張家會(huì)題
張家會(huì)
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、濱州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，濱州市美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫藝委會(huì)主任，濱州市職工美術(shù)專業(yè)委員會(huì)主席，山東省泰山文藝獎(jiǎng)獲得者，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫培訓(xùn)班特聘導(dǎo)師，中國書畫收藏家協(xié)會(huì)高級(jí)研修班花鳥畫特聘導(dǎo)師。
傳統(tǒng)筆墨與意象生成
——觀畫家張家會(huì)寫意花鳥畫作品有感
（作者：王強(qiáng)）
近期，觀看家會(huì)先生的寫意花鳥畫作品感觸良多，其作品布局簡放，猶如陳年佳釀，洋溢著筆韻醇厚的清香。每件作品都是他的苦心經(jīng)營與熱情描繪，其筆墨造型非常傳統(tǒng)，其題材的選擇與主題表達(dá)也是極為傳統(tǒng)的。在這里，我想說的是“傳統(tǒng)”沒有什么不好。實(shí)際上，文化“傳統(tǒng)”本身是很高級(jí)的，關(guān)鍵在于當(dāng)下畫家們是以什么樣的觀念介入，用什么樣的心態(tài)進(jìn)行自我契合與表達(dá)。
清供圖 紙本水墨 50cm×50cm 2017
我關(guān)注到家會(huì)先生這幾年的筆墨語言與技法功底，已進(jìn)入一種新的關(guān)鍵時(shí)期，有一種“破繭而出”的光芒與氣勢。 眾所周知，“筆墨”與“意象”在中國傳統(tǒng)繪畫中是兩個(gè)非常重要的概念，具有深厚的價(jià)值傳承與審美意義。
荷風(fēng)墨韻 235x175cm 2018
其中，“筆墨”是傳統(tǒng)文人畫重要表達(dá)方式與造型途徑，能夠生成無限的審美“意象”。家會(huì)先生選擇的傳統(tǒng)“筆墨”造型之路是一件“非常吃功夫”的事情，這條路雖然有前人的腳步、有欄桿臺(tái)階、有繩索，但這種攀爬之路不是一蹴而就，它需要強(qiáng)大的支撐力、持久力和堅(jiān)持不懈的努力。就像是一項(xiàng)看似簡單的“馬拉松”長跑之旅，若想在“傳統(tǒng)賽道上”取得一份成績是不容易的。在這里，不再詳述傳統(tǒng)“筆墨”，而是感悟家會(huì)先生寫意花鳥畫作品的“意象生成”。
秋塘情趣 紙本水墨 240cm×145cm 2020
本文所述的作品“意象”，可理解為一種介于具象、抽象之間的意象審美和充滿了主觀意味的情趣。古人認(rèn)為，“象”是一種“形象有可見之物”，諸如“形己確立，象亦生焉”“象者意之荃也”“立象以盡意”（《周易·略例明象》）等。
教子圖 紙本水墨 75cm×53cm 2021
胡適曾在《先秦名學(xué)史》中指出，“‘意象’是古代圣人設(shè)想并且試圖用各種活動(dòng)、器物和制度來表現(xiàn)的理想的形式?！蓖ㄟ^對美的形式與結(jié)構(gòu)塑造，把它鑄造成一種富于威嚴(yán)的時(shí)代精神性“造物”。這種“造物”象征著一種不可言說的神秘指示符，卻在不經(jīng)意之間催生了人類一種理想化的審美形式。
秋聲 紙本水墨 90cm×53cm 2021
老子將“物”“象”與“道”進(jìn)行關(guān)聯(lián)，以闡述一種宇宙人生整體的終極關(guān)懷。如老子認(rèn)為，“道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物?！?《老子》二十一章）這就是一種著眼于宏觀性的審美觀照。家會(huì)先生寫意花鳥畫作品致力于筆墨表現(xiàn)與情感抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)心靈感受和意趣。
觀荷 紙本水墨 69cm×69cm 2023
張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出，繪畫創(chuàng)作要“守其神，專其一，合造化之功，假吳生之筆，向所謂意存筆先，畫盡意在也?！笔且浴耙狻睘橹家?，統(tǒng)領(lǐng)“筆墨”進(jìn)行轉(zhuǎn)移模寫、狀物抒懷。實(shí)際上，家會(huì)先生寫意花鳥畫的“意象生成”，其本身就具有傳統(tǒng)繪畫的文化屬性，也是傳統(tǒng)文化的精髓所在。
歸 紙本水墨 58cm×52cm 2023
當(dāng)我們將“意象生成”放置到中西方繪畫比較層面來看，它的獨(dú)特魅力與豐厚內(nèi)涵立刻顯現(xiàn)。這種筆墨造型的意象生成，特別注重“意在筆先”“意象經(jīng)營”（黃山谷語）、“必先成竹于胸中”（蘇軾語）等。它是以筆墨來刻畫物象的形態(tài)特征，并抽離具象的瑣碎細(xì)節(jié)，發(fā)掘歸納成具有抽象意味的線性符號(hào)，若即若離，游離在“似與不似”之間。
八大山人與青藤之間耳 紙本水墨 55cm×46cm 2023
用符號(hào)學(xué)視角看，家會(huì)先生寫意花鳥畫的審美“意象”，應(yīng)歸屬到符號(hào)美學(xué)的范疇，是一種能夠給人以某種美好寓意的意象符號(hào)。其又兼具了造像塑形和寓意明鑒之功效，其形態(tài)是一種介于具象與抽象之間、可被描述的模糊狀態(tài)。正是這種筆墨形態(tài)與意象符號(hào)的生成轉(zhuǎn)化，使家會(huì)先生寫意花鳥畫有了豐富的表現(xiàn)力、概括力和寓意性。
初春 紙本水墨 69cm×46cm 2023
其“筆墨”形態(tài)是剛?cè)嵯酀?jì)，跌宕多姿，氣勢中有節(jié)奏，濃淡里見色澤。正是通過運(yùn)筆著墨與勾擦染點(diǎn)的意象表現(xiàn)，使其作品得到一種自然而然的審美意蘊(yùn)交融。因此，這里所說的“意象”，有時(shí)是一種只可意會(huì)不可言傳的作品整體審美效果，有時(shí)卻貫穿于作品的每一個(gè)角落以及具體物象的細(xì)節(jié)塑造。當(dāng)繪畫作品內(nèi)容或形式涉及精神層面的表達(dá)時(shí)，經(jīng)常會(huì)使用具有隱喻象征性的含蓄用語來表述一種存在的深刻意蘊(yùn)。
尋 紙本水墨 87cm×54cm 2023
家會(huì)先生的寫意花鳥畫也不例外，如同黑格爾所說，“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西”?！耙患囆g(shù)作品，我們首先見到的是它直接呈現(xiàn)給我們的東西，然后再追究它的意蘊(yùn)或內(nèi)容。前一個(gè)因素——即外在的因素——對于我們之所以有價(jià)值，并非由于它所直接呈現(xiàn)的，我們假定它里面還有一種內(nèi)在的東西，即一種意蘊(yùn)，一種灌注生氣于外在形狀的意蘊(yùn)。”黑格爾將“意蘊(yùn)”界定為一種比“形象更為深遠(yuǎn)”的存在，這種“意蘊(yùn)”也是家會(huì)先生的審美追求。在經(jīng)過幾十年的“長途跋涉”后，家會(huì)先生終于迎來一個(gè)全面的繪畫藝術(shù)“爆發(fā)期”，并牢牢鞏固他所攀登的藝術(shù)高度。祝家會(huì)先生繼續(xù)秉持文化“傳統(tǒng)”之根脈，一路前行，有新的更大收獲。
牡丹圖 紙本水墨 53cm×79cm 2023
望川 紙本水墨 58cm×52cm 2023
秋味圖 紙本水墨 69cm×46cm 2023
春雨鳴蕉 紙本水墨 75cm×38cm 2023
國色天香 紙本水墨 44cm×97cm 2023
君子之風(fēng) 68x68cm 2024
歲月如歌 240x185cm
晴雪 紙本水墨 68cm×68cm
凝望 紙本水墨 53cm×53cm
淺游 紙本水墨 76cm×53cm
夏荷 紙本水墨 35cm×58cm
墨荷 紙本水墨 69cm×45cm
雅趣 紙本水墨 78cm×53cm
八大筆意之四 紙本水墨 58cm×53cm
