讀“朝花夕拾”有感
文/義博云天
“朝花夕拾”是魯迅的散文集書(shū)名，字面意為"早晨的花傍晚拾起"，比喻對(duì)往事的追憶與舊事重提。該詞既包含時(shí)間流轉(zhuǎn)中對(duì)美好記憶的珍視，也特指魯迅通過(guò)這部作品記錄早年生活經(jīng)歷與社會(huì)觀察。
魯迅的散文集“朝花夕拾”比喻晚年間對(duì)童年、青少年時(shí)期經(jīng)歷的回憶性整理，既有對(duì)親友的追思，也包含對(duì)封建禮教和社會(huì)弊病的批判。
“朝花夕拾”原名“舊事重提”，收錄魯迅于1926年創(chuàng)作的10篇回憶性散文，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一部杰出藝術(shù)作品。
“朝花夕拾”作為“回憶記事”，多側(cè)面地反映了作者魯迅青少年時(shí)期的生活，形象地反映了他的性格和志趣的形成經(jīng)過(guò)。前七篇反映他童年時(shí)代在紹興的家庭和私塾中的生活情景，后三篇敘述他從家鄉(xiāng)到南京，又到日本留學(xué)，然后回國(guó)教書(shū)的經(jīng)歷；揭露了半殖民地半封建社會(huì)種種丑惡的不合理現(xiàn)象。同時(shí)，反映了有抱負(fù)的青年知識(shí)分子在舊中國(guó)茫茫黑夜中，不畏艱險(xiǎn)，尋找光明的困難歷程，抒發(fā)了作者對(duì)往日親友、師長(zhǎng)的懷念之情。
當(dāng)今的我們，怎么看魯迅的“朝花夕拾”？首先，我們讀《朝花夕拾》，要擺脫語(yǔ)文教學(xué)模式的思維束縛。其實(shí)，“朝花夕拾”能讓我們看到的，是魯迅作為“戰(zhàn)士”的另一面，看到魯迅除了批判性、叛逆性之外，還有質(zhì)樸、真誠(chéng)的摯愛(ài)之心，甚至還留有童心。所以，我們閱讀《朝花夕拾》最好先放棄所謂的“意義”追索，而有更多的興趣與感情的投入，就當(dāng)作是與魯迅先生的閑散對(duì)話、聊天。這樣就更能讀出作品的原味，體驗(yàn)?zāi)欠N人間味，那種特別的散文詩(shī)的藝術(shù)之美。
我們閱讀時(shí)要注意感受那種大氣。魯迅的文章毫不拘謹(jǐn)，放得開(kāi)，收得攏，這是大氣度。魯迅在敘說(shuō)以往生活經(jīng)歷時(shí)，時(shí)而沉湎回憶，時(shí)而感慨迸發(fā)，時(shí)而勾勒一幅景致，時(shí)而揣摩某種心理，時(shí)而考核故實(shí)，時(shí)而旁敲側(cè)擊……真正做到了作者所主張的“任意而說(shuō)”“無(wú)所顧忌”。然而細(xì)細(xì)琢磨，一篇仍有一篇的中心，各篇還都不脫離全書(shū)的基本線索。他與藤野先生的交流熱仿佛就是閑聊，漫不經(jīng)心，從容自然。這就是大氣，是大雍容。不像有些散文過(guò)分講究結(jié)構(gòu)篇章，反而顯得拘謹(jǐn)、做作。
閱讀“朝花夕拾”總是讓我們體會(huì)到魯迅的幽默。我們現(xiàn)在在網(wǎng)上見(jiàn)到的幽默，相聲段子里幽默層次都值得懷疑，唯獨(dú)魯迅的幽默是很“高級(jí)”的。閱讀《朝花夕拾》中有很多順手而來(lái)的諷刺，這種諷刺往往不是單刀直入，而是用多少有點(diǎn)開(kāi)玩笑的方式去回敬論敵，他的這一笑就像鞭子，給論敵以苦辣的抽打，叫論敵挨了打卻有苦難言，這正顯現(xiàn)了幽默的力量。
《朝花夕拾》中也有許多議論，寫(xiě)得很幽默。比如《父親的病》中揭露庸醫(yī)行騙，開(kāi)的方子用奇特的藥引，最平常的是‘蟋蟀一對(duì)’，旁注小字道：要原配，即本在一窠中者。魯迅插入議論：“似乎昆蟲(chóng)也要貞節(jié)，續(xù)弦或再醮，連做藥資格也喪失了?！边@很可笑，會(huì)讓人聯(lián)想到封建禮教。諷刺的意味就在幽默之中加強(qiáng)了。
《瑣記》中記敘在南京的留學(xué)生活，有這么一大段：“初進(jìn)去當(dāng)然只能做三班生，臥室里是一桌一凳一床，床板只有兩塊。頭二班學(xué)生就不同了，二桌二凳或三凳一床，床板多至三塊。不但上講堂時(shí)挾著一堆厚而且大的洋書(shū)，氣昂昂地走著，決非只有一本“潑賴(lài)媽”和四本《左傳》的三班生所敢正視；便是空著手，也一定將肘彎撐開(kāi)，像一只螃蟹，低一班的在后面總不能走出他之前。這一種螃蟹式的名公巨卿，現(xiàn)在都闊別得很久了，前四五年，竟在教育部的破腳躺椅上，發(fā)見(jiàn)了這姿勢(shì)，然而這位老爺卻并非雷電學(xué)堂出身的，可見(jiàn)螃蟹態(tài)度，在中國(guó)也頗普遍。是不是特別可笑？這就是幽默的力量。
魯迅的幽默是有力的，自信的，是一種智慧，一種語(yǔ)言的風(fēng)格，更是一種氣質(zhì)的表現(xiàn)。
還有就是“朝花夕拾”乃至魯迅所有的文章，文字運(yùn)用的吝嗇到了極致，有一種簡(jiǎn)單精煉之美。有道是說(shuō)《朝花夕拾》的風(fēng)格，非常洗練、明晰，文字不多，給人的印象卻很深。魯迅的這些文章似乎在說(shuō)“閑話”，也稱(chēng)“漫筆”，是一種比較隨意的寫(xiě)法，要細(xì)細(xì)品味，才更能體會(huì)到那種特別的情趣。每一篇中勾勒一兩個(gè)人或一兩件事，就把社會(huì)的真實(shí)呈現(xiàn)給了讀者。這是《朝花夕拾》“簡(jiǎn)單味”風(fēng)格的常用手法。這樣的文章，耐讀，就像線條清晰簡(jiǎn)練而富于表現(xiàn)力的素描，著墨不多，余韻無(wú)窮，我們不能不佩服這種洗練的功力。
我小的時(shí)候讀魯迅的“朝花夕拾”根本看不懂文章的真實(shí)含義，是當(dāng)小說(shuō)讀的，這里十篇散文讓我讀成了十個(gè)故事，甚至認(rèn)為不就是短篇小說(shuō)嘛？后來(lái)大了，文學(xué)從愛(ài)好到甄別力的提高，再讀魯迅的“朝花夕拾”時(shí)才看出每篇文章里都有思想性，從幽默中閃現(xiàn)，人性情懷在回憶中蕩溢，對(duì)時(shí)弊和社會(huì)的批判在犀利的筆觸中傲骨鋒芒畢露。所以，這才是把“朝花夕拾“歸納為散文集而不是短篇小說(shuō)集的緣由。
當(dāng)今文學(xué)愛(ài)好者也好，作家也罷，怎么讀魯迅的“朝花夕拾“，其實(shí)最要緊的是學(xué)習(xí)魯迅先生敢于面對(duì)社會(huì)，面對(duì)人性的劣根性和對(duì)百姓的真摯情感和對(duì)如藤野先生有恩之人的報(bào)恩之情寫(xiě)進(jìn)我們自己的文章里，愉悅百姓讀者，推動(dòng)社會(huì)糾正時(shí)弊不斷邁向文明進(jìn)步的道路，而不是看小說(shuō)看故事的態(tài)度閱讀“朝花夕拾”。
今天，對(duì)“朝花夕拾”的成語(yǔ)典故大都不記得了，“朝花夕拾”已然成為魯迅散文代名詞了。
作者簡(jiǎn)介
殷博義 1950年出生上海。北大荒知青，大學(xué)文化，中共黨員。榮獲“祖國(guó)邊陲優(yōu)秀兒女獎(jiǎng)，百度可查作者介紹。
作者系中國(guó)現(xiàn)代作家協(xié)會(huì)理事、浦東分會(huì)主席，浦東作協(xié)會(huì)員、浦東雜文學(xué)會(huì)會(huì)員，澳大利亞雙語(yǔ)出版社副主編，江西作家網(wǎng)高級(jí)簽約作家，《英國(guó)文學(xué)》微刊“簽約作家”，半朵中文網(wǎng)專(zhuān)欄作家，著作《云天文集》九卷一百多部，詩(shī)文著作越千萬(wàn)字。創(chuàng)作理念：
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