一、文藝評論員 momo
尤佳，這位裁縫的女兒，舉手投足間都透著精致勁兒，她的愛也如細密針腳，密密麻麻卻有條不紊，她是她媽媽一針一線縫出來的，代表著一種生活方式，一種倫理。葉栩生和她初遇在上海的舊弄堂，尤佳對待愛情的方式，從日常相處的瑣碎，到面對情感抉擇的細膩心思，都體現(xiàn)出她對愛情的珍視，好似將每一份情感都精心縫制成華美的錦緞，可命運卻弄人，她的愛情陷入悲劇結(jié)局，令人不忍又戰(zhàn)栗。
菱兒則截然不同，她像一枚長在江南水鄉(xiāng)的菱角，愛得純粹直白，惱也毫無掩飾，和人相處沒有絲毫偽飾。她與葉栩生在淀山湖的相遇充滿偶然，她的喜怒哀樂都寫在臉上，對待感情也是直來直往，喜歡就大膽表達，沒有那些彎彎繞繞。在她身上，能看到水鄉(xiāng)孕育出的質(zhì)樸與純真，與尤佳的精致細膩形成鮮明對比。
二、戲劇愛好者 和音Hadlee
演員的臺詞功底真的很好，不用字幕聽得非常清楚。導演在選角方面很用心，兩個女孩的臺詞發(fā)聲位置感覺也是不太一樣的。尤佳的聲音更夾一點，發(fā)聲位置比較靠上鼻腔多一點，符合城里人嬌滴滴的性格特點；萎兒就是比較淳樸熱情的鄉(xiāng)村女孩，演員的發(fā)聲位置也是胸腔多一點。
葉栩生被打的那里，用旋轉(zhuǎn)鏡子反射的光影制造出一種他在被人群毆的視覺效果，這個真的很絕！印象很深！
三、文藝愛好者 神秘女俠
一直對張廣天先生編排的話劇有所耳聞，話劇《尤佳》真的很好看，每個演員都很有表現(xiàn)力，真的把小說的角色都演活了。
特別是菱兒走出鄉(xiāng)村重新遇見葉栩生，她的內(nèi)心戲真的深深打動我，是恨、是怨、還是與現(xiàn)實無緣，都藏在眼淚中。極力推薦現(xiàn)場感受各種場景，細節(jié)做得特別好?。。?/p>
四、自媒體博主 我不欣賞
一直為四月沒看上《尤佳》憤憤，月初去看《海德先生》的時候默默也領(lǐng)了一張《尤佳》的海報。沒承想《尤佳》返場了！
最喜歡劇中尤佳起舞的那一幕，旋轉(zhuǎn)的多面鏡把她的美麗化成光輝灑向舞臺乃至劇場的每一個角落，跟開頭那首《我要飛》很配很配。菱兒有一part真的好病嬌，某個瞬間感覺能理解葉栩生了：“多希望菱兒能變成菱角”。演出結(jié)束后sd了三位演員老師，老師們很大方地給了簽名，感恩！
五、戲劇愛好者 金銀花
故事發(fā)生在舊上海，卻在常年如夏的廣州上演，魔都的時尚感透過演員們的腔調(diào)撲面襲來，全無水土不服。
尤佳是一只鳥，有華美的羽毛，起舞時像快飛走了。菱兒像水里的魚，滑溜溜地，從水鄉(xiāng)游到市里，沒有腳，卻總想踩死誰。葉栩生，一只沒有重量的蝴蝶，小小振翅，在女孩中攪出一場風暴。
六、戲劇愛好者 暴走雞丁
舞臺場景豐富多變，一面鏡子都能成為渲染場景的道具。演員服裝效果很出彩，演員的每一套衣服都很好看。
劇中穿插的換場音樂都很好聽，能推進換場。演出的結(jié)尾情緒很足，后勁很大，以至于我還沒回過神來，實在是過癮。
七、文藝評論員 Yuki
本人第一次看話劇，還以為話劇會困困的，但實際體驗遠超預期——它更像一場充滿隱喻與詩意的藝術(shù)實驗。
故事雖以裁縫女兒尤佳，鄉(xiāng)村女孩菱兒，才子葉栩生的三角戀為框架，但敘事跳脫了傳統(tǒng)線性邏輯。三位主角大量內(nèi)心獨白和自述推進情節(jié)，甚至穿插了演員本人拍的一些電影片段。菱兒在滑梯上的反復徘徊更是將情感推到了高潮，感覺肢體語言會比臺詞更直觀地表達人物內(nèi)心的掙扎。
服化道好評！上海這就是你為什么這么時尚嗎？！
八、文藝愛好者 MM
在話劇的舞臺上，《尤佳》以其獨特的魅力，為觀眾呈現(xiàn)了一場別具一格的視聽盛宴。這部改編自張廣天長篇小說《來日可追》的話劇，自上演以來便備受關(guān)注，其獨特的藝術(shù)表達與深刻的內(nèi)涵，讓人沉浸其中、回味無窮。
從舞臺呈現(xiàn)來看，《尤佳》堪稱精妙絕倫。劇場幻化為一座時尚樂園，滑梯、泳池、噴泉等元素的運用，營造出充滿夢幻與詩意的氛圍。每一幕的場景轉(zhuǎn)換自然流暢。舞臺兩側(cè)鏡子的設(shè)置更是神來之筆，右側(cè)鏡子是尤佳的心境映射，左側(cè)多面鏡的旋轉(zhuǎn)則將角色內(nèi)心的情感沖突展現(xiàn)得淋漓盡致，光影交錯間，盡顯藝術(shù)之美。
王雅婷、安崇羽、羅甜甜三位演員雖年紀不大，但演技精湛、臺詞功底扎實。他們在沒有麥克風的情況下，憑借清晰的口條與適中的音量，將過萬臺詞完美呈現(xiàn)。在表演過程中，演員們能精準把握角色的情感變化，從尤佳的勇敢熱烈，到菱兒的質(zhì)樸率真，再到葉栩生的彷徨無奈，都被演繹得入木三分，使角色躍然于舞臺之上。
話劇《尤佳》以其獨特的舞臺設(shè)計、出色的演員表演、深刻的故事內(nèi)涵，為觀眾帶來了全新的觀劇體驗。它或許不是符合大眾審美的傳統(tǒng)話劇，但卻以創(chuàng)新自由的姿態(tài)，展現(xiàn)了藝術(shù)的美妙之處，讓我們看到了戲劇更多的可能性。
九、文藝評論員 Bluemomo
在天氣宜人的日子重返夏宮，放映機開始轉(zhuǎn)動，似在聽一個人講述遙遠的往事。命運的降臨總在不期然間。菱兒是葉栩生打開錦匣的鑰匙，是他敢接近尤佳的原因?！耙驗樽匀欢押玫慕佑|讓葉栩生學著與女孩兒相處” 。而在城里的一次次命運考驗，又成為他與菱兒重逢的契機。若是菱兒沒有撞見葉栩生和尤佳，她或許不會那么快丟失自己，學著城里人的穿扮敲擊著鍵盤，卻沒了往日的靈氣。“菱角很美好，珍珠也很美好，但是菱角想要變成珍珠，反而失去了它的生命力?！?/p>
尤佳，還是那樣美好，能感受到強烈的生命力，有品位有主見的懂經(jīng)之人，像一塊玻璃能扛得住烈火的考驗，將身邊人照得更為耀眼。有問題的不是漂亮裙子，而是世人骯臟的目光，流言像鋒利的尖刀，推動蠢蠢欲動的人剪碎令人嫉妒的美好。裙子，只是裙子，本該像那只不知何故出現(xiàn)在空間里的藍色木馬，“沒有什么意義” 。
葉栩生，他對于兩個女孩兒的態(tài)度值得品味。菱兒于他而言像是觸手可及的果實，所以他熱烈直接而莽撞。尤佳則更像是仰望而不可靠近的珍珠，所以他的自卑與猜疑成為卸下螺絲紐的無形之手。
菱兒，為葉栩生打開了女人的秘密，也在愛情與束縛中丟失了自己。從滑梯上滑下的瞬間，感受到她內(nèi)心的掙扎，強烈的自我對抗，直到世界里全是對葉栩生的指控。她的身上似乎能看見新事物對舊秩序的挑戰(zhàn)，讓我想起丟了靈魂千篇一律的商業(yè)街區(qū)?？v然結(jié)局的畫面他們并肩而立，但比起圓滿更多地感受到的還是背后的那一層悲傷和遺憾。
命運的螺絲紐不見了，那些承受過的都白承受了嗎？我似乎不這么覺得。那些承受的瞬間早已成為我們的一部分，就如未來藏在那些或喜或悲的過去里。攝影機一次次放映，葉栩生也從遙遠的講述者一點點靠近那段年輕的時光，回到上海的一條條曾經(jīng)穿梭的街巷中，看著那個跟在黃魚車后面的少年向他走來。
十、戲劇愛好者 不知道發(fā)生什么了
舞臺設(shè)計打破常規(guī)，水池、噴泉與滑梯、鏡子交織成流動的情感場域，仿佛將現(xiàn)實與戲劇的邊界輕輕揉碎。張老師以“反劇情主義”思路重構(gòu)敘事，把小說的敘事感、詩歌的抒情性與電影的沉浸體驗熔于一爐，讓演員在這個充滿巧思的空間里，用細膩的肢體語言與詩意對白，自然流淌出青年男女的情感張力與倫理碰撞，悲劇的美感也在多元形式的交融中悄然蔓延。
總的來說，這一部話劇足夠令人驚喜和佩服的，觀眾能在其中品嘗到張廣天老師獨樹一幟的舞臺美學，這實在是一大幸事。
十一、文藝評論員 Cavil Ho
愛情只是一場殊途同歸。美麗驕傲的尤佳去了玻璃廠做送貨女工，葉栩生在身后跟了一路，那是他的愛人，卻只能目送。
誰在年輕時沒有過各種心動，只是在歲月里，慢慢地忘了愛情的存在，一句遺憾便把過往掩埋了。
曾在報紙里看到張廣天老師的專訪。他說：“如果連愛情都不敢去擁有，人類社會就沒有存在的必要了。”是啊，這也讓我回憶了我自己，目光與舞臺上的鏡子光線交錯，淀山湖的流水聲恰如馬尼拉的海浪聲…
《尤佳》改編自張廣天長篇小說《來日可追》
導演＆編劇
張廣天
演員
王雅婷 安崇羽 羅甜甜
演出時間：2025.05.27-06.15
演出地點：廣州市 南湖南·藝術(shù)家夏宮 樂劇場
門票包含 游園 觀演及餐飲
入園時間 18:00
夜飯時間 18:00-19:15
演出時間 19:30-21:00
美飲時間 21:00-22:00
（編輯/王蕾 愛諾）
