編者按：今年是我國著名書畫家、書畫教育家，蜚聲畫壇的著名花鳥畫大師，高冠華先生誕辰110周年。為緬懷逝人，軍事科學(xué)出版社原社長劉慶忠老師，寫了三篇記念高先生的短文，分別從其詩作、書法和篆刻方面，全方位評價高冠華先生的藝朮成就，現(xiàn)分期發(fā)表，以饗讀者。
高冠華先生（1915年-1999年）是中國當(dāng)代著名書畫家、美術(shù)教育家，蜚聲畫壇的著名花鳥畫大師。2025年恰逢其誕辰110周年。他出生于江蘇南通，自幼酷愛繪畫，1936年成為潘天壽先生的入室弟子，并深入研習(xí)青藤、八大、徐渭等傳統(tǒng)技法，同時融合西方繪畫技法，形成“似而不似、不似而似”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
高冠華在花鳥畫領(lǐng)域成就顯著，其作品以構(gòu)圖新奇、筆力雄健、色彩絢麗著稱，既有傳統(tǒng)韻味又富有創(chuàng)意。他提出“師跡不如師意”的藝術(shù)理念，強調(diào)繼承大師精髓而非單純模仿，并注重詩、書、畫、印的全面修養(yǎng)。生前曾任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書畫社社長等職，并擔(dān)任中國畫研究院終身導(dǎo)師、中華名人協(xié)會書畫研究院名譽院長等社會職務(wù)。先生晚年常言："真正的傳承是讓古人筆墨在新時代呼吸。"1999年住院期間，他仍強撐病體修改弟子作品，在幅荷花習(xí)作上題跋："周之冕的勾花點葉法，要化作你自己對生命的感悟。"這或許正是高門藝術(shù)教育最珍貴的遺產(chǎn)——不是留下多少技法圖譜，而是點燃了無數(shù)藝術(shù)心靈中那簇"師意不師跡"的創(chuàng)造之火。如今重睹先生畫作，那松鷹凌厲的目光依然在叩問每個觀者：你可曾讓傳統(tǒng)在自己筆下獲得新的生命？
劉慶忠，字子誠，號駢邑墨客，1947年生，山東省臨昫縣人，現(xiàn)定居北京自幼習(xí)好書法，積有歲時，小有所成。中學(xué)時期曾為縣革命烈士紀(jì)念碑書寫過碑文，1985年加入中國書法家協(xié)會河北省分會，1991年入中國書協(xié)編纂的《中國現(xiàn)代書法人名辭典》，2018年加入國未來學(xué)會名人書畫專業(yè)委員會並出任理事，2020年被北京自瀑寺書畫院聘為副院長。近年來，多次在國內(nèi)書展中獲獎，作品被外國友人收藏。其書， 涉獵篆、隸、楷、行、草，分別取法于散氏盤、張遷碑和爨寶子碑、顏真卿、米帶、懷素。五書中，尤善隸、草，在繼承中創(chuàng)新，形成了自已的風(fēng)格。于書法之外，秉承詩書畫印一體之理念，亦對詩詞、國畫、篆刻有所涉獵，國畫主攻寫意山水。
近日，別來無事，網(wǎng)上打發(fā)時間，不經(jīng)意間，看到了著名花鳥畫大師高冠華先生的一首七絕詩《題<金陵懷古>二首》。出于好奇，靜下心來細(xì)細(xì)品讀。品讀之后，回味無窮，油然而生敬意。驀然間，我發(fā)現(xiàn)，高先生不僅是著名國畫大師，還是一位名實相符的詩人。 我之所以將高先生定位為名實相符的詩人，理由如是：
一、遵守規(guī)范，格律嚴(yán)謹(jǐn)
為了便于分析，對照方便，先將該詩抄錄如下：
題《金陵懷古》二首
六朝興廢久煙霞，幾日垂楊繞暮鴉。
碧水秦淮何處是，有誰更唱后庭花。
寫詩的人都知道，要寫好律詩絕句，首先就是要在格式上遵規(guī)守矩。否則的話，寫出來的就不是律詩絕句，更談不上好的律詩絕句。
律詩絕句的格律要求是：平仄兩替、平仄相對、平仄相粘、押韻、對仗。這其中，絕句不需要對仗。對于律詩來說，除了首聯(lián)和尾聯(lián)之外，其他聯(lián)都需要對仗。律詩共8句，分為4聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。所以，律詩多了一項基本的要求是頷聯(lián)、頸聯(lián)要對仗。而絕句只需要做到平仄兩替、平仄相對、平仄相粘、押韻就可以了。 所謂平仄兩替， 是指詩句關(guān)鍵位置（二四六位置）的用字平仄必須是相反的，形成一種兩兩相替的律句結(jié)構(gòu)。
《題<金陵懷古>二首》（以下簡稱《懷古》）之中，如“六朝興廢久煙霞”，關(guān)鍵位置為“朝、廢、煙”，發(fā)音為“平、仄、平”，其用字平仄相反，其他各句亦然，這完全符合格律絕句平仄兩替的規(guī)范要求。
所謂平仄相對，是指出句和對句關(guān)鍵位置平仄相反?！稇压拧肥茁?lián)出句“六朝興廢久煙霞”，關(guān)鍵位置為“朝、廢、煙”，發(fā)音為“平、仄、平”；首聯(lián)對句“幾日垂楊繞暮鴉” 關(guān)鍵位置為“日、楊、暮”，發(fā)音為“仄、平、仄”，出句和對句關(guān)鍵位置平仄相反，尾聯(lián)亦然，這完全符合格律絕句平仄相對的規(guī)范要求。 所謂平仄相粘，是指后一聯(lián)的出句平仄要和上一聯(lián)對句的平仄相同，人為地在語調(diào)上造成一種粘結(jié)感。《懷古》首聯(lián)對句“幾日垂楊繞暮鴉”，關(guān)鍵位置為“日、楊、暮”，發(fā)音為“仄、平、仄”；而下一句即尾聯(lián)的出句：“碧水秦淮何處是”，關(guān)鍵位置為“水、淮、處”，發(fā)音亦為“仄、平、仄” 這完全符合格律絕句平仄相粘的規(guī)范要求。
所謂押韻，其要求是必須押平聲韻，且一韻到底，不能轉(zhuǎn)韻?！稇压拧返捻嵞_“霞、花”均屬于平聲韻，亦完全符合格律絕句的押韻要求。
綜上所述，不難看出，《懷古》的寫作，嚴(yán)守古詩詞律詩絕句之規(guī)范，非科班出身，難以為之?！案Q斑見豹”，短短的4句詩，反映出高先生學(xué)術(shù)之認(rèn)真、治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)，也反映出高先生在古詩詞創(chuàng)作上具有深厚的文化底蘊和學(xué)術(shù)造詣。
二、立意高古，思想深邃
常言道：詩言志，歌詠意。一首好的古詩詞，不僅文采飛揚，而且在寫景、敘事的同時，無不借景抒情、假事言志，抒發(fā)自己的思想感情，在給人以美的享受的同時，感情受到浸染，思想受到啟迪。因此，評價一首詩詞的優(yōu)劣高下，不僅要看它的文筆，更要看它的思想內(nèi)涵。
縱覽《懷古》，給人的感覺可用八個字概括：立意高古，思想深邃。該詩首聯(lián)“六朝興廢久煙霞，幾日垂楊繞暮鴉”中，使用了“興廢”“暮鴉”的字句，充滿了低沉的感情色彩。這為接續(xù)的尾聯(lián)“碧水秦淮何處是，有誰更唱后庭花”做好了感情鋪墊，使“有誰更唱后庭花”的擔(dān)憂順勢而發(fā)，抒發(fā)了高先生憂國憂民的高尚情懷。而且這種情懷的抒發(fā)，是借古喻今，借南北朝時期南朝陳后主陳叔寶的寵妃張麗華唱“玉樹后庭花”而亡國的歷史典故警示后人，牢記“禍水誤國”的歷史教訓(xùn)。這不僅與詩題“懷古”二字相吻合，而且賦予了深刻的思想內(nèi)涵，其架構(gòu)之巧妙，立意之深邃，讓人嘆為觀止。
三、學(xué)識淵博，教益良多
應(yīng)了古人的一句老話：功夫在詩外。《懷古》深刻地印證了這一點。該詩除了給人以美的享受和思想啟迪之外，還讓人學(xué)到了豐富的歷史知識?！稇压拧妨攘?句，就有4處用典：分別是“金陵”“六朝”、“秦淮河”和“后庭花”。 作者通過該詩和注釋告訴讀者：“金陵”乃南京的歷史稱謂。其來歷，一般認(rèn)為。因南京鐘山在春秋時稱金陵山而得名。公元前333年，楚威王滅越后，就在今南京清涼山上修筑了一座城邑。因為那時紫金山叫做金陵山，它的余脈小山都還沒有自己的名字，楚邑建在清涼山上，而清涼山當(dāng)時是金陵山的一部分，所以把此城命名為金陵邑。從此南京就有了“金陵”這個名字。 “六朝”，乃指漢末三國時期的吳，兩晉時期的東晉，南北朝時期的宋、齊、梁、陳，這六朝都以金陵為首都?！扒鼗春印必炌ń鹆?，古名龍藏浦，漢代起稱淮水。相傳秦始皇東巡會稽過秣陵，以此地有“王氣”，下令在今南京市區(qū)東南的方山、石硊山一帶鑿晰連崗，導(dǎo)龍藏浦北入長江以破之，到唐代，根據(jù)這一傳說，改稱秦淮。“后庭花”是一首故曲，是南北朝時期南朝陳后主陳叔寶寵妃張麗華最愛演唱的保留性曲目。相傳張麗華誘后主沉湎于歌舞升平、唱“玉樹后庭花”而亡國。 禎明三年(公元589年)，隋朝滅亡陳朝，張麗華因"禍水誤國"被長史高颎下令斬殺。對此，晚清著名小說家、歷史學(xué)家蔡東藩評論說:“張麗華為江南尤物，與鄴下之馮小憐相似，小憐亡齊，麗華亡陳，乃知尤物之貽禍國家，無古今中外一也。”
一首七言絕句，28個字，卻包含了如此多的歷史典故，容納了如此大的信息量，這與高先生博學(xué)多才的文化涵養(yǎng)有著密切的關(guān)系。一名書畫大家，于作畫之外，精通詩律，精研歷史，真可謂“學(xué)富五車，才高八斗”。讀高先生的詩，讀得不僅僅是詩，讀得是歷史，讀得是歷史故事，如此良多教益，由此顛覆了我對高先生的認(rèn)知：他，不僅是著名國畫大師，還是一位名實相符的詩人。 
