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     構(gòu)思這首詩時，我并未刻意追求“避字”的技巧，只因在我心里，那被稱作“酒”的存在，從來都不止是器物中承載的液體——它是田埂上谷穗沉淀的三秋光陰，是匠人掌心揉碎的曲香，是案頭盞中搖晃的半輪月色，更是不同生命境遇里，被悄悄托在掌心的心事與時光。

       我始終覺得，要寫它，便該寫它“背后的模樣”。寫釀酒時，每一粒糧如何吸盡四季朝暮，每一寸窖泥如何醞釀歲月重量，這是它的“源”，是自然與匠心共釀的溫潤底色；寫飲酒時，有人舉盞邀來千古豪壯，有人碰杯藏著半生算計，有人淺酌化了千里鄉(xiāng)愁，這是它的“意”，是不同靈魂借它安放的悲歡與赤誠。

 

       于是我試著把這些“與酒共生的片段”鋪陳開來。從田埂到窖深，是它從時光里走來的軌跡；從邊關(guān)霜雪到江南畫舫，是它掠過人間的不同風(fēng)景；從老父手中粗陶的暖，到書齋孤燈下的菊香，是它融入尋常日子的溫度。就像我們尋常舉杯時，飲下的從來不是“酒”這個字，而是酒里浸著的故鄉(xiāng)、肝膽，或是某段欲言又止的過往。

 

      所以通篇未提“酒”字，并非刻意繞開，只是想讓讀者跟著那些盞、那些香、那些晃在光影里的細(xì)碎場景，自己品出字句間藏著的“綿長”——正如真正的好酒，從不用名字彰顯自己，只憑一縷回甘，便把歲月的溫涼都留在了唇齒間。