跋
文/魯虹
按照約定俗成的分類法，青年藝術(shù)家王灬自2010年以來創(chuàng)作的一系列作品無疑屬于綜合性繪畫。因為在這些作品中，他不僅有意突出了肌理、材料與構(gòu)成的地位，還恰當(dāng)?shù)剡\用了類似浮雕與工藝的制作手法，于是也形成了與傳統(tǒng)架上繪畫不同的觀看方式。而他最值得稱道的地方是：雖然他的相關(guān)創(chuàng)作肯定根植于特定的西方藝術(shù)史背景之中，但他卻并沒有簡單生硬的照搬西方當(dāng)代藝術(shù)大師，如西班牙的塔匹耶斯、德國的基弗爾、美國的勞申伯格等人的符號、材料與手法，反倒是結(jié)合他對傳統(tǒng)的獨到理解與對家鄉(xiāng)的無限思念，獨創(chuàng)了屬于他個人的藝術(shù)風(fēng)格。
從王灬的創(chuàng)作來看，在他早期的藝術(shù)探索中，曾經(jīng)有一個用布面加大漆來描繪古典山水畫局部的過程，這一點人們完全可以在他于2007年創(chuàng)作的《復(fù)古》系列中看出。坦率地說，此系列的作品并不是很好，可我們卻能從中體會到他希望與傳統(tǒng)藝術(shù)接上文脈關(guān)系的初衷，這實際上構(gòu)成了他日后創(chuàng)作的思維邏輯。到了2010年，他的創(chuàng)作發(fā)生了相當(dāng)大的變化，而且是從兩個方向探索：第一是創(chuàng)作《產(chǎn)物》系列與《蛻》系列。
從題材上講，他已經(jīng)不再是照抄傳統(tǒng)山水畫的局部，而是從“裂變”的概念出發(fā)，努力表現(xiàn)顯微鏡下物質(zhì)的生存狀態(tài)；從技法上講，他已經(jīng)開始將來自西方的坦培拉蛋彩技法與傳統(tǒng)的大漆手法相結(jié)合。應(yīng)該說，在這兩個系列作品中，由于他能較好地從自然現(xiàn)象與傳統(tǒng)的楚藝術(shù)中尋找借鑒，于是就為自己開辟了更新的天地。如果說稍有不足，那就是其中有少數(shù)作品工藝性與制作性太強了。第二，也就在同一年，他在創(chuàng)作《灰山》系列時，開始以自然山水為表現(xiàn)對象，加上他能巧妙利用水與油的自然流動進行自如表達，所以他的作品顯得別有新意。我注意到，起初，他有時是以表達光線與色彩的西式畫法為主，有時又是以表達線描的中式畫法為主，可后來的作品在藝術(shù)表現(xiàn)方式上卻是越來越中國化了。到了2011年，王灬顯然是找到了更新的感覺與方法，其創(chuàng)作的《觀》系列更為抽象、更為成熟、更為空靈，藝術(shù)成就也更高。我認(rèn)為，盡管他所運用的并非傳統(tǒng)水墨畫媒材，但卻在使用自己發(fā)明的新技法時，即在涂繪、打磨、堆砌、暈染的過程中，很好地表達了一個云氣混沌、大氣磅礴的世界，其深得傳統(tǒng)水墨的神韻，非常難得。
王灬曾在不長的短文中指出，他是在“寫心與不似”的觀念下使用了簡勾、淡潑、枯擦、意點等方法，其目的是為了追求一種荒、寒、逸、拙的藝術(shù)境界。這足以表明，他的確是在傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上尋求新的超越。難怪劉磊先生在一篇名為《新水墨的根系》的短文中，竟別出心裁地將他的此類作品放在了“新水墨”的范疇內(nèi)。劉磊先生為此還強調(diào)指出：“水墨是一種精神，不應(yīng)該束縛在材料和技術(shù)上，水墨可以是傳統(tǒng)的材料，也可以是視頻的呈現(xiàn)，當(dāng)然綜合材料也不為過。傳統(tǒng)的繪畫樣式在多材料多視角的基礎(chǔ)上，才能有所突破發(fā)展，走出更多的可能。這下一次發(fā)生發(fā)展的運動，新水墨下文化傳統(tǒng)的激活，是對一個時代的水墨探討和描述?！睂τ趧ハ壬倪@種說法我甚為認(rèn)同。
由此我認(rèn)為，像王灬這樣既有西方藝術(shù)史背景，又有中國藝術(shù)史背景的創(chuàng)作，是不能簡單套用西方或中國傳統(tǒng)批評話語來談?wù)摰?，其需要我們想辦法去探尋一種更新的話語方式來談?wù)摗?/span>
王灬還很年輕，相信他在未來的藝術(shù)之路上一定會有更大的進展！
是為跋。
2016年1月12日于野芷湖
（魯虹 武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長）
藝術(shù)家簡歷：
王灬(Wang Huo)
1984生于中國湖北武當(dāng)山道號：亼空子
藝名：灬丶亽仒
國家一級美術(shù)師
混沌美術(shù)館館長兼藝術(shù)總監(jiān)
加拿大皇家美術(shù)學(xué)院客座教授
佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院院士
德國柏林工藝美術(shù)學(xué)院院士
國際中國美術(shù)家協(xié)會亞洲分會常務(wù)理事
香港職工教育職業(yè)培訓(xùn)協(xié)會藝術(shù)總監(jiān)
中國人口文化促進會國禮藝術(shù)專家
居住北京和武當(dāng)山
2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院
2017年獲北京師范大學(xué)美學(xué)博士
2025年獲美國Ross Business Institute藝術(shù)學(xué)博士
研究炁象（能量）藝術(shù)，在五行繪畫的實踐中，關(guān)注自然美學(xué)對人文造景的心象拷問，從個體精神狀態(tài)到生命延展的闡釋歷程。踐行生命在時長中的生長價值與情緒波的跡象而發(fā)生能量場。繪畫媒介從五行的物理色到情緒色的可行性探究，觀察材料在繪畫過程中的生命融蝕現(xiàn)象與人文精神轉(zhuǎn)化的能量圖騰，呈現(xiàn)出元炁生命交互共振的自我療愈的意識形態(tài)。
主要藝術(shù)經(jīng)歷：
2025“以土為源”當(dāng)代視覺藝術(shù)生態(tài)作品展，上海3723美術(shù)館；
2025第二屆廣東國際藝術(shù)周，南豐會展中心；
2025"元和敘事"迎春油畫作品展，武當(dāng)山元和當(dāng)代藝術(shù)館；
2024長沙首屆綜合材料繪畫作品展，湖南第一師范學(xué)院；
2024“以土為源”江蘇寒山美術(shù)館；
2024“飄沸的群像”小眾香水與嗅覺藝術(shù)杭州雙年展，杭州英南中心；
2024寧波當(dāng)代國際畫廊周，上海虹墻畫廊；
2023.10.26藝術(shù)廈門王灬系列展，廈門國展中心；
2023.9.4現(xiàn)代中國藝術(shù)國際交流展，日本立近代美術(shù)館；
2023“傳薪”全國書畫名家邀請展，中國國家畫院美術(shù)館；
2023“素·問”青年藝術(shù)家群展，阿吉奈51藝術(shù)社；
2022邀請國賓禮藝術(shù)專家出席中非論壇；
2022年月5月第36回日洋美術(shù)大展，日本國立新美術(shù)館；
2022年3月第44回新洋畫會展，日本東京都美術(shù)館；
2022年2月“春雷吶喊”國際當(dāng)代藝術(shù)作品展，十堰混沌美術(shù)館
2022年參展溫哥華國際藝術(shù)博覽會，比佛利北美當(dāng)代藝術(shù)中心；
2021年中國當(dāng)代繪畫展，新西蘭奧克蘭國際藝術(shù)空間美術(shù)館；
2021游-當(dāng)代中國繪畫展，意大利米蘭國際藝術(shù)中心；
2021第四屆現(xiàn)代中國藝術(shù)東京展，獲東奧美術(shù)特別學(xué)術(shù)獎，日本世田谷美術(shù)館；
個人展覽：
2024“混沌”王灬當(dāng)代漆畫展，福州尋茗藝文空間；
2024“九紫離灬，稻道相生”王灬、道一雙個展，上海崇明島稻田美術(shù)館；
2023“山水炁象”王灬個展，武漢益合美術(shù)館；
2023“本草的呼吸”王灬個展，美國紐約時代廣場；
2023“意戀終結(jié)”王灬個展，新加坡南畫廊；
2023“內(nèi)在之光”王灬個展，十堰美術(shù)館；
2022“灬”王灬個展,798太和藝術(shù)空間；
2022“藝術(shù)上海”王灬個展，上海第一百貨C座；
2021“廣州國際藝博會”王灬個展，中國廣交會館；
2021“深圳國際藝博會”王灬、鳥東吾雙個展，深圳會展中心；
獲得獎項：
2024作品被意大利羅馬美術(shù)學(xué)院和佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院收藏并聘為佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院院士；2023作品被德國柏林工藝美術(shù)學(xué)院收藏并聘為院士；2023獲意大利威尼斯國際青少年繪畫大賽優(yōu)秀導(dǎo)師獎；
2021年8月第四屆現(xiàn)代中國藝術(shù)東京展，獲東奧美術(shù)特別學(xué)術(shù)獎；日本世田谷美術(shù)館；
2021年5月，作品《草界·種山》入選由太平洋美術(shù)會于東京國立新美術(shù)館（日本國家最大美術(shù)館）舉辦的“116回太平洋美術(shù)大展”，獲“推舉獎”；
日本東京森美術(shù)館；
重要收藏：
2024作品“免疫系列”被意大利羅馬美術(shù)學(xué)院和佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院收藏；
2023作品被德國柏林工藝美術(shù)學(xué)院收藏；
2022作品《心象燎原》《寄灬飛墨》2幅作品被收藏，徐悲鴻藝術(shù)館；
2015-2020作品被武漢合美術(shù)館收藏；
作品發(fā)表：
2023《藝術(shù)與設(shè)計》封面并刊登作品發(fā)表；
2023《中華英才》錄入并發(fā)表；
2023作品發(fā)表《當(dāng)代油畫》并參加北京當(dāng)代藝博；
2022中草藥繪畫作品發(fā)布在美國時代廣場并展播；
2018-2021年日本《新美術(shù)報》、《美術(shù)年鑒》；
2015-2017年《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻》、《東方藝術(shù)》、《藝周刊》、《今日藝術(shù)》；
2018年《油畫界》、《庫藝術(shù)》、《芭莎藝術(shù)》；
2010年《流動藝術(shù)》、《藝術(shù)鋒尚》、《藝術(shù)在線》、《亞洲藝術(shù)》；
2019年《當(dāng)代油畫》、《日本地球村美術(shù)》、《日本新美術(shù)報》等藝術(shù)媒體；2014年出版?zhèn)€人專著《混沌初開》；
2016年《象·玄》、《大地祭·天問》、《謎符》。
作品拍賣：
2018“灰山NO.6”參加中貝（北京）拍賣，成交價9.9萬；
2018“種山NO.18”參加北京保利拍賣，成交價9.2萬；
2020“草界NO.19”參加新加坡中歐國際拍賣，成交價1.84萬新幣；
2022“免疫山水”參加深圳富諾得拍賣，成交價11.5萬；
2023“雨滴靈象”參加廣州國薈拍賣，成交價110.74萬；
2023“明日復(fù)明日”參加英國羅素拍賣，成交價6.6萬；
2024“武當(dāng)八景”參加廣州藝博拍賣，成交價52.8萬；
代表作品：
五行能量繪畫之木（觀我）
觀我NO.6,176X260cm,2013,紙本坦培拉
觀我NO.24,96X65,2012,布面坦培拉
觀我NO.34,96X65,2012,紙本坦培拉大漆
五行能量繪畫之土（啟符）
啟符NO.3-2，280cmX280cm,2015,布面大漆.
啟符NO.6，400X400，2015，布面大漆
啟符NO.19，120X120，2015，布面大漆
五行能量繪畫之水（太虛）
太虛NO.53，100cmX240cm，混沌19年（2018），布面坦培拉綜合技法
太虛NO.30，150cmX100cm，2020，紙本坦培拉綜合
太虛NO.31，180cmX180cm，2018，布面坦培拉綜合
五行能量繪畫之火（心焰）
心焰NO.11,91cmX280cm,2021,紙本坦培拉
心焰NO.121,100cmX100cm,2022,紙本坦培拉
太虛心焰NO.66,100cmX75cm,2021,紙本坦培拉
五行能量繪畫之金（意境）
意境NO.10，100cmX100cm，2020，布面坦培拉綜合技法
意境NO.12，60cmX60cm，2021，布面坦培拉綜合技法
意境NO.53，80cmX80cm，2021，布面坦培拉綜合技法.
