羨雲(yún)散人 名石子慶 河南省新鄉(xiāng)市鳳泉區(qū)人 1969年出生 漢族 作品曾用名石林 石云 閑雲(yún)山人 梅庵道人 梅華居士 云山曲江丐者 題畫多以羨雲(yún)散人識(shí)
近玄學(xué) 親道教 習(xí)翰墨 喜山水 好古文 多游歷于太行 云夢山中 問道于太行天壇玄宮
習(xí)畫由唐宋人入手 力追古意 于青綠金碧 水墨淺絳 心摹手追 未敢暫歇 書山畫海 以心作履 師今人至賓虹止 每有心得 頗釋素懷 從學(xué)于豫北山水名宿朱紹新先生門下 作品上拍于多家電商 熱心于慈善公益書畫活動(dòng) 美術(shù)書法深造于文化部藝術(shù)人才中心 市文化館美術(shù)書法藝術(shù)畢業(yè)專干 獨(dú)立藝術(shù)家 古琴師 河南省直美朮家協(xié)會(huì)會(huì)員
藝術(shù)概略
2006 慶祝記者節(jié)首屆全國新聞界書畫展
山東美協(xié) 魯能杯 全國書畫展
2007 文化部主辦新世紀(jì)新農(nóng)村 華威杯全國書畫聯(lián)展
中央電視臺(tái)書畫院收藏書畫展
2007年后陸續(xù)入展文化部及各類省市展… …
無論作溪山行旅，還是寫云上山巔，先生都可以通過嫻熟的骨法用筆，把山水的精氣神塑造得相當(dāng)飽滿，然后再給予隨類賦彩，終是氣韻生動(dòng)的典范。在他的山水里游目聘懷，信可樂矣！心入畫，詩入畫，不但畫得古風(fēng)悠具，而且富有現(xiàn)代主義氣息，民居紅屋，隔水故鄉(xiāng)，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，這就是例證。
正是先生對(duì)大自然的無限真情，所以，他的作品中，無論是飛奔跳躍的溪泉，還是舞姿翩遷的白云，或是鳥鳴物語，都是賦予畫家的靈感。才能創(chuàng)作出有生機(jī)和活力的作品”。中國畫的寫生是注重寫客觀物象的心意和情趣，即使寫生也是寫意，夸張自然物象特征和意趣，是表現(xiàn)和張揚(yáng)生活中的個(gè)性和特點(diǎn)。
先生筆下的小至一石一樹，大至一山一水，無不意趣濃郁而又蒼茫渾厚。這正是火熱的生活涵養(yǎng)了他。他認(rèn)為對(duì)景寫生，并不是照搬物像于畫面，而是要取大自然之精粹。面對(duì)千姿百態(tài)、變化無窮的自然山川林壑，他只取最富有特色的，賦感悟、取舍中組織畫面。
先生常說這是能與我心靈碰撞而讓我怦然心動(dòng)的景物。所以，他畫面中既有飛瀑奔流，又見潺潺小溪，既有歷經(jīng)滄桑的老樹古藤，又有蒼郁蓬勃的茂林，無論是歷經(jīng)風(fēng)雨的山石，還是縈回通幽的小徑，都是畫家源于生活的靈感。他畫面中或蒼、或秀的運(yùn)筆，或濃、或淡的用墨，所表現(xiàn)的物像既是自然山川的氣象，又是極富精神內(nèi)涵的。
梅，剪雪裁冰，一身傲骨；蘭，空谷幽香，孤芳自賞；竹，篩風(fēng)弄月，瀟灑一生；菊，凌霜自行，不趨炎勢。關(guān)于對(duì)梅蘭竹菊的詩一般的感受，是以深厚的民族文化精神為背景的。梅蘭竹菊，占盡春夏秋冬，中國文人以其為“四君子”，正表現(xiàn)了文人對(duì)時(shí)間秩序和生命意義的感悟。梅高潔傲岸，蘭幽雅空靈，竹虛心直節(jié)，菊冷艷清貞。中國人在一花一草、一石一木中負(fù)載了自己的一片真情，從而使花木草石脫離或拓展了原有的意義，而成為人格的象征和隱喻。大凡生命和藝術(shù)的“境界”，都是將有限的內(nèi)在的精神品性，升華為永恒無限之美。
先生的畫法郁茂渾厚，平凡中見幽深，用筆凝重、蒼勁，善用兀筆渴墨，筆墨交融，層層皴擦點(diǎn)染，濃墨點(diǎn)苔，畫面山川渾厚，草木華茲。趙平在學(xué)習(xí)髡殘時(shí)，取其雄渾的氣概，渾厚的氣韻，變其濃墨點(diǎn)苔為濃淡互用，皴擦點(diǎn)染問如慧心潤物，郁茂的景物將畫面渲染的生機(jī)盎然，把畫面營造的大氣渾宏、蒼莽厚重。
先生的畫法郁茂渾厚，平凡中見幽深，用筆凝重、蒼勁，善用兀筆渴墨，筆墨交融，層層皴擦點(diǎn)染，濃墨點(diǎn)苔，畫面山川渾厚，草木華茲。趙平在學(xué)習(xí)髡殘時(shí)，取其雄渾的氣概，渾厚的氣韻，變其濃墨點(diǎn)苔為濃淡互用，皴擦點(diǎn)染問如慧心潤物，郁茂的景物將畫面渲染的生機(jī)盎然，把畫面營造的大氣渾宏、蒼莽厚重。
一丘一壑現(xiàn)真情，隨筆墨情向自然。至山至水本敬意，融自然情歸筆墨和藹可親，多有笑容，心地善良，樂于啟發(fā)后輩，初見先生，他樸實(shí)內(nèi)斂卻飽含內(nèi)蘊(yùn)，他執(zhí)著創(chuàng)作卻不忘啟發(fā)后輩，他兩鬢斑白卻不忘執(zhí)筆逐山水。
先生畫竹，其嫻熟的筆觸、流動(dòng)的情韻、形態(tài)各異的構(gòu)圖、不斷創(chuàng)新的精神躍然紙上，其一枝一干，一節(jié)一葉，疏密有致，虛實(shí)相間，氣韻非凡，表達(dá)了不同的意境美，雅逸至極。
先生畫的梅花，更能體現(xiàn)出凝重古樸的意味，其氣勢風(fēng)韻難以言盡。趙云壑師從吳昌碩，在深得恩師藝學(xué)精髓之后又有新徑，這梅花圖是最好的說明。用筆凝重古拙的梅干，盤虬怪屈，勁如彎鐵，任意交錯(cuò)，或豎立勁直，或委婉橫刺，或猛回而上，或俯探而下，頗具古篆筆意。爾又梅萼點(diǎn)點(diǎn)，含苞欲放，自伸展怒放之余透皎潔清新之韻，山石略加勾染，淡敷色，布嶙峋，正為梅干后盾。右邊三行行草自上而下，與梅相向，點(diǎn)化主題，正添詩意。
先生一直在虔心用筆墨將他們勾勒，生命當(dāng)筆，血液為墨，用質(zhì)樸天真的態(tài)度，默默傳承著歷史的記憶...“只希望中國傳統(tǒng)書畫能很好的傳承下去，只希望越來越多的人重新看向它們、保護(hù)它們。”
（文/田野）
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