蘇杭旗袍：江南美學(xué)的流動(dòng)詩(shī)章
作者:周書(shū)榮
煙雨江南，如同一幅淡雅的水墨畫(huà)，其溫潤(rùn)雅致的詩(shī)意審美，孕育了獨(dú)特的旗袍文化。而蘇杭，作為旗袍文化的重要傳承地，不僅以深厚的文化底蘊(yùn)和園林水鄉(xiāng)的天然場(chǎng)景，成為女性展現(xiàn)優(yōu)雅氣質(zhì)的文化載體，更是通過(guò)傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代創(chuàng)新的融合，化身為推動(dòng)江南旗袍文化傳播的核心區(qū)域。
旗袍是江南“三秋桂子、十里荷花”凝練的詩(shī)行。以絲綢為墨，針線(xiàn)為筆，在綢緞上勾勒出東方女性的婉約風(fēng)姿?，F(xiàn)代改良的中式裁剪與精細(xì)的蘇繡工藝，將東方美學(xué)與氣韻織進(jìn)時(shí)光的經(jīng)緯，成為煙雨江南的文化符號(hào)和詩(shī)意化身。
它從宋詞的折扇里走來(lái)，穿過(guò)明清閨閣的雕花窗欞，帶著庭院的花香、蘇繡的細(xì)膩、杭綢的柔光，化作東方美學(xué)的流動(dòng)詩(shī)章。盤(pán)扣是歲月的密碼，衣襟藏著江南的舊夢(mèng)。當(dāng)旗袍女子的指尖輕撫絲綢的紋理，觸碰的不僅是絲綢的柔滑，更是被時(shí)光浸潤(rùn)的江南美學(xué)傳奇。
旗袍最初源于清代，作為滿(mǎn)族服飾傳入中原，后經(jīng)漢文化改良，逐漸融入蘇繡元素。在素綢軟緞面料上，用蘇繡技法裝飾月季、牡丹等圖案，形成蘇派風(fēng)格。經(jīng)杭羅工藝的織造后，更顯輕盈靈動(dòng)，成為東方女性服飾審美的經(jīng)典代表。
旗袍的演變，既是技藝的傳承，更是江南精神的凝練，正如“上有天堂，下有蘇杭”所言。這片土地不僅是風(fēng)景秀麗、人文薈萃的“人間天堂”，更是旗袍文化傳承和流行的重要發(fā)源地。以傳統(tǒng)技藝為根基，以現(xiàn)代創(chuàng)新為脈絡(luò)，讓蘇杭旗袍女子的優(yōu)雅氣質(zhì)與園林水鄉(xiāng)的靈秀融為一體，書(shū)寫(xiě)著永不褪色的東方絕色。
蘇杭的旗袍女子，是江南最靈動(dòng)的詩(shī)行。她們穿過(guò)平江路的煙雨，青石板上便暈染了吳越千年的夢(mèng)。輕盈優(yōu)雅的腳步，踩著唐詩(shī)的韻腳，腕間的玉鐲、衣襟的盤(pán)扣，皆是歲月的信物，亦是宋詞里的風(fēng)雅。旗袍開(kāi)衩處似西湖的漣漪，蕩漾著東方含蓄的風(fēng)情。纖細(xì)的身影如柳絲輕拂，玲瓏的身姿似風(fēng)荷搖曳，與白墻黛瓦、小橋流水共同繪就千年姑蘇最動(dòng)人的風(fēng)情畫(huà)。
漫步蘇州園林，恍若步入唐詩(shī)宋詞的意境。一亭一廊皆成詞句；一竹一石俱是詩(shī)行。古雅的建筑、斑駁的門(mén)窗、青磚上的苔痕、雕花窗欞的光影，是旗袍女子拍照的天然背景。鏡頭中，那優(yōu)雅的身姿與溫柔的目光，發(fā)間簪花和頸間玉飾，與旗袍的盤(pán)扣、滾邊和開(kāi)衩相呼應(yīng)。在亭臺(tái)樓閣、飛檐曲廊的映襯下，構(gòu)成一幅幅古典仕女圖畫(huà)。讓園林之美穿越時(shí)空，化作《姑蘇繁華圖》的一角，在時(shí)光里靜靜流淌。
她們手執(zhí)團(tuán)扇，蓮步輕移；人景相映，動(dòng)靜相宜。一步一風(fēng)雅，一步一煙霞，每一步都走在古典的韻味里。曼妙的身姿似楊柳拂碧波，如霞光輕染黛瓦。在光影明暗中交錯(cuò)，與古雅的園林構(gòu)成流動(dòng)的水墨畫(huà)卷。旗袍與雕花門(mén)窗相呼應(yīng)，亭臺(tái)與東方美學(xué)相融合，形成跨越時(shí)空的藝術(shù)共鳴，讓傳統(tǒng)服飾與園林之美，凝結(jié)成雋永的文化符號(hào)。
在蘇州園林，杭州西湖，江南古鎮(zhèn)，隨處可見(jiàn)穿旗袍女子的身影，她們或手執(zhí)團(tuán)扇，或撐一把油紙傘，嫵媚妖嬈的身姿如曲院蓮塘盛開(kāi)的荷花，仿佛能聞見(jiàn)淡淡的清香。陽(yáng)光下，旗袍上的盤(pán)扣和蘇繡泛著溫潤(rùn)的光澤，在光影中交織，似一幅“纖腰玉帶舞天紗”的工筆畫(huà)。
旗袍是女子第二肌膚。它以絲綢的柔光，優(yōu)美的曲線(xiàn)，勾勒出女子優(yōu)雅身姿和風(fēng)骨。無(wú)袖設(shè)計(jì)和精致盤(pán)扣，融合傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代審美。開(kāi)衩處搖曳的風(fēng)情，盤(pán)扣間含蓄的性感，將歷史的厚重化作膚上的柔滑，讓江南女子的嬌柔與堅(jiān)韌渾然天成。腕間玉鐲、頸間珍珠項(xiàng)鏈與絲綢光影交織，盡顯千年風(fēng)雅，仿佛從“工筆重彩”里走出的仕女，攜著東方神韻，綻放絕代風(fēng)華。
百年光陰在旗袍上沉淀的紋理，至今未減半分風(fēng)華。今日的蘇杭女子，依然癡戀這份衣上詩(shī)意與風(fēng)雅，這種跨越時(shí)空的熱愛(ài)與傳承，是年輕女子鏡頭前的時(shí)尚宣言，讓旗袍始終在時(shí)光經(jīng)緯中永葆風(fēng)華，成為江南寫(xiě)給世界的情書(shū)。
旗袍之于江南，如同煙柳畫(huà)橋之于西湖，似沉香水榭里的一簾幽夢(mèng)，讓旗袍女子于煙雨紅塵中盡顯儀態(tài)萬(wàn)方。它是老茶館里飄散的宋詞，是錢(qián)江潮頭寫(xiě)就的詩(shī)章，是江南美學(xué)最靈動(dòng)的絕色，更是東方獻(xiàn)給世界的一襲永不褪色的風(fēng)雅。
煙雨中的江南，似一幅被時(shí)光暈染的水墨長(zhǎng)卷。放眼遠(yuǎn)眺，煙波粼粼，炊煙裊裊。遠(yuǎn)處山巒在云霧籠罩中若隱若現(xiàn)，近處小橋流水人家，飛檐亭閣、白墻黛瓦、綠樹(shù)黃花。在朦朧的煙雨中，宛如一位身著素色旗袍的女子，低訴著江南千年的柔婉情話(huà)。
青磚瓦礫訴江南，煙雨蒙蒙情綿綿。當(dāng)微風(fēng)拂岸柳，暮色染白堤，撐油紙傘的旗袍女子，走在青石板橋，西子湖畔，曲廊街角，古典美便融入江南，融入春天，融入這流轉(zhuǎn)的山水間。此刻，真正的東方美不在博物館的展柜，而在她們轉(zhuǎn)身時(shí)衣擺漾起的漣漪里，在每一次“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”的詩(shī)意間。
煙雨江南，一襲旗袍，一襲風(fēng)雅；一城秋韻，一城相思，如錢(qián)江水止不住向東流，且待旗袍染秋色，一蓑煙雨潤(rùn)江南。蘇杭以千年的水土養(yǎng)育旗袍，而旗袍則用它衣角沾染的月光，滋養(yǎng)著這里一代代女子，將整個(gè)江南煙雨裹在身旁，如詩(shī)如畫(huà)，如夢(mèng)如煙。
2024年5月草稿于杭州西湖
2025年7月定稿于杜鵑花城
作者近照(蓬萊閣)
作者簡(jiǎn)介
周書(shū)榮，湖北麻城人。1978年服役鐵一師。歷任電影組長(zhǎng)，宣教指導(dǎo)，工委主任。高級(jí)美術(shù)師，高級(jí)政工師，高級(jí)秘書(shū)。ISQ9000A認(rèn)證中國(guó)國(guó)畫(huà)家，中國(guó)書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，中國(guó)文化信息協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京當(dāng)代藏典書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院院士。九次參加中國(guó)美術(shù)館《大路畫(huà)展》。先后獲世界美術(shù)大獎(jiǎng)，中國(guó)書(shū)畫(huà)屆藝術(shù)創(chuàng)作金筆獎(jiǎng)，湖北省第十二屆楚天群星獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2004年，出席人民大會(huì)堂全國(guó)第五屆社會(huì)各界知名人士代表大會(huì)，獲優(yōu)秀代表稱(chēng)號(hào)。2012年，出席釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館全國(guó)第四屆華語(yǔ)文學(xué)藝術(shù)大賽頒獎(jiǎng)大會(huì)并致詞，作品獲一等獎(jiǎng)。2019年，獲金牌書(shū)畫(huà)家網(wǎng)絡(luò)評(píng)選大賽第一名。七幅作品收錄中國(guó)郵政郵票、電話(huà)卡、明信片和珍藏版郵冊(cè)。十堰電視臺(tái)、《十堰晚報(bào)》、《黃岡日?qǐng)?bào)》、《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》及《華人世界》、《新聞三味》、《文化春秋》、《工友》等雜志專(zhuān)欄報(bào)道。作品被中國(guó)中外名人文化研究會(huì)、中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)和文化部、鐵道部、上海鐵路局、廣州軍區(qū)武漢軍代局、青海省人民政府等單位和領(lǐng)導(dǎo)收藏。傳略及作品收入《中國(guó)當(dāng)代名人錄》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)藏典》、《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家名典》等典集。
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