投資5.7億的《東極島》無疑是一部大制作影片，從資金規(guī)模、場面設(shè)置等方面來看足以稱得上“大片”，但是上映后的票房表現(xiàn)卻沒有達(dá)到預(yù)期，讓人不禁對這場高額投入的回報(bào)打上問號。
影片以日本“里斯本丸”貨輪沉沒事件為核心，屬于典型的災(zāi)難片范疇，劇情圍繞東極島漁民參與沉船救援展開。在這場救援故事中，影片不僅展現(xiàn)了東極島漁民出于人道主義的本能選擇，更蘊(yùn)含著樸素卻厚重的國際主義情懷。此前，我們看過不少表現(xiàn)國際主義精神的影片，既有外國人救助中國人的經(jīng)典之作，如《白求恩大夫》中白求恩對中國革命的無私奉獻(xiàn)，《金陵十三釵》《拉貝日記》里外國友人在亂世中對中國民眾的庇護(hù)；也有中國人救助外國友人的作品，像《烽火芳菲》《黃河絕戀》《營救飛虎》等影片中，中國百姓對美國飛行員的救助，同樣彰顯著跨越國界的善意善舉。而《東極島》中的漁民們，他們或許根本不懂“國際主義”這樣的宏大概念，他們只是憑著人性深處的善良與良知，在日軍的殘暴威脅下，被“海上有難，必救”的信條與血性本能驅(qū)動，上演了一場可歌可泣的救人壯舉，他們的淳樸行為也在國際社會留下了深遠(yuǎn)影響，可惜此段史實(shí)并不為人所知多少。
不過，影片的失真之處也頗為明顯。拋開他人已提及的許多對影片的責(zé)難問題，單說為突出個人英雄主義和特技效果的處理，我有些話說。比如水下場景的夸張演繹，不僅未能增強(qiáng)感染力，反而顯得刻意，并不受觀眾認(rèn)可。更值得注意的是，影片設(shè)定島上僅有58戶人家、263人，夸張點(diǎn)說，竟然呈現(xiàn)出千船競發(fā)般的救援場面，顯然顧了場面宏大，卻忽略了島上有限的人力和物質(zhì)資源；同時，作為一個位于我國東海極其邊遠(yuǎn)的窮困島嶼，片中每只船的格局都顯得過于體面，與孤絕島民的實(shí)際生存狀態(tài)并不相符，難以讓觀眾信服。
此外，影片在角色設(shè)計(jì)上存在偏差。海盜的兒子阿赑、阿蕩兄弟倆被島主吳老大收留后，始終無法融入島內(nèi)原住民群體，他們被塑造成孤膽英雄，行事帶有冒進(jìn)色彩，這與后續(xù)島民在保守屈從后奮起救助的情節(jié)之間，缺乏合理的邏輯銜接，讓整個救援故事的情感遞進(jìn)和群體行為動機(jī)顯得不夠順暢。
盡管影片存在諸多不足，《東極島》至少讓我們得以感知在抗戰(zhàn)期間，中國人以樸實(shí)情懷救助國際友人的史實(shí)，印證了“敵人的敵人就是我們的朋友”這一樸素認(rèn)知，讓這段跨越國界的善意往事被更多人知曉，或許這正是影片最值得肯定的地方。
2025.8.11
作者簡介：
彭一三，1955年生，1971年參加工作，先后任過銀行職員、中學(xué)語文教員、教育、文化行政部門公務(wù)員，貴州省作家協(xié)會會員，貴州省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會會員，原遵義市文藝?yán)碚摷覅f(xié)會副主席，現(xiàn)遵義歷史文化研究會副會長、遵義市戲劇家協(xié)會、曲藝家協(xié)會顧問，遵義師范學(xué)院、遵義電大、貴州新華電腦學(xué)院客座教授，首屆全國書香之家，散文、評論作品多篇在全國、省市獲獎，著有散文、評論集《生活的圈子》（四川人民出版社），主編紀(jì)實(shí)文集《紅花盛開的地方》（貴州人民出版社），參與主編紀(jì)實(shí)文集《我的高考 我的大學(xué)》（西南交大出版社）。
