康斌此組小品雅集，以斗方圓形卡紙為載體，于方寸間勾勒萬(wàn)物意趣，盡顯筆墨巧思。
《福祿圖》中，三枚葫蘆形態(tài)憨拙，搭配惟妙惟肖的葉片與自然盤曲的藤蔓，已見(jiàn)生動(dòng)；而兩只紅瓢蟲的點(diǎn)綴更成點(diǎn)睛之筆——一棲葫蘆、一附藤蔓，瞬間讓靜態(tài)畫面有了靈動(dòng)氣息，“福祿”之意也隨生機(jī)流轉(zhuǎn)自然呈現(xiàn)。
《蘭花》展現(xiàn)出深厚的水墨功底，墨石暈染沉穩(wěn)，葉片勾勒干凈利落，無(wú)多余贅筆。葉片上的蝸牛栩栩如生，仿佛正緩行爬動(dòng)，為靜謐的花草景致增添了細(xì)膩的動(dòng)態(tài)感，盡顯觀察之入微。
《佛竹》筆墨極簡(jiǎn)卻意韻十足，幾塊石頭作襯，寥寥幾筆青綠便讓竹的挺拔之態(tài)躍然紙上。葉梢處兩只“花大姐”駐足，色彩明快，與清雅竹石形成巧妙對(duì)比，簡(jiǎn)而不空，雅趣盎然。
《梧桐花開》以“一枝一花一世界”的意境取勝，畫面疏朗有致。留白處三只蜜蜂的刻畫尤為精妙，似正圍繞花朵飛舞，既填補(bǔ)了空間，又讓花香與生機(jī)透過(guò)筆墨溢出畫面，盡顯留白的韻味。
《荷風(fēng)墨韻》則將夏日荷景的雅致盡收筆下：兩支荷梗挺拔，盛放的粉荷與含苞的花蕾相映成趣，一根細(xì)葦頂著剛吐的葦穗，細(xì)節(jié)飽滿。墨色與粉色的搭配清雅脫俗，風(fēng)動(dòng)荷搖的閑適之感撲面而來(lái)，盡顯“墨韻”之美。
整組作品皆以小見(jiàn)大，于細(xì)微處藏巧思，無(wú)論是蟲豸的靈動(dòng)、花草的雅致，還是筆墨的收放，都盡顯作者對(duì)生活與自然的熱愛(ài)，讀來(lái)令人心生歡喜。
賞康斌小品雅集
方寸裁得天地趣，墨痕輕點(diǎn)滿庭芳。
葫蘆綴彩瓢蟲駐，蘭葉凝香蝸牛藏。
竹石清幽添雅韻，桐花疏朗引蜂忙。
荷風(fēng)拂過(guò)添詩(shī)意，一軸丹青醉心房。
康斌（又名康者）男
1967年出生于山東濟(jì)南，自幼跟隨父輩們學(xué)習(xí)繪畫，打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)根基。上世紀(jì)80年代中期，有幸得到婁師白、高冠華、姚治華等名師親授，進(jìn)一步提升繪畫技藝。深入學(xué)習(xí)繪畫理論和技巧，不斷拓寬藝術(shù)視野。憑借扎實(shí)的功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為備受認(rèn)可的的職業(yè)畫家?，F(xiàn)為民盟盟員。
