序言
藝術(shù)，自古以來便是人類情感與思想的載體，它如同一條奔騰不息的河流，穿越歷史的長河，見證著時代的變遷與文化的演進。在中國這片古老而充滿活力的土地上，藝術(shù)家們始終肩負著探索與創(chuàng)新的使命，他們以獨特的視角、敏銳的感知和無畏的勇氣，不斷突破藝術(shù)的邊界，試圖在時代的浪潮中掀起一場場未完成的藝術(shù)革命。
“破界”一詞，恰如其分地概括了中國藝術(shù)家們在藝術(shù)創(chuàng)作道路上的不懈追求。他們打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限，跨越東方與西方的文化隔閡，融合不同藝術(shù)形式與媒介的壁壘，以全新的理念和手法，重新詮釋藝術(shù)的內(nèi)涵與外延。在這個過程中，他們不僅挑戰(zhàn)了既有的藝術(shù)規(guī)則，更引發(fā)了觀眾對于藝術(shù)本質(zhì)、社會現(xiàn)實以及人類精神世界的深度思考。
然而，這場藝術(shù)革命并非一蹴而就，它是一個持續(xù)演進、不斷深化的過程，充滿了未完成的探索與未知的可能性。藝術(shù)家們在探索的道路上，始終保持著對未知的好奇與敬畏，他們深知藝術(shù)的邊界是無法窮盡的，每一次的突破都只是新的起點。正是這種未完成的狀態(tài)，賦予了藝術(shù)永恒的魅力與活力，激勵著一代又一代的藝術(shù)家們前赴后繼，投身于這場偉大的藝術(shù)革命之中。
此次“破界——中國藝術(shù)家未完成的藝術(shù)革命線上特別展”，旨在通過線上展覽的形式，打破時間和空間的限制，讓更多的人能夠領(lǐng)略到中國藝術(shù)家們的創(chuàng)新精神與獨特魅力。在這里，你將看到來自不同年代、不同背景的藝術(shù)家們的作品，它們或以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代元素；或以數(shù)字技術(shù)為手段，展現(xiàn)傳統(tǒng)意蘊；或以跨學(xué)科的方式，探索藝術(shù)與科技、哲學(xué)、社會學(xué)等領(lǐng)域的融合。這些作品如同一顆顆璀璨的星辰，照亮了藝術(shù)的夜空，也為我們指引著前行的方向。
我們希望通過這個展覽，能夠激發(fā)觀眾對于藝術(shù)的熱愛與思考，讓更多的人感受到藝術(shù)的力量與魅力。同時，也期待更多的藝術(shù)家能夠加入到這場未完成的藝術(shù)革命中來，以他們的智慧和才華，為中國藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力，共同書寫屬于我們這個時代的藝術(shù)華章。
讓我們一同走進這場“破界”的藝術(shù)之旅，在未完成的藝術(shù)革命中，尋找屬于自己的精神家園。
北京墨真書畫院編輯
張立奎題《破界》
張立奎，山東臨沂人，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院；中央美術(shù)學(xué)院水墨人物研究生班；中央美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者；國防大學(xué)原美術(shù)書法研究院副院長、解放軍美術(shù)創(chuàng)作院藝委會委員；榮寶齋畫院張立奎人物畫創(chuàng)作研究工作室導(dǎo)師；中國美術(shù)家協(xié)會會員。
曾獲第八屆全國美展優(yōu)秀獎、首屆全國青年國畫年展金獎、紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年國際藝術(shù)大展最高獎、炎帝杯國際藝術(shù)大展金獎。多次參加全國中國畫提名展，作品被中國美術(shù)館、中南海、中央電視臺、俄羅斯、泰國等領(lǐng)導(dǎo)人以及眾多藏家及美術(shù)機構(gòu)收藏。出版當(dāng)代中國名家張立奎卷（大紅袍）等多部畫集。2013年7月精品水墨人物畫在北京保利舉行拍賣專場。2012年央視書畫頻道專訪。2006.5月在中國國家畫院舉辦【張立奎水墨人物學(xué)術(shù)個人展】，2012年11月在中國軍事博物館舉辦【筆墨從戎】張立奎主旋律巨幅美術(shù)作品個人大展，2018年12月在老家臨沂舉辦【大寫改革開放 弘揚沂蒙精神】迎新春張立奎巨幅原創(chuàng)美術(shù)作品家鄉(xiāng)公益匯報展。被國家人事部評為當(dāng)代中國畫杰出人才。
藝術(shù)感言
我試圖把狂草的激情和筆觸融入到現(xiàn)代人物畫的造型中；我試圖把現(xiàn)代學(xué)院派的理念和實踐融入到當(dāng)代傳統(tǒng)的文人畫中；我試圖把現(xiàn)實人物傳遞給我的那種豐富的情感，用一種激越的、灑脫的、無拘無束的筆觸書寫出來；我試圖把書法用筆，融入到我的畫中每一個局部，不留一點做作，不留一點修飾，不留一點嫵媚，使它像泉水一樣清澈。
——張立奎
名家點評
他的畫有豐厚的中國文化底蘊，透過每幅作品的表面，使人能感受到一種精神，一種思想，一種傳統(tǒng)的存在。立奎非常關(guān)注中國繪畫藝術(shù)的民族性，在學(xué)院與民間藝術(shù)之中若即若離，悠閑自得。從他作畫的背景里能清楚地分解出壁畫、年畫、泥塑、剪紙、皮影和民間裝飾等藝術(shù)形式，并始終關(guān)注西方藝術(shù)中的精辟思想，力避簡單的模仿和拿來。他從未忘記中國畫姓“中”，而且他在繼承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時注重探索。他有較扎實的書法功底，深諳線條的個中三昧，緊緊地守住中國繪畫的藝術(shù)根基和靈魂，上升到以心寫意的位置。在對線的認識和運用上有獨到之處，曾提出“寫意工筆”，既擺脫了工筆畫的呆、板、僵、刻，又避免了寫意畫的“得意忘形”之弊端，這是很有益的見解和實踐。在作品的個性中使人窺見他的畫既隨意又精密，既疏遠又親近，似曾相識而又無法確認，像是敘述一個夢里的世界。
——劉大為
我多年都在關(guān)注著他作品的進展，因為我和-立奎是同鄉(xiāng)，較早就認識，又加上同是軍藝畢業(yè)。沂蒙山人特有的耿直、樸實、倔強和執(zhí)著都能在他身上找到，用一句話概括就是不達目的絕不罷休?？此漠嬑矣芍缘馗吲d，高興的是他的畫有了很強的個性和面貌。他把創(chuàng)作和探索一起融入了寫生中，使S生的意義更加拓寬了，他的寫生作品每幅都有新意，每幅都是創(chuàng)作。再一方面，他把書法的用筆融入到寫意畫的每個局部，以書入畫、以書寫心，達到了不描摹、不刻畫、不修飾、不做作、無拘無束地放筆直取。他的書法寫得也十分有個性，功底扎實、底氣十足，有較好的藝術(shù)修養(yǎng)。這是個良好的過程和開始，相信他如能繼續(xù)堅持下去，定會有很大的成功。
——李翔
我認為張立奎的古典人物畫很有創(chuàng)意，他能夠巧妙地把西方繪畫優(yōu)秀的造型技巧融入到傳統(tǒng)的以線造型的中國古典人物繪畫中，能把當(dāng)代的院體造型規(guī)律融入到當(dāng)代的文人繪畫中，我認為是一個很大的突破，而且效果相當(dāng)不錯。他的筆墨已達到隨心所欲的境界，氣韻生動，神采飛揚，筆筆到位。作為一個軍旅畫家，不受現(xiàn)實題材的制約，用無拘無束的狂放之筆畫出的畫讓你驚心動魄，在創(chuàng)新領(lǐng)域為我們提供了一個更廣闊的空間。他的畫路很寬，畫出了很多讓我們羨慕的畫。
——劉進安
張立奎的畫著實地動了很多腦筋，他注重感覺，我們看到了很多好的傾向。首先在他的畫中感覺他似乎和我們過去，尤其是文革期間那種寫實水墨畫有一種明顯的區(qū)別。他注重筆墨語言本身的修煉，這種筆墨不是泛泛的那種如何痛快的東西，他在尋找自己的筆墨樣式怎樣和他表達的內(nèi)容、題材相吻合。我感覺這點在他的寫意畫中給了我們一種很好的啟迪，這是很好的建樹，在語言樣式的挖掘上，他動了很多腦筋，著實地讓我們感動，我相信他今后定會成功。
——張江舟
他很執(zhí)著，他嚴謹?shù)淖鳟嫅B(tài)度非常感人，在完成中央美院的研究生課程后，開始明確了自己的一種語言方向，畫現(xiàn)實農(nóng)民也好，古代人物也好，他都是堅信自己的目標，努力探索自己的藝術(shù)語言。我覺得有自己的語言很重要，甚至比完成了一幅創(chuàng)作還要重要，張立奎已深刻地認識了這一點。
——陳鈺銘
我一直對張立奎很關(guān)注，他的作品不斷地發(fā)表，不斷地進步，不斷地完善，他在中國畫研究院的個展很成功。首先我覺得他的畫始終在不斷地創(chuàng)新，他這么個年齡段，我認為很不容易，無怪乎眾多畫家說他是一個底氣十足，很有沖勁，很猛的畫家。他在筆墨的探索上，把線和面交融互用，得心應(yīng)手，彌補了傳統(tǒng)國畫以線為主較單薄的造型手段，他的筆墨秩序運用得相當(dāng)不錯，狂放不羈中蘊涵著寧靜。他的每一幅畫都在努力地尋找自己的路子，在他的畫里他的精神得到了真正的釋放。
——王闊海
他的畫給人的感覺非常輕松，是因為他的底氣足，他有很強的筆墨駕馭能力，尤其是在完成中央美院研究生班課程后，他醒悟了，出來了，形成了自己的風(fēng)格，而且比較鮮明，一看就知道是張立奎的東西。另一方面他的畫面有很強的張力，每張畫好像比較單純，但感覺非常豐富，他的筆墨表面看似混亂，但實則是想在一種混沌的、無序的狀態(tài)中尋找一種新秩序。意欲亂中取勝，筆墨蘊藏著很多東西，內(nèi)容很豐富，畫面很完整。他作畫隨心所欲非常輕松，無半點刻意和做作。一看畫作很有才氣，那種灑脫和才情是常人無法達到的。
——苗再新
張立奎是一個特別勤奮，對繪畫特別執(zhí)著的畫家，他的畫面特別的突出，他的作品所體現(xiàn)的狀態(tài)跟他的技法形式特別的協(xié)調(diào)，包括他選擇的題材所關(guān)注的主題。他的畫路很寬，發(fā)展的空間特別大。在現(xiàn)代人的刻畫中，他不是去直接描寫，而是把自己的很多感受和理解、情感和體驗注入現(xiàn)實人物中，在夸張性的造型同時，時刻注重畫家造型的獨特味道，這種味道是真誠的，樸實的，與眾不同的。
——許向群
張立奎的筆墨駕輕就熟，相當(dāng)自由，看出他是一個相當(dāng)刻苦的人。他的最大成功我認為就是他把古代人物用現(xiàn)代學(xué)院派的造型技巧去表現(xiàn)，無疑給今天的古典人物畫注入了新鮮血液，給我們一個很好的啟迪。他無論畫古代人、現(xiàn)代人、沂蒙山人我覺得他都把筆墨線條運用得很自然，他的畫很樸實、很從容，在古代人物的造型中畫自家的獨特結(jié)構(gòu)，獨辟蹊徑，成績可喜，確實是一種探索，具有一定的學(xué)術(shù)性。他把這種筆墨風(fēng)骨運用到現(xiàn)代人物的創(chuàng)作中，又結(jié)合得很好，是我們沒有想到的，確實不簡單。
——王界山
看張立奎的畫，第一感覺他是個怪才。而且他的怪是先天就有的，因為很早時，我就看過他畫的一些工筆小品畫，不論是構(gòu)思、構(gòu)圖和表現(xiàn)都覺得怪兮兮地靈透著才氣?，F(xiàn)在一次看到這么多大寫意的人物畫，怪氣依舊，同時夾帶著趣意和生動。從畫面安排到用筆用墨隨意大膽，從形象表現(xiàn)到情緒表達，率真稚樸，都使其作品耐看而動人?？傊痪湓挘瑥埩⒖媽懸馊宋?，已經(jīng)找到了自己的感覺。這是當(dāng)今很多人物畫家夢寐以求的一個階段。
——袁武
張立奎的畫代表了當(dāng)代美術(shù)家共同的學(xué)術(shù)價值取向，他是20世紀新傳統(tǒng)中三個繪畫脈絡(luò)的典型個案代表。從他的近期作品中透射出其作品的寫實因素、語言樣式和表現(xiàn)形式能自覺地回歸到中國文化的學(xué)術(shù)前沿，這是難得的。20世紀的新傳統(tǒng)是美術(shù)界共同的課題，它也是美術(shù)界的學(xué)術(shù)焦點，有膽有識的人才能涉足于此。一個軍旅畫家游弋于此中，不能不讓我們無比興奮，相信他會有輝煌的人生。
——傅京生
張立奎是從軍藝畢業(yè)的，一個軍旅畫家能不受約束出現(xiàn)了令人振奮的面貌，在不同的方向做出努力，在社會上引起了大家的關(guān)注，我認為是件了不起的事情。他最大的成果我認為是將書法的用筆直接運用到他的寫意人物畫中，作畫的書寫性非常強，而且書法和他的繪
畫筆墨的形式已經(jīng)達到了比較完美的境界。在畫面上的感覺相當(dāng)和諧,在人物畫當(dāng)中是非常困難的事情，這是值得我們?nèi)パ芯俊?/p>
