1931
詠海
賈樂(lè)玉
胸貯風(fēng)云闊，時(shí)時(shí)遣浪征。
洪波才涌動(dòng)，天下盡濤聲。
因胸闊，而得貯風(fēng)云，而得遣浪征，而得洪波涌動(dòng)，而得濤聲震天。全詩(shī)有一個(gè)流動(dòng)的、發(fā)展的過(guò)程，這個(gè)動(dòng)態(tài)存在于句與句的語(yǔ)勢(shì)轉(zhuǎn)折、跳動(dòng)之間，所謂咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)是也。（歸樵）
1932
暮春夜雨
彼岸歸途
忽來(lái)春雨夜沉沉，復(fù)轉(zhuǎn)輕寒袂不禁。
最是春花將落盡，教人獨(dú)坐一燈深。
因夜雨而生輕寒，而思落花，而引發(fā)詩(shī)人惜春情緒，以致獨(dú)坐至夜深。一句一接，句連意圓。（歸樵）
1933
夜宿花果山別墅
徐長(zhǎng)鴻（遼西）
煙巒漠漠雨余清，山館幽棲萬(wàn)慮平。
午夜松濤吹到枕，夢(mèng)中幻作海潮聲。
欲山館幽棲而消萬(wàn)慮，偏夢(mèng)中松濤幻作潮聲，前后形成張力，拐個(gè)彎說(shuō)意不平，頗妙。（歸樵）
1934
重過(guò)天龍峽自集蕪句寫(xiě)懷
熊東遨
尚見(jiàn)前痕在石苔，青山一半被云埋。
閑琴莫問(wèn)誰(shuí)能識(shí)，溪澗都如小女乖。
依次集自：《重訪桃花江與天問(wèn)諸子約賦》《定風(fēng)波·春日鄉(xiāng)居》《秋夜》《五臺(tái)小住》
移自家花接自家木，得心應(yīng)手。石、山、云、溪一應(yīng)物境無(wú)不妥帖，更見(jiàn)詩(shī)人重過(guò)天龍峽張于意而馳于思之寫(xiě)懷心境。（歸樵）
1935
問(wèn)我
褚寶增
問(wèn)我心所思，羞于直接寫(xiě)。
列個(gè)方程式，故意不求解。
欲去陳言，須出新意，尋求旨趣變化，方得耳目一新。（歸樵）
1936
無(wú)題
發(fā)初覆眉
原上春風(fēng)生，陌上春風(fēng)別。
碑上春風(fēng)死，一雙青蝴蝶。
“春風(fēng)”者，情思也，”化“蝴蝶”者，遺忘人間是非也，二十個(gè)字寫(xiě)盡了浩浩哀愁與茫茫塵劫。（歸樵）
1937
過(guò)荷池見(jiàn)蒼鷺捕食未相擾然片刻飛去
彼岸歸途
君釣池魚(yú)我釣詩(shī)，風(fēng)輕荷曳自相宜。
須臾卻向云邊去，同是生涯兩不知。
將捕食蒼鷺給予和詩(shī)人一致的人情意態(tài)，便有了“同是生涯兩不知”的惺惺相惜。（歸樵）
1938
母親節(jié)
王愛(ài)麗
紫燕歸巢展翅忙，驅(qū)車(chē)百里返家鄉(xiāng)。
而今最是開(kāi)心事，年已古稀還有娘。
情的深注，是用語(yǔ)淺近的絕句所必備的，否則就是大白話(huà)。此詩(shī)蘊(yùn)藏著比一般人在母親節(jié)里更真摯、更豐富的情感，這種平淡的語(yǔ)言背后有炫耀、有喜悅，更有珍惜。（歸樵）
1939
無(wú)題
彼岸歸途
躡屐行來(lái)寤寐間，江湖日月淡如煙。
夜闌誰(shuí)在無(wú)聲處，元是忘川一朵蓮。
在“寤寐間”“夜闌”“無(wú)聲處”突出“忘川”水中“一朵蓮，”使它純凈孤立，充滿(mǎn)暗示力，即淡定從容，不忘初心。（歸樵）
1940
竹
王惠維
分明空腹客，不是柱天才。
成笛成簫后，教人吹起來(lái)。
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