng)絡(luò)長篇小說大賣的現(xiàn)象有，有人從中賺到了錢。對這個現(xiàn)象，就其根本問題其中有一個“針刺蘋果”效應(yīng)在其中發(fā)揮作用。
就是一只蘋果從小用針扎其內(nèi)心并伴以成長，其結(jié)果存活率不高，而且，傷殘非常厲害。人也是這樣。所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青睞七0、八0、九0，甚至00后，可貴就是這些年齡段的人沒有經(jīng)歷過運動，也因此就文學(xué)語言的塑造和架構(gòu)模式，要比老作家們活潑。這僅是我的一點看法。
接下來，再回頭看這只長篇的第1章語言的文學(xué)味究竟有多濃。小說的語言首先是文學(xué)的語言。但也發(fā)現(xiàn)小說創(chuàng)作的多樣化和標(biāo)準(zhǔn)，都在發(fā)生變化，比如，小說創(chuàng)作的好與否的大權(quán)究竟掌握在誰手里，掌握在主編手里。他想要發(fā)你的作品，就是通訊報道語言，他也能從小說的角度去詮釋。
有關(guān)小說語言的文學(xué)性現(xiàn)在也在不斷被稀釋，但和故事比較，小說還是要比它凝重，比如凝重在對人物的刻畫上，而故事對人物的描述往往是一帶而過如流水賬，到小說要在人物的某個關(guān)鍵點位要對他進(jìn)行細(xì)算賬。如果按照百花齊放這個角度去看，小說的門開得比以前大，這個以前就是計劃經(jīng)濟(jì)年代，
小說的好與否，往往是一家獨大。自從網(wǎng)絡(luò)信息化跑道拓寬之后，單方面的壟斷局面已經(jīng)完全打破，許多紙刊都已經(jīng)到了被邊緣化地步。就是在這樣的情況下，董德興老師還在堅定創(chuàng)作長篇小說，不是他不曉得當(dāng)前的文壇趨勢，而是他不但知道，而且還義無反顧往前闖。就憑這一點，評論將在后面幾個章節(jié)中，更加深入其中，讓董老師創(chuàng)作長篇的信心大增，早日完成巨制。
一個作者，只要人格獨立，經(jīng)濟(jì)獨立，在文壇上，你無須看任何人的臉色行事。
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胡晶清 施國標(biāo)
2025.4.22
