周桃華華龍軒畫館制監(jiān)
馬新林：中央文史研究館特約研究員、書畫院原執(zhí)行院長；中國國家博物館藝術(shù)品類藏品評級專家組組長；中國書畫收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長；廣州美術(shù)學(xué)院校友會(huì)副會(huì)長、中國畫學(xué)院教授；澳門城市大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員部主任、創(chuàng)作中心主任，第八、九、十屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
革命圣地時(shí)代之光一延安2018年（400 X 250 cm）
故宮晴雪勝景圖2019年（90x180 cm）
山川雄麗入懷來
——讀馬新林先生寫生山水畫近作
徐鼎一
中華山川，峻厚雄麗，生機(jī)勃勃，涵蘊(yùn)無極。歷代騷人畫客，無不仰之敬之，盤桓流連，寄托于斯?！对娊?jīng)·小雅·節(jié)南山》云：“節(jié)彼南山，維石巖巖。赫赫師尹，民具爾瞻?！币陨接鞯乱病Ｄ铣巫诒熬鞈購]衡，契闊荊巫……于是閑居理氣，拂觴鳴琴，披圖幽對，坐究四荒”（宗炳《畫山水序》）。元代黃公望“終日只在荒山亂石、叢木深篠中坐，意態(tài)忽忽，人不測其為何”（明李日華《論畫》）。故中華山川之于中國畫家，乃心靈皈依終極之所也。
曬秋圖2021年（120x240 cm）
峨眉山觀音寺遇雨2024年（68x45 cm）
然中國山水畫之重寫生也，非以形貌高低為營構(gòu)，乃以風(fēng)神逸氣為歸宗。注重天人合一，主客同構(gòu)，物我交融。在山水畫中，山川與人文、景境與精神、形質(zhì)與格致、明暗與心理、張弛與呼吸、色彩與情感，無不息息相關(guān)，混同一體。故中國山水畫，乃畫家人格氣度、精神學(xué)養(yǎng)之外化，以山川代吾言，非以吾代山川言也。
克孜爾石窟造像2022年（68x45 cm）
蘇巴什佛寺遺址2022年（68x45 cm）
馬新林先生乃當(dāng)代畫壇全能型畫家，花鳥、山水、書法、篆刻、收藏皆深有造詣。尤其在花鳥畫創(chuàng)作上成就卓著，為人所熟知。而專注于山水畫之研進(jìn)，為其近年來之所孜孜矻矻者也。先生一九五六年出生于山東省濟(jì)南市，祖籍山東省萊西市。獲廣州美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)文學(xué)碩士學(xué)位。中央文史研究館特約研究員、中央文史研究館書畫院原執(zhí)行院長。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第七、八、九屆理事，中國國家博物館藝術(shù)類藏品評級專家組組長、榮寶齋首聘專家，廣州美術(shù)學(xué)院校友會(huì)副會(huì)長、教授，澳門城市大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員部主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作中心主任。近些年來，新林先生四處游歷于祖國大好河山，并走出國門，寫生創(chuàng)作，精品迭出。
西藏阿里皮央石窟寫生2023年（68x45 cm）
太行人家2024年(68X45 cm)
余于二○一八年十二月十三日，與新林先生及京渝兩地畫家同游奉節(jié)夔門寫生，觀大江奔流，山疊云涌，橫黛鋪翠，殊態(tài)萬方。令人胸次為開，氣接鴻濛。此情此景，深銘于心。新林先生花鳥畫深入傳統(tǒng)，擷其文心。而其山水寫生，則以心力攝物趣、以氣格化形象。其寫生作品，無不構(gòu)圖飽滿，內(nèi)蘊(yùn)豐富，筆墨精妙，韻趣橫生。他非常重視中國畫傳統(tǒng)筆墨之獨(dú)特審美價(jià)值，并將筆墨技法、筆墨精神運(yùn)用于山水寫生之中，線性之刻劃與水墨之滋潤融為一體，相得益彰。
烏江龔灘古鎮(zhèn)2023年（68x45 cm）
桐寨雨霽2023年（68x45 cm）
新林先生山水畫之創(chuàng)作，不同于花鳥畫。其花鳥畫大多源于傳統(tǒng)，重視師承；而其山水畫則廣師造化，出于心構(gòu)。其二○一九年新作《岳家寨古村落》，以線寫形，以墨生境，掩映回環(huán)，錯(cuò)落揖讓，既注重樹木村落、峰嶺坡壑之安排，亦注重點(diǎn)線組面、濃淡枯濕之對比；既有山川形勢、林木村居之生動(dòng)表達(dá)，亦富繪畫圖式、筆墨趣味之完整詮釋；村寨、巖谷、道路、樹木皆在筆線交織、墨韻疊合中鮮活起來，賦予了另一種生命。
澳門前地廣場一隅2023年（68x45 cm）
會(huì)同村春曉2023年（180x90 cm）
其二○一八年所作巨幅設(shè)色山水《嶗山秋韻圖》，場面宏大，構(gòu)圖精整，林木屋宇、泉瀑亭路無不描寫細(xì)膩而繁復(fù)，筆筆分明而又交織融洽，設(shè)色濃重而又沉靜明麗。由此一作，足見其書法用筆、全景構(gòu)圖、巧于設(shè)色、細(xì)而能整、繁而愈清之深厚綜合繪畫功底。其作《圣彼得堡東正教堂》，則以大寫意筆法涂寫近景林木，筆線墨團(tuán)交織寫其印象；后則以細(xì)筆墨線描繪教堂建筑，并施以赭石顏色，繁簡對比，前后映襯，尤為生動(dòng)傳神。其二○一八年春初所作《長江夔門峽暮色如染》，以近、中、遠(yuǎn)三景結(jié)合之表現(xiàn)形式，寫出三峽夔門宏闊聳峙之境。其匠心獨(dú)具，特選夕陽暮色籠罩之夔門景色，在厚重中顯壯麗，在巍峨中顯深沉，給人以歷史之滄桑感和宇宙之蒼茫感。
峽谷之春2023年（68x45 cm）
巍巍昆侖2025年(365x140 cm)
烏斯別克斯坦雷基斯坦廣場造像2024年（135x34 cm）
新林先生之寫生山水畫，多全景式呈現(xiàn)，猶如大型交響樂，若史詩般表達(dá)。其探索之足跡，不但遍及祖國山川大地，亦邁出國門，走向世界各地幽勝之境。其山水畫作品，筆墨濃情寫造化，山川雄麗入懷來。胸懷有多大，山水畫就有多壯麗。故最能見其雄志遠(yuǎn)懷者，必觀其山水之作。其山水畫之影響，必將駕其他諸藝之上，為成就最著者也。
二○一九年八月八日于北京
嶗山高秋圖2021年（250 X 450 cm）
岳家寨古村落2019年（68x45 cm)
長治太行山大峽谷晨興2023年(68x45 cm)
氣吞八陘壯河山2024年（175X175 cm）
月光如水2024年（45x68 cm）
秋目勝春朝2025年（68x136 cm)
一葉知秋2025年（90x180 cm）
豐收時(shí)節(jié)2024年（136x68 cm)
春澗2024年（136x68 cm）
春暖鶯啼2024年（180x90 cm)
秋趣2014年（136x68 cm）
步步高2022年（136x68 cm）
微山湖晨興2016年（68x136 cm）
紫云金雀2023年（68x68 cm）
春消息2023年（90x270 cm)
春日暖陽2021年（180x90 cm）
