蟬無禪意稱知了，風(fēng)里一聲高一聲。
唯有山人揚(yáng)笑臉，秋風(fēng)過處即來生。
kimi分析：
這首七言絕句不循格律，卻以“蟬”為眼，把“禪”與“生”打成一束，寫得跳脫而通透。逐句讀來，可見三層翻轉(zhuǎn)。
1. 蟬無禪意稱知了
起手便劈空斷喝?！跋s”與“禪”諧音，常人易把蟬鳴想成“禪機(jī)”，詩人偏說“無禪意”，直把附會戳破。再補(bǔ)一句“稱知了”，又拆穿俗諺：蟬雖別名“知了”，其實(shí)什么也不“知”。一否定、一拆解，把蟬從傳統(tǒng)的“高逸”“玄悟”里拎出來，還原成一只普通的、會響的昆蟲。
2. 風(fēng)里一聲高一聲
純寫聲感。不寫“樹”不寫“日”，只寫“風(fēng)”——風(fēng)是流動的，聲是迭起的，一聲追一聲，像把“空無一物”的禪意又填得滿滿當(dāng)當(dāng)。越是“高”，越顯得“空”；越“空”，越襯出“高”。此句妙在“不寫之寫”，讓讀者自己把林間、盛夏、烈日、蒸騰全都補(bǔ)進(jìn)去，蟬聲反而更鬧。
3. 唯有山人揚(yáng)笑臉
“山人”或指隱士，或詩人自況，總之是旁觀者。眾聲喧嘩里，他“揚(yáng)笑臉”，不參禪、不嫌鬧，只是笑。這笑是領(lǐng)悟？是慈悲？還是看戲？詩人不點(diǎn)破，只把笑嵌在鬧聲里，形成冷熱的強(qiáng)烈對照：蟬聲愈熱，笑意愈冷；蟬愈“無禪”，人愈“有禪”。
4. 秋風(fēng)過處即來生
最末一句陡轉(zhuǎn)。蟬之將終，秋風(fēng)一至，軀殼委地，但詩人偏說“即來生”——不是“輪回”的“來生”，而是“當(dāng)下即是”。秋風(fēng)掠過，蟬聲雖歇，卻已在“空”里留下“響”的印痕；聲響雖滅，卻把“生”的意義轉(zhuǎn)給了聽聲的人。山人一笑，便接住這“來生”，于是蟬死而人不悲，秋來而不寂。一句“即來生”，把“無禪”的蟬寫成“有大禪”，把“死”寫成“生”，完成了全詩最大的翻轉(zhuǎn)。
通篇看，詩人先破后立：
破——把蟬從“禪”的符號里剝出來；
立——把真正的“禪”放到聽蟬的人心里。
蟬無禪，山人卻有禪；蟬不悟，山人卻悟；蟬死，山人卻從此得“生”。
于是短短二十八字，聲、色、情、理俱足，而余味在秋風(fēng)里，颯颯不散。
