劉松年絹質(zhì)畫芯《琴聲幽韻高風(fēng)亮節(jié)》——附銀鎮(zhèn)紙
王德塤
畫芯幅度：79公分X47公分，絹質(zhì)。
劉松年本事
劉松年（約1131-1218），南宋宮廷畫家，與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。他擅長(zhǎng)山水人物畫，畫風(fēng)工整細(xì)膩，筆墨精妙，作品多表現(xiàn)宮廷生活與自然景觀。 ?
藝術(shù)成就
其代表作《羅漢圖》以筆精墨妙著稱，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象生動(dòng)傳神。他繼承李唐的畫風(fēng)并有所創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了“馬一角”“夏半邊”的構(gòu)圖方式，對(duì)后世山水畫發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
歷史地位
作為南宋宮廷畫家代表，劉松年曾為孝宗、光宗、寧宗三朝供奉畫院，作品多描繪宮廷生活場(chǎng)景與自然風(fēng)光。其畫作融合了宋代美學(xué)特點(diǎn)，展現(xiàn)了南宋時(shí)期繪畫藝術(shù)的精致與寫實(shí)風(fēng)格（百度）。劉松年繼承李唐、董源等前人技法，形成獨(dú)特的“小景山水”風(fēng)格。他變李唐的“斧劈皴”為“刮鐵皴”，以細(xì)膩筆觸呈現(xiàn)西湖等江南景致的秀潤(rùn)之美。
釋文：琴聲幽韻高風(fēng)亮節(jié)，庚辰春月劉松年寫（附印:劉松年）
按：《樂(lè)府詩(shī)集·清商曲辭一·子夜四時(shí)歌春歌三》：“情人戲春月，窈窕曳羅裾?！?/span>
唐·鮑溶《歸雁》詩(shī)：“喜去春月滿，歸來(lái)秋風(fēng)清?！?/span>
“高風(fēng)亮節(jié)”為漢語(yǔ)成語(yǔ)，過(guò)去認(rèn)為語(yǔ)出宋·胡仔《苕溪漁隱叢話后集》，指高尚的品格和堅(jiān)貞的節(jié)操。該成語(yǔ)屬聯(lián)合式結(jié)構(gòu)，語(yǔ)法上可作主語(yǔ)、賓語(yǔ)、定語(yǔ)，含褒義。歷史典故中常用于贊譽(yù)忠貞之士，如蘇武拒降匈奴、郭子儀舉薦李光弼等。
胡仔(1110～1170) ，北宋著名文學(xué)家。字元任，胡舜陟次子。績(jī)溪（今屬安徽）人。宣和(1119～1126)年間寓居泗上，以父蔭補(bǔ)將仕郎，授迪功郎，監(jiān)潭州南岳廟，升從仕郎。紹興六年(1136)，隨父任去廣西。
胡仔(1110～1170)和劉松年（約1131-1218）有40年共同活在南宋。故“高風(fēng)亮節(jié)”出自胡還是劉，還需要繼續(xù)研究。不能以胡仔說(shuō)為定論。
王德塤采用尋龍尺場(chǎng)共振年份檢測(cè)儀檢測(cè)本品，畫于1160年，即?紹興三十年?，干支為庚辰年。此數(shù)據(jù)還需要采用其他檢測(cè)手段復(fù)核以后才能最終認(rèn)定。
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附：康熙十八年四大美女銀鎮(zhèn)紙：
規(guī)格：29.5公分X3.8公分
王德塤采用尋龍尺場(chǎng)共振年份檢測(cè)儀檢測(cè)本品，制作于1160年，即?康熙十八年?。此數(shù)據(jù)還需要采用其他檢測(cè)手段復(fù)核以后才能最終認(rèn)定。
銀鎮(zhèn)紙所列四大美女是楊貴妃、王昭君、西施、貂蟬。
劉松年以竹節(jié)喻“高風(fēng)亮節(jié)”。時(shí)?紹興年間?，南宋民族危機(jī)深重，考驗(yàn)著每個(gè)文人藝術(shù)家的民族氣節(jié)。
紹興和議的簽訂，如巨石投入歷史的長(zhǎng)河，泛起了層層漣漪，對(duì)南宋乃至整個(gè)中國(guó)歷史的發(fā)展，對(duì)畫家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而復(fù)雜的影響。
在軍事上，南宋雖然換來(lái)了暫時(shí)的和平，但卻付出了沉重的代價(jià)。軍隊(duì)的北伐行動(dòng)被迫終止，那些曾經(jīng)滿懷壯志、渴望收復(fù)失地的將士們的努力付諸東流。南宋對(duì)武將的猜忌與打壓進(jìn)一步加劇，岳飛等名將的被害，使得南宋軍隊(duì)的士氣遭受了極大的打擊。優(yōu)秀將領(lǐng)的缺失，使得南宋軍隊(duì)在后續(xù)的發(fā)展中逐漸失去了進(jìn)取的動(dòng)力，軍事力量也逐漸走向衰落。此后，南宋在面對(duì)金國(guó)以及后來(lái)崛起的蒙古等勢(shì)力時(shí)，往往處于被動(dòng)防御的狀態(tài)，國(guó)防安全面臨著巨大的威脅。
經(jīng)濟(jì)方面，巨額的歲幣負(fù)擔(dān)如同沉重的枷鎖，緊緊地套在了南宋經(jīng)濟(jì)的脖頸之上。為了籌集每年向金國(guó)繳納的銀、絹等貢賦，南宋政府不得不加大對(duì)百姓的賦稅征收力度。這使得百姓的生活負(fù)擔(dān)日益加重，許多人生活困苦，掙扎在溫飽線上。大量的財(cái)富外流，嚴(yán)重阻礙了南宋經(jīng)濟(jì)的正常發(fā)展，使得南宋在經(jīng)濟(jì)上難以實(shí)現(xiàn)真正的繁榮與振興。盡管南宋在某些地區(qū)和行業(yè)仍有一定的發(fā)展，但整體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度明顯放緩，難以與北宋時(shí)期的經(jīng)濟(jì)繁榮相媲美。
政治上，南宋向金國(guó)稱臣，這一屈辱的條款嚴(yán)重?fù)p害了南宋的國(guó)家主權(quán)和尊嚴(yán)，使得南宋在政治上處于附屬地位。朝廷內(nèi)部的主和派勢(shì)力得到了進(jìn)一步的鞏固和壯大，而主戰(zhàn)派則受到了殘酷的打壓和排擠。
劉松年畫題的：“琴聲幽韻”，表達(dá)的是一種“幽憤”。即對(duì)殘暴金兵郁結(jié)的怨憤。漢崔寔《政論》：“斯賈生之所以排于絳灌，屈子之所以攄其幽憤者也?！薄稌x書(shū)·劉琨傳》：“琨詩(shī)托意非常，攄暢幽憤。”宋王安石《金山寺》詩(shī)：“我歌爾其聆，幽憤得一吐。
畫家在這樣沉悶和壓抑的政治環(huán)境中操琴明志，表示要翠竹一樣高風(fēng)亮節(jié)。因此，這是而立之年的劉松年畫家充滿愛(ài)國(guó)主義情懷的杰出畫作。
作者介紹
王德塤: 1950-漢族，香港達(dá)德大學(xué)社會(huì)考古學(xué)院院長(zhǎng)、香港達(dá)德國(guó)際拍賣有限公司籌備處工作人員、世界智慧科學(xué)院院士，貴州民族大學(xué)研究員（已退休），西南夜郎文化研究院前所長(zhǎng)，西南大學(xué)畢業(yè)，雙專業(yè)。貴州省社會(huì)科學(xué)一等獎(jiǎng)、教育部人文社科三等獎(jiǎng)獲得者，貴州文史研究館特聘專家、中國(guó)名山名寺名觀文化研究委員會(huì)高級(jí)顧問(wèn)、廈門上古文明研究室委員、《上古文明研究叢書(shū)》編委、中國(guó)先秦史學(xué)會(huì)會(huì)員、貴州省易學(xué)與國(guó)學(xué)研究中心研究員，貴州省文化藝術(shù)研究院特聘專家，貴州省收藏家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、貴州省桐梓縣夜郎歷史文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、貴州鎮(zhèn)寧竹王文化研究會(huì)顧問(wèn)、重慶巴渝文化研究院特約研究員，中國(guó)魏晉南北朝史學(xué)會(huì)僚學(xué)研究中心研究員。
