編者按:今年是我國著名書畫家、書畫教育家,蜚聲畫壇的著名花鳥畫大師,高冠華先生誕辰110周年。為緬懷逝人,軍事科學(xué)出版社原社長劉慶忠老師,寫了三篇記念高先生的短文,分別從其詩作、書法和篆刻方面,全方位評價高冠華先生的藝朮成就,現(xiàn)分期發(fā)表,以饗讀者。
高冠華先生(1915年-1999年)是中國當(dāng)代著名書畫家、美術(shù)教育家,蜚聲畫壇的著名花鳥畫大師。2025年恰逢其誕辰110周年。他出生于江蘇南通,自幼酷愛繪畫,1936年成為潘天壽先生的入室弟子,并深入研習(xí)青藤、八大、徐渭等傳統(tǒng)技法,同時融合西方繪畫技法,形成“似而不似、不似而似”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
高冠華在花鳥畫領(lǐng)域成就顯著,其作品以構(gòu)圖新奇、筆力雄健、色彩絢麗著稱,既有傳統(tǒng)韻味又富有創(chuàng)意。他提出“師跡不如師意”的藝術(shù)理念,強調(diào)繼承大師精髓而非單純模仿,并注重詩、書、畫、印的全面修養(yǎng)。生前曾任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書畫社社長等職,并擔(dān)任中國畫研究院終身導(dǎo)師、中華名人協(xié)會書畫研究院名譽院長等社會職務(wù)。先生晚年常言:"真正的傳承是讓古人筆墨在新時代呼吸。"1999年住院期間,他仍強撐病體修改弟子作品,在幅荷花習(xí)作上題跋:"周之冕的勾花點葉法,要化作你自己對生命的感悟。"這或許正是高門藝術(shù)教育最珍貴的遺產(chǎn)——不是留下多少技法圖譜,而是點燃了無數(shù)藝術(shù)心靈中那簇"師意不師跡"的創(chuàng)造之火。如今重睹先生畫作,那松鷹凌厲的目光依然在叩問每個觀者:你可曾讓傳統(tǒng)在自己筆下獲得新的生命?
劉慶忠,字子誠,號駢邑墨客,1947年生,山東省臨昫縣人,現(xiàn)定居北京自幼習(xí)好書法,積有歲時,小有所成。中學(xué)時期曾為縣革命烈士紀(jì)念碑書寫過碑文,1985年加入中國書法家協(xié)會河北省分會,1991年入中國書協(xié)編纂的《中國現(xiàn)代書法人名辭典》,2018年加入國未來學(xué)會名人書畫專業(yè)委員會並出任理事,2020年被北京自瀑寺書畫院聘為副院長。近年來,多次在國內(nèi)書展中獲獎,作品被外國友人收藏。其書, 涉獵篆、隸、楷、行、草,分別取法于散氏盤、張遷碑和爨寶子碑、顏真卿、米帶、懷素。五書中,尤善隸、草,在繼承中創(chuàng)新,形成了自已的風(fēng)格。于書法之外,秉承詩書畫印一體之理念,亦對詩詞、國畫、篆刻有所涉獵,國畫主攻寫意山水。
近日,別來無事,網(wǎng)上打發(fā)時間,不經(jīng)意間,看到了著名花鳥畫大師高冠華先生的一首七絕詩《題<金陵懷古>二首》。出于好奇,靜下心來細(xì)細(xì)品讀。品讀之后,回味無窮,油然而生敬意。驀然間,我發(fā)現(xiàn),高先生不僅是著名國畫大師,還是一位名實相符的詩人。 我之所以將高先生定位為名實相符的詩人,理由如是:
一、遵守規(guī)范,格律嚴(yán)謹(jǐn)
為了便于分析,對照方便,先將該詩抄錄如下:
題《金陵懷古》二首
六朝興廢久煙霞,幾日垂楊繞暮鴉。
碧水秦淮何處是,有誰更唱后庭花。
寫詩的人都知道,要寫好律詩絕句,首先就是要在格式上遵規(guī)守矩。否則的話,寫出來的就不是律詩絕句,更談不上好的律詩絕句。
律詩絕句的格律要求是:平仄兩替、平仄相對、平仄相粘、押韻、對仗。這其中,絕句不需要對仗。對于律詩來說,除了首聯(lián)和尾聯(lián)之外,其他聯(lián)都需要對仗。律詩共8句,分為4聯(lián):首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。所以,律詩多了一項基本的要求是頷聯(lián)、頸聯(lián)要對仗。而絕句只需要做到平仄兩替、平仄相對、平仄相粘、押韻就可以了。 所謂平仄兩替, 是指詩句關(guān)鍵位置(二四六位置)的用字平仄必須是相反的,形成一種兩兩相替的律句結(jié)構(gòu)。
《題<金陵懷古>二首》(以下簡稱《懷古》)之中,如“六朝興廢久煙霞”,關(guān)鍵位置為“朝、廢、煙”,發(fā)音為“平、仄、平”,其用字平仄相反,其他各句亦然,這完全符合格律絕句平仄兩替的規(guī)范要求。
所謂平仄相對,是指出句和對句關(guān)鍵位置平仄相反?!稇压拧肥茁?lián)出句“六朝興廢久煙霞”,關(guān)鍵位置為“朝、廢、煙”,發(fā)音為“平、仄、平”;首聯(lián)對句“幾日垂楊繞暮鴉” 關(guān)鍵位置為“日、楊、暮”,發(fā)音為“仄、平、仄”,出句和對句關(guān)鍵位置平仄相反,尾聯(lián)亦然,這完全符合格律絕句平仄相對的規(guī)范要求。 所謂平仄相粘,是指后一聯(lián)的出句平仄要和上一聯(lián)對句的平仄相同,人為地在語調(diào)上造成一種粘結(jié)感。《懷古》首聯(lián)對句“幾日垂楊繞暮鴉”,關(guān)鍵位置為“日、楊、暮”,發(fā)音為“仄、平、仄”;而下一句即尾聯(lián)的出句:“碧水秦淮何處是”,關(guān)鍵位置為“水、淮、處”,發(fā)音亦為“仄、平、仄” 這完全符合格律絕句平仄相粘的規(guī)范要求。
所謂押韻,其要求是必須押平聲韻,且一韻到底,不能轉(zhuǎn)韻?!稇压拧返捻嵞_“霞、花”均屬于平聲韻,亦完全符合格律絕句的押韻要求。
綜上所述,不難看出,《懷古》的寫作,嚴(yán)守古詩詞律詩絕句之規(guī)范,非科班出身,難以為之?!案Q斑見豹”,短短的4句詩,反映出高先生學(xué)術(shù)之認(rèn)真、治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn),也反映出高先生在古詩詞創(chuàng)作上具有深厚的文化底蘊和學(xué)術(shù)造詣。
二、立意高古,思想深邃
常言道:詩言志,歌詠意。一首好的古詩詞,不僅文采飛揚,而且在寫景、敘事的同時,無不借景抒情、假事言志,抒發(fā)自己的思想感情,在給人以美的享受的同時,感情受到浸染,思想受到啟迪。因此,評價一首詩詞的優(yōu)劣高下,不僅要看它的文筆,更要看它的思想內(nèi)涵。
縱覽《懷古》,給人的感覺可用八個字概括:立意高古,思想深邃。該詩首聯(lián)“六朝興廢久煙霞,幾日垂楊繞暮鴉”中,使用了“興廢”“暮鴉”的字句,充滿了低沉的感情色彩。這為接續(xù)的尾聯(lián)“碧水秦淮何處是,有誰更唱后庭花”做好了感情鋪墊,使“有誰更唱后庭花”的擔(dān)憂順勢而發(fā),抒發(fā)了高先生憂國憂民的高尚情懷。而且這種情懷的抒發(fā),是借古喻今,借南北朝時期南朝陳后主陳叔寶的寵妃張麗華唱“玉樹后庭花”而亡國的歷史典故警示后人,牢記“禍水誤國”的歷史教訓(xùn)。這不僅與詩題“懷古”二字相吻合,而且賦予了深刻的思想內(nèi)涵,其架構(gòu)之巧妙,立意之深邃,讓人嘆為觀止。
三、學(xué)識淵博,教益良多
應(yīng)了古人的一句老話:功夫在詩外。《懷古》深刻地印證了這一點。該詩除了給人以美的享受和思想啟迪之外,還讓人學(xué)到了豐富的歷史知識?!稇压拧妨攘?句,就有4處用典:分別是“金陵”“六朝”、“秦淮河”和“后庭花”。 作者通過該詩和注釋告訴讀者:“金陵”乃南京的歷史稱謂。其來歷,一般認(rèn)為。因南京鐘山在春秋時稱金陵山而得名。公元前333年,楚威王滅越后,就在今南京清涼山上修筑了一座城邑。因為那時紫金山叫做金陵山,它的余脈小山都還沒有自己的名字,楚邑建在清涼山上,而清涼山當(dāng)時是金陵山的一部分,所以把此城命名為金陵邑。從此南京就有了“金陵”這個名字。 “六朝”,乃指漢末三國時期的吳,兩晉時期的東晉,南北朝時期的宋、齊、梁、陳,這六朝都以金陵為首都?!扒鼗春印必炌ń鹆?,古名龍藏浦,漢代起稱淮水。相傳秦始皇東巡會稽過秣陵,以此地有“王氣”,下令在今南京市區(qū)東南的方山、石硊山一帶鑿晰連崗,導(dǎo)龍藏浦北入長江以破之,到唐代,根據(jù)這一傳說,改稱秦淮。“后庭花”是一首故曲,是南北朝時期南朝陳后主陳叔寶寵妃張麗華最愛演唱的保留性曲目。相傳張麗華誘后主沉湎于歌舞升平、唱“玉樹后庭花”而亡國。 禎明三年(公元589年),隋朝滅亡陳朝,張麗華因"禍水誤國"被長史高颎下令斬殺。對此,晚清著名小說家、歷史學(xué)家蔡東藩評論說:“張麗華為江南尤物,與鄴下之馮小憐相似,小憐亡齊,麗華亡陳,乃知尤物之貽禍國家,無古今中外一也。”
一首七言絕句,28個字,卻包含了如此多的歷史典故,容納了如此大的信息量,這與高先生博學(xué)多才的文化涵養(yǎng)有著密切的關(guān)系。一名書畫大家,于作畫之外,精通詩律,精研歷史,真可謂“學(xué)富五車,才高八斗”。讀高先生的詩,讀得不僅僅是詩,讀得是歷史,讀得是歷史故事,如此良多教益,由此顛覆了我對高先生的認(rèn)知:他,不僅是著名國畫大師,還是一位名實相符的詩人。