序言
藝術(shù)，自古以來便是人類情感與思想的載體，它如同一條奔騰不息的河流，穿越歷史的長河，見證著時代的變遷與文化的演進(jìn)。在中國這片古老而充滿活力的土地上，藝術(shù)家們始終肩負(fù)著探索與創(chuàng)新的使命，他們以獨(dú)特的視角、敏銳的感知和無畏的勇氣，不斷突破藝術(shù)的邊界，試圖在時代的浪潮中掀起一場場未完成的藝術(shù)革命。
“破界”一詞，恰如其分地概括了中國藝術(shù)家們在藝術(shù)創(chuàng)作道路上的不懈追求。他們打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限，跨越東方與西方的文化隔閡，融合不同藝術(shù)形式與媒介的壁壘，以全新的理念和手法，重新詮釋藝術(shù)的內(nèi)涵與外延。在這個過程中，他們不僅挑戰(zhàn)了既有的藝術(shù)規(guī)則，更引發(fā)了觀眾對于藝術(shù)本質(zhì)、社會現(xiàn)實(shí)以及人類精神世界的深度思考。
然而，這場藝術(shù)革命并非一蹴而就，它是一個持續(xù)演進(jìn)、不斷深化的過程，充滿了未完成的探索與未知的可能性。藝術(shù)家們在探索的道路上，始終保持著對未知的好奇與敬畏，他們深知藝術(shù)的邊界是無法窮盡的，每一次的突破都只是新的起點(diǎn)。正是這種未完成的狀態(tài)，賦予了藝術(shù)永恒的魅力與活力，激勵著一代又一代的藝術(shù)家們前赴后繼，投身于這場偉大的藝術(shù)革命之中。
此次“破界——中國藝術(shù)家未完成的藝術(shù)革命線上特別展”，旨在通過線上展覽的形式，打破時間和空間的限制，讓更多的人能夠領(lǐng)略到中國藝術(shù)家們的創(chuàng)新精神與獨(dú)特魅力。在這里，你將看到來自不同年代、不同背景的藝術(shù)家們的作品，它們或以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代元素；或以數(shù)字技術(shù)為手段，展現(xiàn)傳統(tǒng)意蘊(yùn)；或以跨學(xué)科的方式，探索藝術(shù)與科技、哲學(xué)、社會學(xué)等領(lǐng)域的融合。這些作品如同一顆顆璀璨的星辰，照亮了藝術(shù)的夜空，也為我們指引著前行的方向。
我們希望通過這個展覽，能夠激發(fā)觀眾對于藝術(shù)的熱愛與思考，讓更多的人感受到藝術(shù)的力量與魅力。同時，也期待更多的藝術(shù)家能夠加入到這場未完成的藝術(shù)革命中來，以他們的智慧和才華，為中國藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力，共同書寫屬于我們這個時代的藝術(shù)華章。
讓我們一同走進(jìn)這場“破界”的藝術(shù)之旅，在未完成的藝術(shù)革命中，尋找屬于自己的精神家園。
北京墨真書畫院編輯
裴墨石題《破界》
裴墨石 字少白，號南山，南山畫巢、寫寫畫畫齋。生于1963年，畢業(yè)于首都師范大學(xué)書法專業(yè)，旅居北京、定居威海。先后多次成功舉辦個展和組織策劃全國、中韓日跨國書畫展。多次應(yīng)邀赴日本、韓國及國內(nèi)臺灣省等多地舉辦書畫展。出版作品集多部，書畫作品被多家文博單位、收藏家廣泛收藏。
現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，威海市美術(shù)家協(xié)會副主席，最國畫全國寫生部落主持。
作品參加中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會主辦大展。
國畫作品參加萬年浦江全國中國畫(手卷)作品展入會資格（獲獎），伯年國藝全國山水畫作品展入會資格（獲獎），入選寫意中國.大美遼寧第二屆中國畫水墨大展，入選山水硯都.多彩肇慶全國中國畫作品展，入選美麗中國.紀(jì)念改革開放40周年全國中國畫作品展，入選美好中國.二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國畫作品展，入選第二屆湖南中國畫雙年展；書法、論文、刻字作品入選92懷素書藝研討會暨行草書作品展，第五屆中青年書法篆刻家作品展，第二屆中國書壇新人作品展，第六屆中青年書法篆刻家作品展，第四屆全國刻字藝術(shù)展。
墨 石 心 語
心語，心畫也。涂鴉之趣始于孩提，初涉翰墨正值弱冠。今朝花甲，于藝四十載矣，甘苦自知，信可樂也。
光陰荏苒，時間之窮者乎？不知老之將至。晝無怠、夜挑燈仍無一幀稱意，白首方悔讀書遲矣！顏魯公云，藝癡者技必良，難矣！
愜意之時，常尋醉意闌珊超越自我寫意之囿，覓得無意于佳乃佳之境尚需何時？
書畫一律，吾之藝概。書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則。亦書亦畫乃大道，于畫巢寫寫畫畫，日拱一卒,傾情至終，功不唐捐乎？
時癸卯五月八日正午于南山畫巢
（發(fā)表于天津人民美術(shù)出版社2023.8.13《裴墨石山水畫作品》）
人文氣象 書畫新境
----郭石夫
了解墨石的人都知道墨石是一個勤奮的人。他幾十年來一心向藝，在中國畫方面取得了喜人的成績，不但在山水方面，在花鳥、書法和篆刻等多方面都取得了很好的成績。
昇平景色新 97cm×60cm 2021年
中國畫不像西洋畫的寫實(shí)主義，也不像現(xiàn)代派的由客觀到主觀。中國畫是哲學(xué)和人文的藝術(shù)，需要畫家不但在藝術(shù)技法上有很好的功力，更要在人文方面下很深的功夫。中國畫是中國人文藝術(shù)高度的表現(xiàn)，因此，有“畫者，文之極也”的論證和認(rèn)知。
施暢春風(fēng) 97cm×60cm 2021年
我曾在文章中寫過，要畫好中國畫，就要像出家當(dāng)和尚，不苦修、苦練和窮盡一生之功力是到不了西天的。
澄心得妙觀 97cm×69cm 2021年
哲學(xué)的思辨是中國畫文化之根基，書寫之高度是中國畫的根本語言，人品修為、性格、悟性是中國畫的母體之源，非如此不能悟中國畫之道也。
春美醉家園 180cm×49cm×4條 2022年
我曾為墨石寫過：甜熟不是自然，俳巧不是工致，鹵莽不是蒼老，拙麗不是高古，丑怪不是神奇。高韻深情、堅(jiān)質(zhì)浩氣缺一不可以為書亦不可以為畫。足見中國畫之高度不在形式，而在人文，但藝術(shù)無形式又非藝術(shù)耳，形式者一生之功力也，非如此不能達(dá)藝術(shù)之高峰也。
春山伴侶圖 138cm×34cm×4條 2022年
墨石已六十歲，還有許多事要做。望吾弟在百忙中更要努力為藝。
得知吾弟要出版?zhèn)€人畫集，深表祝賀，寫此短文以記之。
（發(fā)表于天津人民美術(shù)出版社2023.8.13《裴墨石山水畫作品集》）
泉石之樂 138cm×34cm×4條 2022年
語境更純粹 畫功集大成
——觀裴墨石作品有感
長期以來，藝術(shù)創(chuàng)作在學(xué)術(shù)層面上是非?；钴S的，在作品的表現(xiàn)層面上，諸多豐富語境個性風(fēng)格的作品亦是層出不窮。但深入縱觀其中，卻是問題諸多，成功者寥寥。
為愛溪山好住家 138cm×34cm×4條 2022年
究其本質(zhì)，皆因流于表面樣式，盲目追求所謂的藝術(shù)風(fēng)格，導(dǎo)致自身特有的自然流露走了形式、附庸了風(fēng)雅，只有空洞的表現(xiàn)符號，使作品缺乏內(nèi)在和感人至深的靈魂。
真正有價值、有藝術(shù)風(fēng)格特征的作品，必須是畫家自身個性特征的自然再現(xiàn)。
溪山云雨 138cm×34cm×4條 2022年
作為畫家，其出身、性格特征、所處的地域性、修養(yǎng)和世界觀，還有諸多的自然條件，都是形成個性化語言的先決條件。從這個角度講，在裴墨石的繪畫作品中可以找到滿意的答案。他生動地詮釋了個性風(fēng)格語言的高度。
只此青花香如故 138cm×34cm×4條 2022年
他是地道的北方漢子，骨子里流淌的是真誠和率真的情懷。他才華橫溢，放蕩不羈，在他的內(nèi)心深處有一種對藝術(shù)執(zhí)著到底的情懷，同時還具備舉一反三的思辨能力，是集激情、智慧、胸懷、魄力和修養(yǎng)于一身的集大成者。
中國脊梁 600cm×248cm 2020年
首先，他對傳統(tǒng)的理解掌控與表現(xiàn)高于凡人。在繪畫的思想上，他更注重體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。繪畫的文化性一直在中國畫領(lǐng)域中有著廣泛的關(guān)注度。墨石作品中具有更多的道法自然的玄學(xué)原理，有哲學(xué)思想的運(yùn)用，體現(xiàn)著相克相生、藏露兼容的對立統(tǒng)一觀念。
拂塵一色 180cm×49cm 2022年
世界是由對立的狀態(tài)構(gòu)成的，就像美丑、強(qiáng)弱、陰陽、善惡、曲直、方圓、粗細(xì)等等。而藝術(shù)作品的語言就是要利用這些對立的因素，如繪畫中的線面、強(qiáng)弱、虛實(shí)、黑白等，有機(jī)地統(tǒng)一到一起，即對立又統(tǒng)一才能集大成。
山水清音 234cm×53cm 2023年
而畫面的完整性是利用了和諧的調(diào)子、墨色氣息的協(xié)調(diào)性且完美地把它經(jīng)營在畫面之中。這方面墨石運(yùn)用到了極致，且做到了作品內(nèi)在的豐富性。所以墨石的作品都是以少勝多、畫理通達(dá)、話外有音、相克相融，納天地之豪邁、涓水之清音，其思想高度可見一斑。
枝搖風(fēng)遣圖 180cm×49cm 2022年
其次，墨石的作品表現(xiàn)出完美的高度。他的畫在審美上完全體現(xiàn)出了中國畫的審美特征，是真正的繼承了傳統(tǒng)。尤其是他在筆墨語言的運(yùn)用上，張揚(yáng)了鮮明的個性特征。作為中國書法家協(xié)會會員，他有著深厚的線條功力，在線的運(yùn)用上堪稱一絕。那種自信的、浪漫的、詼諧的元素肆意流露于筆端，這是他作品骨架構(gòu)成不可或缺的重要部分。
自然風(fēng)清 234cm×53cm 2023年
在他的作品中，氣運(yùn)氣息的橫向推進(jìn)，把書法的章法和構(gòu)成原理實(shí)施于繪畫的運(yùn)用之中，相得益彰。疏能跑馬、密不透風(fēng)，縱橫馳騁、收之有度，浪漫中不失穩(wěn)重，激蕩中不失沉渾，完全達(dá)到了心手合一的境界。在筆墨的運(yùn)用上，用大墨塊進(jìn)行平面的空間對峙，干濕濃淡相間，黑白灰節(jié)奏分明，粗細(xì)強(qiáng)弱得法，險中不失平穩(wěn)，靜中不缺驚喜，張弛有度，氣息貫暢，完全彰顯了他的個性氣質(zhì)。
印象家園 68cm×68cm 2021年
其三，墨石的作品極具現(xiàn)代感。中國畫因?yàn)樯Ⅻc(diǎn)透視而使畫面視覺平面化，這在世界藝術(shù)史上稱之為中國式的均衡美和裝飾美。我國這種純正的、獨(dú)有的散點(diǎn)透視傳統(tǒng)傳承發(fā)揚(yáng)了五千年，在世界繪畫史上也有著重重的一筆。
印象太行 97cm×70cm 2020年
在此之前，西方繪畫始終延續(xù)著近大遠(yuǎn)小、近粗遠(yuǎn)細(xì)、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近強(qiáng)遠(yuǎn)弱的焦點(diǎn)透視法。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚發(fā)現(xiàn)了中國繪畫透視法的絕妙之處，并得益于中國繪畫的平面化理論和實(shí)踐，徹底顛覆了那個時代許多杰出油畫家的認(rèn)知，使他們成為了當(dāng)之無愧的大師。
雨添山清 97cm×60cm 2020年
散點(diǎn)透視的平面視覺效果使畫面具備了極強(qiáng)的現(xiàn)代感，這是獨(dú)有的東方藝術(shù)表現(xiàn)形式，即客觀物象的表現(xiàn)、氣運(yùn)氣息的布置、構(gòu)成的形式、畫面的營造布局，均完全服從于主觀意識。在墨石的作品中，時空具有融合化，空間具有流動感，景象具有敘事性，構(gòu)圖時而自由隨意，時而格法嚴(yán)謹(jǐn)，真正達(dá)到了心手合一的境界。
塬上醉秋 240×200cm 2019年
墨石是一位天性樂觀的問道者，道無止境，他承載著時代的責(zé)任而更集大成。
張津誠（原魯迅美術(shù)學(xué)院教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師，
美術(shù)教育家、著名畫家）
2023年8月10日
（發(fā)表于天津人民美術(shù)出版社2023.8.13《裴墨石山水畫作品集》）
故園 240×200cm 2018年
歸園田居圖 240×200cm 2018年
夢繞家園 240×200cm 2018年
夕蔭含雨 97cm×70cm 2022年
鄉(xiāng)韻 240×200cm 2018年
春的律動 138cm×69cm 2022年
新城聽泉 240×149cm 2020年
