在書法藝術(shù)的星空中，總有一些作品如熠熠星辰，散發(fā)著獨(dú)特而迷人的光芒。徐玉靜先生以四尺整張豎幅曹全碑隸書創(chuàng)作的毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》，便是這樣一幅震撼人心、令人贊嘆的佳作，它將書法的藝術(shù)魅力與詩(shī)詞的豪邁氣魄完美融合，給觀者帶來一場(chǎng)無與倫比的視覺與精神盛宴。
徐玉靜先生出生于1951年的山東濟(jì)寧，身為轉(zhuǎn)業(yè)軍人的他，自幼便與書畫結(jié)下了不解之緣。在部隊(duì)的漫長(zhǎng)歲月直至轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)，他憑借自身天賦與不懈的勤奮，在文秘工作的崗位上默默耕耘，卻始終未曾放下手中摯愛之筆，書畫早已成為他生命中熾熱而純粹的信仰。如今，作為中國(guó)書協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、景泰藍(lán)非物質(zhì)文化傳承人，以及濟(jì)寧市篆隸委主任與篆隸指導(dǎo)老師，他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求愈發(fā)深沉。退休后的他，每日?qǐng)?jiān)持長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)的書寫，這份持之以恒的毅力和對(duì)藝術(shù)的熱愛令人動(dòng)容，也正是這份堅(jiān)守，讓他榮獲德藝雙馨藝術(shù)家的崇高贊譽(yù)。其書畫作品多次在各級(jí)書畫展中大放異彩，被十余家博物館珍藏，深受企業(yè)家和收藏界的青睞，求字約稿者更是絡(luò)繹不絕 。
《曹全碑》作為東漢隸書完全成熟期的經(jīng)典代表，以其圓潤(rùn)靈動(dòng)、剛?cè)嵯酀?jì)的筆法，橫向取勢(shì)、扁平舒展的結(jié)構(gòu)，以及秀逸典雅、動(dòng)靜相生的藝術(shù)風(fēng)格，在眾多漢碑中獨(dú)樹一幟，成為后世學(xué)習(xí)隸書的絕佳范本。而徐玉靜先生選擇以曹全碑隸書來書寫毛澤東的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》，這一創(chuàng)意堪稱精妙絕倫。詩(shī)中所蘊(yùn)含的“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江”的磅礴氣勢(shì)與豪邁情懷，與曹全碑的靈動(dòng)秀麗看似風(fēng)格迥異，然而在徐玉靜先生的筆下，卻實(shí)現(xiàn)了一種奇妙而和諧的融合，讓兩種截然不同的藝術(shù)氣質(zhì)相互碰撞、相互映襯，迸發(fā)出令人意想不到的藝術(shù)火花 。
從筆法上細(xì)究，曹全碑以中鋒行筆為主，線條圓實(shí)且富有彈性，起筆含蓄藏鋒，行筆流暢穩(wěn)健，收筆舒展自然，盡顯圓潤(rùn)靈動(dòng)之美。徐玉靜先生對(duì)曹全碑筆法的把握可謂爐火純青，在書寫過程中，每一個(gè)筆畫都飽含著他對(duì)書法藝術(shù)的深刻理解和獨(dú)特感悟。比如“風(fēng)”字的一撇，起筆時(shí)藏鋒而入，仿佛是在積蓄力量，隨后線條由細(xì)漸粗，行筆過程中略帶弧度，猶如微風(fēng)拂過水面，輕柔而又充滿動(dòng)感，收筆時(shí)干凈利落，卻又意猶未盡，給人留下無盡的遐想空間，將曹全碑筆法的靈動(dòng)之美展現(xiàn)得淋漓盡致；再看“大”字的一捺，蠶頭燕尾的形態(tài)完美呈現(xiàn)，起筆的“蠶頭”圓潤(rùn)飽滿，行筆過程中提按分明，至收筆處的“燕尾”夸張伸展，極具隸書波磔筆畫的獨(dú)特韻味，同時(shí)，徐玉靜先生又巧妙地融入了自己剛勁的筆力，使其在柔美之中不失豪邁之氣，仿佛讓人看到了人民解放軍勇往直前、銳不可當(dāng)?shù)挠⑿蹥飧?。
在結(jié)構(gòu)方面，曹全碑字形多呈扁方形，橫向取勢(shì)明顯，通過收斂豎畫、夸張橫畫來強(qiáng)化橫勢(shì)，且中宮緊收，四周筆畫向外延展，形成疏密對(duì)比，使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿。徐玉靜先生在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，對(duì)每個(gè)字的結(jié)構(gòu)都進(jìn)行了精心的構(gòu)思和處理。以“黃”字為例，上半部分筆畫緊湊，中宮收緊，仿佛是力量的凝聚點(diǎn)，積蓄著無限的能量；下半部分的長(zhǎng)橫極力舒展，左右波畫延展到位，穩(wěn)穩(wěn)地托住整個(gè)字，使其重心平穩(wěn)，同時(shí)又展現(xiàn)出一種開闊大氣的感覺，恰似革命勝利后廣闊無垠的發(fā)展前景；再看“軍”字，整體呈扁方狀，橫畫的排列疏密有致，豎畫雖收斂卻挺拔有力，整個(gè)字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，猶如一支紀(jì)律嚴(yán)明、整齊有序的軍隊(duì)，充分體現(xiàn)了曹全碑結(jié)構(gòu)的精妙之處 。
從整體的章法布局來看，曹全碑字距寬疏、行距緊密，雖字與字之間大小比例有所差異，但整體看起來卻井然有序，兼具靈動(dòng)與規(guī)整之美。徐玉靜先生深諳此道，在這幅作品中，他巧妙地安排字與字、行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系，使整首詩(shī)的氣韻貫通，一氣呵成。他還根據(jù)詩(shī)句的意境和情感變化，靈活調(diào)整字的大小、輕重和疏密。比如“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王”這兩句，前一句表達(dá)了乘勝追擊的果敢決心，徐玉靜先生在書寫時(shí)，將字的筆畫寫得相對(duì)粗壯，力度感強(qiáng)，以體現(xiàn)出那種勇往直前的氣勢(shì)；后一句是對(duì)歷史教訓(xùn)的深刻總結(jié)和告誡，書寫時(shí)則稍顯收斂，筆畫相對(duì)纖細(xì)，通過這種巧妙的對(duì)比，使詩(shī)句的內(nèi)涵在書法作品中得到了生動(dòng)而深刻的體現(xiàn) 。
這幅由徐玉靜先生創(chuàng)作的曹全碑隸書《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》，現(xiàn)已被泰安的一位軍中老首長(zhǎng)珍藏。老首長(zhǎng)酷愛毛澤東詩(shī)詞，想必是被徐玉靜先生作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力和深刻內(nèi)涵所打動(dòng)。這件作品不僅僅是書法技藝的高超展示，更是徐玉靜先生情感的真摯抒發(fā)與精神的有力傳遞。他以精湛的筆法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和精妙的章法，將曹全碑的藝術(shù)特色與毛澤東詩(shī)詞的磅礴氣勢(shì)完美地融為一體，讓觀者在欣賞書法之美的同時(shí)，仿佛穿越時(shí)空，感受到了那段波瀾壯闊的革命歷史，領(lǐng)略到了革命先輩們的豪情壯志和偉大精神。它是傳統(tǒng)書法藝術(shù)與紅色經(jīng)典文化的一次精彩對(duì)話，是歷史與現(xiàn)代的一次深度交融，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，堪稱書法藝術(shù)寶庫(kù)中的一件珍品，值得我們細(xì)細(xì)品味、珍藏和傳承 。
詠徐玉靜書毛澤東詩(shī)
濟(jì)寧徐氏墨華彰，軍旅歸來韻愈剛。
筆走曹碑融古意，情傾毛句頌榮光。
八時(shí)磨硯心無怠，數(shù)載臨池志愈昂。
佳作入藏名遠(yuǎn)播，隸書逸氣自飛揚(yáng)。
