詩(shī)與現(xiàn)實(shí)世界
——朱懷金詩(shī)集印象
文/張忑俠
從某種角度看，一位詩(shī)人入詩(shī)深淺，往往取決于他與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系程度。往小里說(shuō)，就是他認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)識(shí)世界的真實(shí)度與詩(shī)歌語(yǔ)言、詩(shī)歌建構(gòu)以及詩(shī)氣、詩(shī)力的契合度，決定了詩(shī)歌的藝術(shù)深度。
洛陽(yáng)詩(shī)人朱懷金的詩(shī)總體上給人一種“涉詩(shī)已深”的印象。他就像自由出入詞語(yǔ)信息庫(kù)的Ai，當(dāng)置身某場(chǎng)景，直覺(jué)飛舞，思維的電碼瞬間傳導(dǎo)，信息庫(kù)的那些個(gè)詞語(yǔ)、句子沿著他獨(dú)有的那個(gè)波段、路徑紛紛涌出，就形成了一首首詩(shī)。
詩(shī)人似乎是天然的詩(shī)心攜帶者，他像是有天生敏感，而且在現(xiàn)實(shí)世界中不僅沒(méi)有被磨損，反而愈磨愈亮。當(dāng)他伸手、睜眼、張嘴、側(cè)耳、聳鼻，所遇皆有詩(shī)，所動(dòng)皆是詩(shī)感。大地天空、大海星辰、自然萬(wàn)物、場(chǎng)景物件、時(shí)令節(jié)俗、古跡人文等等，可以說(shuō)，宇宙間的山川河流、草木蟲魚、日月星辰，一切自然人文乃至纖塵微物，都可信手拈來(lái)，成為他某個(gè)意緒、情思、了悟、洞見(jiàn)、思想的詩(shī)意出口，構(gòu)成他自由開(kāi)闊卻不乏細(xì)微深掘的詩(shī)歌視野，只要通讀全書六輯詩(shī)歌就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。
詩(shī)人似乎深諳生命與自然，自然與人文內(nèi)在的奧秘、輪回以及彼此間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，所以他的不少詩(shī)就是讓自然、生命、存在自行演繹，形成一種詩(shī)意的自洽。如“枹樹和槲櫟仍然抱在一起/溪流在疾走/馬一樣沖出馬圈/他嗅嗅埡口的雛菊/一朵鐵線蓮的白花一閃/隱入尾礦庫(kù)后面更深的山谷”。
而且，詩(shī)人能夠在對(duì)自然、生命、存在的內(nèi)在洞察中，使其詩(shī)歌和諧于象征性的厚實(shí)內(nèi)含。如：“我看到楊柳枝上的一滴水，落下來(lái)/正彈奏一曲《菩薩蠻》”，落下的是水也是淚，彈奏的是曲也是悲，命運(yùn)與物象互為表里又含糊不清，詩(shī)意在模棱兩可之間搖擺，詩(shī)味也在張力與留白中變得厚實(shí)、悠遠(yuǎn)起來(lái)。又如“在升降中/我是虛構(gòu)的另一孔”(《空窯洞》)。
他的詩(shī)，常常有某種隱喻在敘述或描述中順手帶出。在模棱兩可的模糊中挑起讀者的遐思與想象。甚至從隱喻切入，整整一首詩(shī)就是一大塊用詞語(yǔ)材料砌筑的詩(shī)屋，屋里屋外有言外之意，意外之象。如“包裹的年代中/你驚訝于精致的捆扎術(shù)/……他看見(jiàn)你的雙手/交叉過(guò)比現(xiàn)實(shí)更深的現(xiàn)實(shí)”(《濱河路》)、“讓核桃中的一棵槭樹開(kāi)口/讓核桃里破碎的峽谷開(kāi)口”(《一棵核桃樹在自己的濤聲里》)等，在整體隱喻的描寫中，實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌意蘊(yùn)的厚實(shí)與飛翔。
在其詩(shī)句的跳躍與自由行走中，朱懷金的想象力也在其思維的飛翔中被反反復(fù)復(fù)激活，他的想象往往是超乎想象的，所以他的修辭常用常新，大膽新奇。如“我在山頂望著對(duì)面刨開(kāi)的山/像是敞開(kāi)了的巨大女陰/朝著天/我一下子感到了羞愧”。
朱懷金詩(shī)意的另一種書寫，恰好可以用他《紙船》中的一個(gè)詩(shī)句來(lái)描述——快速的顫栗和有芒的慢。這也許就是他對(duì)他詩(shī)風(fēng)的一種自我總結(jié)或者說(shuō)是自覺(jué)追求。的確，他詩(shī)集中相當(dāng)一部分詩(shī)，詩(shī)氣平靜、詞氣安和、詩(shī)速平緩，但在詩(shī)的某個(gè)適合之處，詞語(yǔ)的芒刺突然伸出，刺破詩(shī)的水面，泛起思索的陣陣漣漪。再想象另一種情景：詩(shī)人的眼耳鼻舌身的瞬間偶遇恰好觸動(dòng)了他內(nèi)心某一處隱秘，于是詞語(yǔ)與詩(shī)意的珠子紛紛滾動(dòng)、串接，形成快速顫栗，如“你不得不像魚一樣思考/并一口咬定那可口的鉤子(《恐龍共和國(guó)》)。這兩種情景都可以看作是從發(fā)生學(xué)角度描述朱懷金詩(shī)的生成情態(tài)，也可以看作是對(duì)其詩(shī)的詩(shī)風(fēng)概括。的確，在詩(shī)域的馳騁中，他是敏感而銳利的：總能在大象與忽微、主體與客體、具象與抽象之間順逆自如，漫游散行，迅疾捕捉，斜插進(jìn)去，于輕描淡寫、輕盈隨性中，突轉(zhuǎn)急拐，錯(cuò)愕倒置，便把讀者釘在那里，欲罷不能，即所謂“快速的顫栗”和“有芒的慢”。如“讓核桃中的一棵槭樹開(kāi)口/讓核桃里破碎的峽谷開(kāi)口”(《一棵核桃樹在自己的濤聲里》)。
最不能忽視的是，朱懷金詩(shī)歌內(nèi)質(zhì)的銳利和堅(jiān)硬。而且越是銳利，越是堅(jiān)硬，他便越是冷靜、輕松，越是詼諧、幽默。他善于在近乎不動(dòng)聲色的娓娓敘述中，突然轉(zhuǎn)入漫畫筆法，斷裂、逆轉(zhuǎn)、夸張，制造出嘻哈、詼諧、冷幽默，生成心領(lǐng)神會(huì)的諷諭力量。
如《嵩山夜話》這首詩(shī)，先是以超常的想象力把一顆雞蛋磕進(jìn)太平洋，請(qǐng)全世界人民喝雞蛋湯，后急轉(zhuǎn)直下，進(jìn)入日常行為呈現(xiàn)，順帶一擊，提神醒目;然后翻出宛人凌飛的典故和疫情居家刷鍋細(xì)節(jié)，漫畫勾勒，生成冷靜、詼諧幽默的特別效應(yīng)，把心中某處難以言說(shuō)的郁積暢快淋漓地噴吐出來(lái)。這首詩(shī)的完成，正是他銳利而堅(jiān)硬的一次形象抵達(dá)。又如“真理如此小/剛剛度過(guò)無(wú)危險(xiǎn)期/一粒芝麻吹著口哨/扒開(kāi)自己的門”(《鍵盤上的黑豹》)、“我注意到暗紅的大提琴/像極了凝結(jié)的血漬/我同樣清楚的知道/豪瑟出色地演奏過(guò)《犯罪高手》(《安魂曲》)、“那時(shí)候/我們眼神清澈/面孔羞澀/遠(yuǎn)方都是綠色的”(《綠皮火車》)……反復(fù)品讀，這些詩(shī)的銳利和硬度自然含蓄在詩(shī)句中，一針見(jiàn)血，一劍封喉，可以看做朱懷金詩(shī)集中的“亮劍”!
從朱懷金詩(shī)集的字里行間可以感知，對(duì)于詩(shī)人，不僅讀書和游歷，兩者均在路上。而且他一定是區(qū)別于那種泛眾化游歷和“看熱鬧”式閱讀，他是閱讀、游歷以及現(xiàn)實(shí)世界的積極觀察者和敏銳思想者。所以才有宇宙萬(wàn)象、天地萬(wàn)物、微絲纖毫、塵俗物件皆入其詩(shī)，成為他詩(shī)意的發(fā)酵劑。他也因此自成一種詩(shī)作格局、視野與氣量。
當(dāng)然，詩(shī)集里也有三遍五遍也讀不懂的詩(shī)。試想，這種閱讀中的磕磕巴巴，不應(yīng)單純地用“跳躍、翻轉(zhuǎn)”手法或者“先鋒”風(fēng)格來(lái)解說(shuō)，更不應(yīng)該成為制造深刻的路徑托詞，因?yàn)檫@首先就存在一個(gè)詩(shī)歌的氣息貫通問(wèn)題。這樣是否就可以說(shuō)，寫作、寫詩(shī)一定不是為了坐在象牙塔里與高人隱士促膝長(zhǎng)談，詩(shī)的歸宿一定是在更多的而且是盡可能多的讀者群中，讓更多的人“看見(jiàn)一些什么”或者“沉浸其中，自得其樂(lè)”，或者也能略微得到“啟思明智、有所感”呢?因?yàn)?，文學(xué)的根仍然扎在現(xiàn)實(shí)世界，詩(shī)的本質(zhì)仍在于真。
[作者簡(jiǎn)介]：張忑俠，網(wǎng)名特霞，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，陜西省作家協(xié)會(huì)、評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，寶雞市評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，鳳翔區(qū)作協(xié)副主席。詩(shī)、散文、評(píng)論散見(jiàn)于《陜西詩(shī)歌》《文化藝術(shù)報(bào)》《西北信息報(bào)》《陜西工人報(bào)》《商洛日?qǐng)?bào)》《秦嶺文學(xué)》等。著有詩(shī)集《紅塵遺夢(mèng)》、散文集《時(shí)光痣》。
