青絲驚鴻
——記著名秦腔演員鄭金蓮
文/藺莉
四十載光陰流轉(zhuǎn)，西安西關(guān)劇場的掌聲似仍在耳畔回響。那是80年代的一場《婁昭君》，當(dāng)魏明帝飲下毒酒，生命在掙扎中走向盡頭時(shí)，鄭金蓮飾演的角色驟然將長發(fā)直立摔出，青絲如墨、旋舞成花，那驚艷的“一盆花”摔梢子，瞬間讓臺下觀眾沸騰驚呼。這一聲喝彩，穿越了四十年的歲月，至今仍被秦腔愛好者屢屢提及，成了秦腔舞臺上一段難以復(fù)刻的傳奇。
誰能想到，這驚鴻一瞥的背后，是無數(shù)個(gè)日夜的打磨，是“頭上硬功夫”的極致淬煉，尤其是梢子功里“甩轉(zhuǎn)乾坤”的千錘百煉。鄭金蓮曾回憶早年練小生梢子功的經(jīng)歷，滿是當(dāng)年練戲時(shí)的鮮活細(xì)節(jié)：那梢子長發(fā)墜在網(wǎng)子外頭，看著飄逸，練起來卻全是實(shí)打?qū)嵉挠补Ψ?，單是“甩”這一個(gè)動(dòng)作，就藏著好幾種門道，練得人頭暈眼花，卻也磨出了后來臺上的靈動(dòng)。
最開始練的是“左右甩”。得先穩(wěn)穩(wěn)站定，脖頸不能動(dòng)，全憑肩背帶勁，讓梢子往左臉貼，再往右臉靠，一下一下，得甩得勻、貼得實(shí)?？蓜偩殨r(shí)，要么勁小了梢子甩不到位，要么勁大了整個(gè)人跟著晃，甩得急了，梢子沒貼到臉，反倒會掃得自己眼睛發(fā)花。老師提醒:“肩沉住！勁別散！” 她咬著牙穩(wěn)住身形，一遍遍地找感覺，直到梢子能順著心意，穩(wěn)穩(wěn)貼過左右臉頰，才算過關(guān)。
過了左右甩，便是“平轉(zhuǎn)甩”。這會不僅要甩梢子，還得配合身體平轉(zhuǎn)，眼睛更要定住，不能跟著梢子晃。她記得第一次，剛轉(zhuǎn)了半圈，梢子就纏在了肩上，頭發(fā)亂糟糟的，自己也暈得站不穩(wěn)。先練平轉(zhuǎn)，讓腳步穩(wěn)了、眼神定了，再慢慢加梢子的動(dòng)作——轉(zhuǎn)時(shí)肩背輕輕發(fā)力，梢子跟著身體的弧度劃圓，無數(shù)次努力練習(xí)，用心體會，梢子才順順當(dāng)當(dāng)甩一圈，連頭發(fā)絲都跟著起了好看的弧。后來，哪怕轉(zhuǎn)上好幾圈，梢子也不纏、不歪，眼睛始終亮堂堂地定著，像釘在臺上似的。
較難的是“圈圈甩”和“八字甩”?！叭θλΑ币屔易釉诳罩袆澩暾膱A，甩起來時(shí)頭發(fā)像繞著腦袋轉(zhuǎn)，落下去時(shí)還得順順當(dāng)當(dāng)貼回肩背，不能毛躁。她練時(shí)總掌握不好力道，要么圈劃得扁，要么落下來時(shí)頭發(fā)纏成一團(tuán)。后來干脆對著鏡子練，看梢子的軌跡，調(diào)肩背的勁，甩得高了就收點(diǎn)勁，劃得扁了就再送點(diǎn)力，慢慢竟也練得梢子能在空中轉(zhuǎn)出勻勻的圈，落下來時(shí)還帶著點(diǎn)輕輕的“飄”，好看得很。“八字甩”則要讓梢子在身前甩成“八”字，左右劃弧時(shí)得對稱，力度還得一致，她常對著墻練，看頭發(fā)掃過墻面的痕跡，一點(diǎn)點(diǎn)摳細(xì)節(jié)，直到梢子能穩(wěn)穩(wěn)甩出標(biāo)準(zhǔn)的“八”字，才松了口氣。
最特別的是“背后弧形甩”。這得背著身，讓梢子從背后往兩側(cè)甩，劃出彎彎的弧?？床灰娚易拥能壽E，全憑感覺和肩背的控制力，剛練時(shí)總甩得歪歪扭扭，要么甩到腰上，要么甩不到位。肩背轉(zhuǎn)動(dòng)的角度，很難把握，全身都得有巧勁，到底怎樣才能把梢子摔好？真正說不清 也道不明，象中國寫意畫一樣，言有盡而意無窮。
戲曲演員的包頭，本就是一門嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募妓?，更是支撐梢子功的根基：第一層提眉帶穩(wěn)根基，第二層網(wǎng)子固形，第三層水紗則是關(guān)鍵——那質(zhì)地極佳的水紗布，需沾濕了細(xì)細(xì)裹纏，待它在頭上慢慢變干，便會非常緊實(shí)，任是長發(fā)翻飛、翎子跳躍，或是帽翅翻轉(zhuǎn)，都不會掉落偏移，象“緊箍咒”。如此緊包，不難受嗎？這恐怕只有演員自己知道?！吨苋驶馗肥菆龃髴颍枷攵窢幖ち?，又有撕心裂肺的痛苦，多處摔梢子，觀眾飽了眼?？薜孟±飮W啦。家兄曾說金蓮多次在幕后間歇時(shí)"挺尸"般動(dòng)也不動(dòng)地休息。任由配演隊(duì)伍從身邊怱蔥繞過。幕后流淚不是劇情感染，是頭疼！“一盆花”的摔梢子，是在極其扎實(shí)的包頭功底與“甩轉(zhuǎn)乾坤”的梢子功之上，融入了對角色的深刻理解：當(dāng)生命走向終結(jié)，所有的不甘與掙扎，都化作青絲的狂舞，每一次摔發(fā)、每一次拍墓，都是情感的極致宣泄，也讓“摔梢子”這門硬功夫，有了靈魂的溫度。她常說，這梢子功看著是甩頭發(fā)，實(shí)則練的是全身的協(xié)調(diào)性，是眼神的定力，更是對力道的精準(zhǔn)把控。當(dāng)年那些甩得頭發(fā)打結(jié)、暈得站不穩(wěn)的日子，看似好笑，卻藏著戲曲人“臺上一分鐘”的底氣。
而這份功夫的習(xí)得，從不是孤軍奮戰(zhàn)。秦腔舞臺上，多少演員曾為“翻跟頭帽子總掉”而苦惱，就像戲曲笑話中那位初習(xí)藝者，師娘一句“請師父吃洋肉泡”的暗示里，藏著藝人間的溫情，而師父一句“咬住牙、太陽穴鼓起”的點(diǎn)撥，更道破了技巧的真諦——所謂“頭上硬功夫”，既需水紗裹得緊實(shí)的“笨功夫”，更需找準(zhǔn)發(fā)力點(diǎn)的“巧心思”，正如練梢子功時(shí)，老師“肩沉??！勁別散！”的指引，總能讓演員在迷茫中找到方向。藝校的老師們，便是這樣的引路人：他們不只是傳授包頭的步驟、摔梢子的招式、帽翅功的變幻，更在日復(fù)一日的教學(xué)中，將那些“只可意會”的訣竅，化作一句句平實(shí)的叮囑；把舞臺上“忽而單翅、忽而雙翅，忽兒滾翅，轉(zhuǎn)瞬又能穩(wěn)穩(wěn)停住”的精妙，拆解成無數(shù)次重復(fù)的練習(xí)，也將梢子功里“左右甩”“平轉(zhuǎn)甩”"八字甩"的要領(lǐng)，融入每一次手把手的指導(dǎo)。
鄭金蓮的“一盆花”，是她自己對藝術(shù)的執(zhí)著追求，更是藝校老師們心血的結(jié)晶。正是有了老師們手把手教包頭的耐心，有了他們將“咬住牙、鼓太陽穴“肩帶頸、頸帶梢”這類訣竅傾囊相授的真誠，有了他們對“頭上硬功夫”每一個(gè)細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛要求，才讓一代代秦腔演員得以站上舞臺，將梢子功、帽翅功演繹得爐火純青。就像周仁“踏三錘”摔梢子驚艷三秦，魏明帝“一盆花”震撼西京，這些舞臺傳奇的背后，都站著那些默默耕耘的藝校老師，他們是技藝的傳承者，是薪火的傳遞者，用自己的堅(jiān)守，讓秦腔的“頭上硬功夫”代代相傳，讓這門古老的藝術(shù)始終煥發(fā)著生命力。
四十年過去，鄭金蓮的“一盆花”早已成了秦腔史上的一段佳話，那些“甩、轉(zhuǎn)、劃、落”的梢子功細(xì)節(jié)，仍在戲迷口中流傳，而那些在藝校里默默耕耘的老師們，亦如暗夜中的燈盞，照亮了后輩的藝路。青絲舞處是匠心，薪火傳時(shí)見深情，正是有了像鄭金蓮這樣執(zhí)著于技藝的演員，有了那些無私奉獻(xiàn)的藝校老師，秦腔這門古老的藝術(shù)，才能在歲月的長河中，始終驚艷如初，生生不息。
藺莉，女，集賢人。周至縣第十五屆、十六屆政協(xié)委員，周至縣第二屆黨外知識分子聯(lián)誼會執(zhí)行副會長，周至縣第一屆新聯(lián)會副會長，周至縣美協(xié)副主席。西安市美術(shù)家協(xié)會理事，西安市女畫家藝委會委員，陜西省書法家協(xié)會會員，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省花鳥研究會副秘書長。
2013年9月25日《社會保障》報(bào)有專版介紹，題目為“浴火重生金鳳凰”。2018年2月，被授予為西安“最美家庭”榮譽(yù)稱號。2020年9月，被西安市美術(shù)家協(xié)會評為先進(jìn)個(gè)人。2023年，作品《中國人的飯碗》入展由西安市政協(xié)舉辦的書畫展。2022年9月，作品《青山沐雨》入選由中央統(tǒng)戰(zhàn)部組織的“藝心向黨”自由職業(yè)藝術(shù)家喜迎黨的二十大主題作品展，作品于2022年9月29日至2022年11月29日在上海市奉賢博物館展出，并在中華數(shù)字藝術(shù)館云展。2023年12月，《中國人的飯碗》為市政協(xié)書畫院館藏作品。2024年初作品《蓮說》入選自由職業(yè)人士全國書畫展。2024年9月作品《十二月憶長安》入選中共西安市統(tǒng)戰(zhàn)部，慶祝中華人民共和國成立75周年暨人民政協(xié)成立75周年全市政協(xié)和統(tǒng)戰(zhàn)系統(tǒng)書畫展。2024年8月《雖微致遠(yuǎn)同光和塵》獲省委統(tǒng)戰(zhàn)部優(yōu)秀獎(jiǎng)2024年底受市委統(tǒng)戰(zhàn)部表彰并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
