張家會(huì)
丹青染歲月 走筆見人生
八大筆意68x68cm
張家會(huì)先生畫作，前期持守傳統(tǒng)筆墨精神。他自幼年接觸書法繪畫，先是經(jīng)歷軍旅藝術(shù)生活錘煉、后又從事地方文化藝術(shù)工作，獨(dú)特生活閱歷為他藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。數(shù)十年間，他堅(jiān)持苦修吳昌碩、潘天壽、李苦禪、八大山人、徐渭畫風(fēng)，心存敬畏，虔心研習(xí)，在“似與不似之間”感悟中國畫傳統(tǒng)的藝術(shù)語言和表現(xiàn)內(nèi)涵。臨摹、判讀、體悟兼修，創(chuàng)作、采風(fēng)并重，深得中國畫精髓要義。2010起，師從張立辰先生，專事花鳥繪畫研修，再得真?zhèn)鳎晒Φ卦匠隽顺淌交姆h，逐漸呈現(xiàn)出個(gè)人的藝術(shù)面目。
春風(fēng)可待35x45cm
張家會(huì)先生其早期畫作，屬傳統(tǒng)文人畫中常見的題材。他的繪畫作品中，有梅花、芙蓉、水仙、菊花、荷花、芭蕉、竹石、葡萄等，也有魚、蟹、鳥、曽動(dòng)物形象。筆法放逸豁達(dá)，水墨語言簡(jiǎn)練概括，走筆或曲折幽邃，或飄逸流暢；物象形神兼?zhèn)?，形似，更具神韻，頗得傳統(tǒng)中國畫之要義，秉承了中國傳統(tǒng)繪畫的強(qiáng)大基因。
大福祿35x45cm
其畫作，以線條見長(zhǎng)，暈染有度，留白得法，畫面清麗疏朗，典雅脫俗。他所畫的牡丹，或肥美豐腴，富態(tài)高雅，盡顯國色天香華貴；或去肥取瘦，枝顯清雅，葉現(xiàn)筋脈，一枝一葉盡得精要，他將牡丹肥碩花朵，去繁復(fù)，取要旨，有時(shí)以絲絲縷縷線條勾勒，突顯神韻，表現(xiàn)出獨(dú)特的構(gòu)思與抽象能力。
大吉圖68x45cm
張家會(huì)的荷花，多見秋荷、殘荷。他筆墨灑脫，濃淡相宜，繁雜中蘊(yùn)含章法，墨色里飽含韻律。所畫殘荷，枯枝清奇，敗葉曼妙，錯(cuò)落有致，一種凄寂之美，闡釋出文人清高淡雅；秋荷，落墨淡然，如云似霧，葉片交合，繁復(fù)中蘊(yùn)含空靈，水墨交織間盡顯清秋之美。荷間，往往有幾只水鳥，或引頸高歌、或俯首覓食、或信游水面，寥寥數(shù)筆，姿態(tài)各異，使畫面頓生靈動(dòng)之感，為荷的禪意，注入了文人孤高、典雅、純潔的情致。
富貴春色圖68x45cm
張家會(huì)先生畫作中有大量動(dòng)物題材作品。猴，有封侯拜相之寓意，因此經(jīng)常成為藝術(shù)家筆下塑造的形象。張家會(huì)所畫的猴，筆墨簡(jiǎn)潔，姿態(tài)生動(dòng)，準(zhǔn)確把握了頑劣調(diào)皮的天性，尤其，對(duì)猴的眼睛刻畫，往往是其點(diǎn)睛之筆，使畫作獨(dú)出新彩。在張家會(huì)畫作中，雞、鷹、鶴、鼠等無不入畫，為他的畫作平添一種祥瑞之氣。
富貴石上來35x45cm
藝不泥古，新不離宗。中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)進(jìn)入近現(xiàn)代，隨著我國國門洞開，寫意精神與現(xiàn)代思潮在博弈中融合，在抵牾中發(fā)展，使中國繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出新的局面。
國色天香68x45cm
應(yīng)當(dāng)清醒看到，隨著“師夷之技”興起，大量?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)文化與糟粕一起被“掃進(jìn)歷史垃圾堆”。中國繪畫藝術(shù)，在與中西文化的激蕩與博弈中，舶來藝術(shù)一度大行其道，大有“反客為主”之勢(shì)，中國文化藝術(shù)受到嚴(yán)重沖擊，中國畫的寫意精神受到動(dòng)搖；各種展覽評(píng)獎(jiǎng)推波助瀾下，以“創(chuàng)新”名義，寫實(shí)主義、造型至上、工于制作泛濫成災(zāi)，盲目追求個(gè)性、異象，成為風(fēng)尚潮流；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景中，利益驅(qū)動(dòng)機(jī)制也趁虛而入，以經(jīng)濟(jì)利益為目的的包裝與運(yùn)作大顯神通，繪畫藝術(shù)圈內(nèi)人心浮躁，銅臭氣彌漫。傳統(tǒng)中，藝術(shù)精神的晴明、典雅與守正之氣受到一定程度侵蝕。
國色天香圖68x45cm
隨著民族復(fù)興大業(yè)的興起，中西文化在激蕩中趨于平靜，在接納中趨于融合，藝術(shù)潮流進(jìn)入沉淀與反思階段，傳統(tǒng)藝術(shù)認(rèn)知回歸理性。張家會(huì)繪畫藝術(shù)，在這場(chǎng)東西文化沖擊洗禮中實(shí)現(xiàn)鳳凰涅槃似的升華。
酣酒染衣圖68x45cm
他年過半百，再次走出書齋，汲取大自然營養(yǎng)。在濱州故土，腳上沾滿黃河岸邊的泥土，身上掛著農(nóng)田曠野風(fēng)塵，筆下流淌著公園花叢的芬芳；晨曦里、烈日里、冬雪中無不留下他的足跡。在山東境內(nèi)，他是棗莊石榴園、菏澤牡丹之鄉(xiāng)和巍巍泰山的?？?。他背起畫架，溯黃河而上，出山東入河南、山西、陜西、甘肅直至青海，感悟黃河，體悟民族命運(yùn)。他遠(yuǎn)下天涯海角、西南邊陲熱帶雨林、杭州西湖、溫州雁蕩、蘇州梅園，足跡遍及大江南北，在不斷寫生創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)人生又一次飛躍。
寒梅圖33x33cm
綜觀張家會(huì)近年繪畫：從內(nèi)容上，他走出了傳統(tǒng)禁錮，樹木花草、鳥獸魚蟲無不入畫，所畫內(nèi)容更加寬泛；從形式看，從精致小品為主，走向即可大開大合、鴻篇巨制，又可精巧典雅、清新雋永。他的畫風(fēng)，筆墨古拙，穩(wěn)健中彰顯出更強(qiáng)的功力，細(xì)微處更加精準(zhǔn)到位，潑墨如云霞曼舞，走筆如神龍信游，健筆凌云，意向縱橫，達(dá)到“人藝俱老”新境界。在劍走偏鋒時(shí)代，他秉持中國畫寫意精神，信馬由韁于中國畫壇，兩年內(nèi)居然X次入展XXX，步入了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員行列，不可謂不是一個(gè)奇跡。
荷風(fēng)墨韻235x175cm
在百年不遇的變局中，以中西文化藝術(shù)為主流的多元化沖突必然長(zhǎng)期存在，這為藝術(shù)發(fā)展提供了新的機(jī)遇，如何守正與創(chuàng)新是當(dāng)前中國繪畫藝術(shù)的一個(gè)時(shí)代命題。相信，中國繪畫藝術(shù)，必將隨著中華民族的偉大復(fù)興而煥發(fā)出新的生機(jī)，成為世界藝術(shù)殿堂最光輝奪目的一朵奇葩。在這樣的歷史大潮中，我們期待張家會(huì)先生的藝術(shù)之路越走越寬，繪畫藝術(shù)之樹長(zhǎng)青。
荷塘清趣35x45cm
荷塘生香35x35cm
荷塘一角圖68x45cm
灰鷺33x33cm
露凝香圖68x45cm
梅花香自苦寒來68x68cm
南嶺牡丹園寫生138x69cm
奇樹結(jié)珍果180x96cm
清凈世界圖68x45cm
秋趣33x33cm
山角好鳥33x33cm
山崖一角圖68x45cm
神仙貴壽68x68cm
升沉不過一秋風(fēng)33x33cm
四月牡丹圖68x45cm
唯有牡丹真國色68x68cm
映日荷花68x45cm
真富貴68x68cm
紫氣東來69x138cm
紫藤花開富貴來138x69cm
