鷓鴣天·賊戲
填詞/李含辛
黑貓銜魚(yú)灶臺(tái)跳，卻呼鼠盜米盈包。
黃狗叼骨墻根遁，反指饞貓偷臘肴。
風(fēng)竊竊，月昭昭，眾禽窺罷笑嘈嘈。
莫譏戲里無(wú)真事，自古賊人善喊梟。
附錄
李含辛《鷓鴣天·賊戲》
——一場(chǎng)荒誕的寓言狂歡
一、以戲謔之筆，刺世道之荒誕?
詞作開(kāi)篇即以“黑貓銜魚(yú)”“黃狗叼骨”的滑稽場(chǎng)景構(gòu)建了一出荒誕?。罕臼遣妒笾垺⒆o(hù)院之狗，卻反誣對(duì)方為“賊”，而“鼠盜米”“貓偷臘”的指控更顯邏輯顛倒。這種“賊喊捉賊”的設(shè)定，恰似現(xiàn)實(shí)社會(huì)中權(quán)力者以正義之名行不義之事的縮影。作者通過(guò)動(dòng)物寓言，撕下了道德偽善的面具，暗諷“是非顛倒”的世相。
二、意象的悖論與象征張力?
“風(fēng)竊竊，月昭昭”構(gòu)成精妙的意象對(duì)立：風(fēng)本無(wú)形卻“竊竊”私語(yǔ)，月光澄明卻照不破謊言。自然界的靜謐與禽鳥(niǎo)“笑嘈嘈”的喧囂形成反差，暗示真相雖明，圍觀者卻以看客心態(tài)縱容鬧劇。末句“自古賊人善喊梟”點(diǎn)破主題，“梟”（惡鳥(niǎo)）的意象將批判推向縱深——?dú)v史循環(huán)中，真正的惡往往以正義之名橫行。
三、語(yǔ)言風(fēng)格：俗中見(jiàn)雅，笑里藏刀?
上闋用“灶臺(tái)跳”“墻根遁”等白描動(dòng)作，充滿(mǎn)市井詼諧；下闋轉(zhuǎn)以“風(fēng)月”入詞，雅俗相濟(jì)。結(jié)句“莫譏戲里無(wú)真事”似勸誡，實(shí)為反諷，呼應(yīng)魯迅“悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”的批判性。全詞無(wú)一字直指人心，卻讓讀者在“貓狗互咬”的鬧劇中窺見(jiàn)人性之暗。
四、現(xiàn)實(shí)映照：古今同構(gòu)的寓言?
詞作創(chuàng)作于2025年，正值信息爆炸與輿論混戰(zhàn)的時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)空間中“反轉(zhuǎn)新聞”“污名化攻擊”等現(xiàn)象，恰似詞中“眾禽”的圍觀與起哄。作者以古典詞牌書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代性困境，揭示“喊賊”的本質(zhì)是話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪，而“笑嘈嘈”的看客文化，恰是惡行滋生的溫床。
結(jié)語(yǔ)?
李含辛以《鷓鴣天》的輕靈形式承載沉重命題，將“賊戲”升華為對(duì)人性與社會(huì)的叩問(wèn)。詞中貓狗之鬧，實(shí)為一面照妖鏡——照見(jiàn)的不僅是荒誕，更是每個(gè)時(shí)代共通的生存困境。
