一賤破九貴
——陸品芳的貴氣是被婆婆的賤氣破壞的
今音評(píng)論：
第一點(diǎn)，感受婆婆的賤氣是先和大財(cái)主施家有染開(kāi)始的。直至發(fā)展到最后將小玉芳拐走。這時(shí)候，小說(shuō)就展現(xiàn)出了其復(fù)雜化的一面，即，家人之間的面和心不和。婆婆的賤徹底將陸品芳身上的貴氣打垮。陸品芳的婚姻是否門(mén)當(dāng)戶對(duì)，也引起了讀者的思考。比如寫(xiě)故事的作者對(duì)這樣一場(chǎng)景也就是一帶而過(guò)，故事寫(xiě)不出其中的復(fù)雜，而小說(shuō)寫(xiě)得出來(lái)。原因就在于故事語(yǔ)言的張力不及小說(shuō)。也就是說(shuō)，小說(shuō)的檔次要比故事高。婆婆的賤氣導(dǎo)致了幾乎全家人遭殃的描述，可以通過(guò)閱讀去感覺(jué)。
第二點(diǎn)，感受奶奶的貴氣是在于請(qǐng)來(lái)了風(fēng)水先生到家看風(fēng)水。風(fēng)水先生羅先生是一位貴人，他身上有貴氣，跟著他混的小袁林后來(lái)也官運(yùn)亨通。跟對(duì)人，一生受益。但是，這家人家的貴氣和賤氣之間一直在博弈，最后，賤戰(zhàn)勝貴。
看小說(shuō)看線索的發(fā)展也是一個(gè)門(mén)道。比如從第1章開(kāi)始，如果細(xì)心的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)結(jié)構(gòu)了三條線索，一條是抗日游擊隊(duì)；一條是保安團(tuán)的施老財(cái)一家；第三條是日寇。這三根線索在第2個(gè)章節(jié)里得到了大幅度的推進(jìn)。其中有兩個(gè)值得關(guān)注的地方是，一個(gè)是看風(fēng)水的羅先生；一個(gè)是3歲的小玉在教堂中得到了一個(gè)身份。
第2章一個(gè)明顯特征是小說(shuō)故事節(jié)奏加快了，這個(gè)設(shè)計(jì)是為了吸引讀者和增加可讀性而所為。幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)要想吸引讀者看得下去，其中除了一個(gè)性學(xué)描寫(xiě)之外，絕大多數(shù)都屬于結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計(jì)，這是相對(duì)性的。
相對(duì)于這部小說(shuō)語(yǔ)言的敘述和他人作品可作同類(lèi)項(xiàng)比較。在第2章，可以按照第1章導(dǎo)引出來(lái)的三條線索，去進(jìn)行循序漸進(jìn)的發(fā)現(xiàn)和觸摸。這時(shí)候需要引用一個(gè)代入法去到作品里面進(jìn)行體驗(yàn)。體驗(yàn)是四識(shí)當(dāng)中的一識(shí)，比如見(jiàn)識(shí)。到現(xiàn)在，評(píng)論還沒(méi)有觸摸到這部作品的深層次領(lǐng)域，它就是生命領(lǐng)域。目前，還暫時(shí)停留在小說(shuō)的表面在進(jìn)行觸摸。如，觸摸與感受奶奶對(duì)玉兒的情感變化，最終，還是選擇接受，并在心理上能夠做到心安理得。這是難能可貴的，因?yàn)椋瑑烧咧g，并沒(méi)有血緣關(guān)系。在這方面，奶奶比婆婆好，好在了品行，而品行也有貴賤之分。
第三點(diǎn)，感受風(fēng)水羅先生的利益交換。成年人世界里只有利益交換，而不存在其它交換。當(dāng)羅先生拿著兩個(gè)銀元離開(kāi)奶奶家后對(duì)其部下袁林說(shuō)，看風(fēng)水哪有不需要錢(qián)之類(lèi)的話。這種簡(jiǎn)單的描述讓人感受到小說(shuō)克服了公式化，就在于杜絕了革命的抗日武裝人員不食人間煙火的神式描寫(xiě)。說(shuō)白了，錢(qián)是個(gè)好東西，不要白不要。
第四點(diǎn)，如何看第2章的八個(gè)層次。先從小說(shuō)結(jié)構(gòu)的橫向緯度來(lái)進(jìn)行定位。從小玉芳失蹤看婆婆人性的跌破底線，已經(jīng)與開(kāi)篇時(shí)的敬畏理念千差萬(wàn)別，導(dǎo)致陸品芳徹底和婆家決裂，后又由其哥出面上門(mén)威脅被妹妹攔下。
可貴的是小玉芳已成陸品芳女兒的事實(shí)，再讓第2章的第八個(gè)層次描述，更加趨于神秘與幻想之中。于是，小說(shuō)的張力已經(jīng)觸摸到了人性深處的那種固有的劣根性。一個(gè)人變壞，其實(shí)和基因也有關(guān)聯(lián)。
并以此類(lèi)推，在這里，則是用了倒退的手法在看第2章節(jié)的第七個(gè)層次，是用了抽絲剝繭的方法。思考問(wèn)題，具體還是要根據(jù)每個(gè)人的閱讀和理解習(xí)慣不同而派生出更多的思路方向。如，賤是指認(rèn)知低下，為人奸詐等。一賤破九貴。交友不慎，難免惡果。
第2章的重心置后，它就是由第八個(gè)層次提示小玉芳失蹤導(dǎo)出的。需要思考的是在這一章節(jié)里用逆推法來(lái)看出其中的端倪會(huì)更加清晰。婆婆和大財(cái)主施家的曖昧與齷齪。在第七個(gè)層次開(kāi)頭，作者其實(shí)已經(jīng)預(yù)示了小玉芳可能會(huì)碰到的險(xiǎn)情。因?yàn)檫@是小說(shuō)創(chuàng)作，更多的是需要用藝術(shù)的手法來(lái)彰顯各類(lèi)人物的品行及行為操守等，因此作者在結(jié)構(gòu)的布局上已經(jīng)就線索的發(fā)展、人物內(nèi)涵的描摹等，從第七個(gè)層次就決定了第八個(gè)層次的走向。第七個(gè)層次尤其提到了陸品芳喪夫矢子，因此，她把小玉芳更加視為掌上明珠，但是，婆婆卻要向小玉芳下黑手了，可是，陸品芳還被蒙在鼓里。
有關(guān)陸品芳的善良該如何看待。善也是貴氣的一種。貴氣要守得住，然而，陸品芳沒(méi)有守住，被賤氣的婆婆始終打壓一頭。這是貴賤之斗。當(dāng)一個(gè)人與運(yùn)氣不好的人在一起時(shí)，就會(huì)被對(duì)方拉下水，導(dǎo)致多病、災(zāi)難等厄運(yùn)的發(fā)生。小說(shuō)在塑造人物復(fù)雜性方面，不是用幾句話就能講得清楚的。于是，評(píng)論也只能用點(diǎn)到為止的方法，寫(xiě)了一些看法和給出一些意見(jiàn)?？梢?jiàn)，這部長(zhǎng)篇的創(chuàng)作還是有效的，至少，能夠看得下去，而且，還能寫(xiě)下這么多文字的評(píng)論。當(dāng)然，可評(píng)論的點(diǎn)位在書(shū)中還有不少，在這里，只能從如何創(chuàng)作長(zhǎng)篇和認(rèn)識(shí)創(chuàng)作長(zhǎng)篇的能力方面，寫(xiě)了一些體會(huì)而已。
賞析長(zhǎng)篇小說(shuō)的“合攏”思維。一部小說(shuō)，可以從頭開(kāi)始看，也可以從最后一頁(yè)朝前看，可以從中間分叉看，也可以按隨機(jī)形式看。而在第2章的八個(gè)層次中，可以從第一層看到第六層，然后，再把第八層、第七層與前面六層合成，即，第二章，棄兒小玉芳教堂領(lǐng)身份；請(qǐng)羅先生來(lái)家看風(fēng)水；施家因女人遭日寇殺戮；殺橋本大佐為民除害；野郎被馬拖死、母女倆貞烈死、三姨太屈死、老六被毒蛇咬死，陸品芳守寡，小阿毛因看到了不該看的也被日寇殺害等，形成的小說(shuō)跌宕起伏，一般作者把握不住。而董德興把握住了。
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2025.4.23
