風(fēng)光一片如圖畫，銀杏為之使性情。
散盡滿床金葉子，眾人醉倒不能行。
kimi分析：
這首小詩寫得極有畫面感，也暗藏了“醉翁之意不在酒”的機(jī)鋒。四句之間，由景到情，由色到醉，層層遞進(jìn)，可拆成四重“鏡頭”來讀——
1. 風(fēng)光一片如圖畫
開篇先給全景：秋光澄澈，天地像一幅鋪開的橫卷。用“如圖畫”三字，把現(xiàn)實(shí)瞬間升維成藝術(shù)品，也為下文“銀杏”出場預(yù)留了最亮的舞臺(tái)。
2. 銀杏為之使性情
通常說“山水使人性情疏朗”，這里卻把“性情”歸功于銀杏。一字“使”，把無生命的樹寫成主動(dòng)的“導(dǎo)演”，仿佛它命令天地?fù)Q上金黃濾鏡，也命令觀者的心律跟它同步。擬人手法一出，樹已非樹，成了秋神派來的精靈。
3. 散盡滿床金葉子
鏡頭忽然拉近：一夜小風(fēng)，葉子把“床”鋪成金箔席夢思。
“散盡”有零落之意，卻用“滿床”接檔，形成“失而復(fù)得”的錯(cuò)覺：失去的是枝頭繁華，得到的是一床暴富。金葉子三字，雙關(guān)“黃金”與“自然貨幣”，把秋色的昂貴感寫足，也暗含“欲把銀杏換作錢”的調(diào)侃。
4. 眾人醉倒不能行
末句把“色醉”升級(jí)為“身醉”。秋色太烈，人竟被“視覺酒精”麻翻，寸步難行。
醉倒之根，不在酒杯，而在滿床金幣般的亮色；這種“不飲而醉”的寫法，把感官互通（通感）用到極致，也點(diǎn)破了全詩主旨：真正令人沉淪的，往往不是酒，而是自然豪擲的“財(cái)富”。
——小結(jié)——
詩眼在“醉”?？勺砣酥?，從酒變成了銀杏，變成了顏色，變成了季節(jié)。
短短二十八字，完成“景—情—色—醉”四跳，每一步都把銀杏的“金”推向更高濃度的“眩目”，直到把人徹底掀翻。讀罷掩卷，仿佛也滿口生津，嘗到一絲帶著銀杏果苦味的甜醉。
