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量子詩歌文化傳媒“七嘴八舌”說詩評詩系列之文酌老師的《在蒹葭中》
主持人: 公主小妹
文/文酌（河北）
那件被秦風(fēng)洗薄的青衫
晾曬在十五國的月光里
每道時(shí)光里都藏著
采詩官馬蹄濺起的 未調(diào)音的宮商
帶齒痕的霜
所謂伊人，是水影突然將《周南》的韻腳
我的行囊太輕
裝不下整條黃河的黃昏
而岸始終在退，退成某片甲骨上
灼裂的占卜紋
詩人簡介：文酌
，原名李永霞，文同文化社現(xiàn)代詩主編 《中國詩歌學(xué)會》會員，熱愛文學(xué)，業(yè)余愛好者。詩歌多發(fā)表于文學(xué)網(wǎng)刊，并偶有作品獲獎?，F(xiàn)任美篇小說平臺的管理員，中國詩歌報(bào)現(xiàn)代詩和散文詩七室的副主編和三室的編輯，天涯詩韻社主編，詩觀:用詩歌譜寫盡善盡美的人生。
參與人員:
王雷（主席）讀詩: 文酌啊，文酌，原來你竟是一首詩！
爐火純青的一首詩，堪稱現(xiàn)代詩與國學(xué)精神的交融典范！此詩將《蒹葭》從古典懷舊中解放，重鑄為文明DNA的活體解剖報(bào)告。每一個(gè)意象都是考古探針，刺向漢語詩學(xué)的根源。其成就不僅在于古典元素的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，更在于讓三千年前的露水在當(dāng)代重新凝結(jié)成鋒利的鏡片，照見我們精神血脈的龜裂與奔流。
全詩以古典意象（如“秦風(fēng)”、“周南”、“甲骨”）為基底，展示了作者令人驚嘆的文化底蘊(yùn)！通過現(xiàn)代詩語重構(gòu)時(shí)光與文化主題，意境深邃而富有歷史縱深感；“倒影”、“霜”、“黃河”等意象的層疊營造出流動的視覺韻律，而“未調(diào)音的宮商”、“咳出半聲變徵”等句巧妙化用古樂元素，增強(qiáng)音律張力?。主題聚焦詩歌本體與文明傳承，始終如一，無冗余偏離。戛然而止，余音繞梁。簡析如下：
一、意象創(chuàng)新性：
"被秦風(fēng)洗薄的青衫"將《詩經(jīng)》秦風(fēng)篇具象為可觸摸的織物，完成古典符號的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯； "未調(diào)音的宮商"將音律概念視覺化，使采詩官的馬蹄聲成為可解碼的樂譜；
"帶齒痕的霜"賦予自然現(xiàn)象以生命痕跡，比傳統(tǒng)"白露為霜"更具痛感。
二、古典重構(gòu)?：
"十五國月光"與"《周南》韻腳"形成時(shí)空互文，使《詩經(jīng)》地理學(xué)成為情感坐標(biāo)系；
"變徵"古音術(shù)語的現(xiàn)代使用，既保留傳統(tǒng)又暗含"咳出"的斷裂感
甲骨占卜紋與"退岸"的意象疊加，將歷史滄桑感注入自然景觀。
三、語言質(zhì)感?：
"晾曬在月光里"的動詞選擇精準(zhǔn)，使靜態(tài)場景產(chǎn)生時(shí)間流動感；
"行囊太輕/裝不下黃河黃昏"的輕重對比極具張力。
四、情感結(jié)構(gòu)?：
從"倒影"的虛幻到"占卜紋"的宿命，完成從具象到抽象的升華；
"伊人"的變徵處理比傳統(tǒng)"在水一方"更具現(xiàn)代性焦慮。
五、空間敘事：
水中央-月光-甲骨的三重空間轉(zhuǎn)換巧妙；
但"黃河黃昏"與"岸退"的尺度關(guān)系可更清晰。
首創(chuàng)"秦風(fēng)洗薄"的?織物詩學(xué)?，將文化記憶具象為可折疊的衣物；
"未調(diào)音宮商"解構(gòu)了《詩經(jīng)》的完美性，賦予其現(xiàn)代性的殘缺美；
甲骨占卜紋作為"退岸"的終點(diǎn)，使自然景觀成為歷史文本的載體……
——在當(dāng)代漢語詩歌中，能如此自然融合《詩經(jīng)》元素與現(xiàn)代詩性的作品實(shí)屬難得。
簡歷:文化強(qiáng)國量子詩歌文化傳媒創(chuàng)始人，社長:王雷（紫氣嬰兒）王雷，筆名紫氣嬰兒、嬰兒，北京人。北大理學(xué)學(xué)士、法學(xué)碩士、推薦留校生，上海蟻貓科技有限公司執(zhí)行總裁，中科院國家微重力實(shí)驗(yàn)室2012年度客座研究員?！妒澜缥膶W(xué)》平臺，“優(yōu)秀簽約作家”，《白鷺文刊》執(zhí)行主編?！笆⑹廊A夏杯“全國文學(xué)作品大賽一等獎，李白杯”全國詩書畫精英大賽一等獎，“毛主席詩詞杯”全國詩書畫家大獎賽冠軍，第二屆“神州杯”年度大賽特等獎，“古韻新聲·詩意中國”全國詩·書·文·誦大賽詩詞銀獎、書法星銳獎……
張青杰（副主席）讀詩：讀文酌老師《在蒹葭中》，第一個(gè)感覺是唯美、浪漫，但細(xì)品之后，感覺是構(gòu)思精妙。在該詩中，蒹葭不僅是詩經(jīng)的符號，更成了作者追尋那個(gè)年代文明的符號和象征，作者跨越3000年，把自己幻化成采詩官，騎著馬去找尋那水中的倒影，那里有十五國的音律，需要說明的是，過去詩和歌是不分的，詩經(jīng)中的每首詩都有音律，都可以唱，《詩經(jīng)》中的《風(fēng)》就來自民間的人們生活中的歌。而帶齒痕的霜、未調(diào)音的宮商、半聲變徽暗喻時(shí)光流逝而追尋不得的惆悵，營造了一種朦朧、凄美的氛圍。最后一段，是全詩精神境界的升華，甲骨上的占卜紋表明，作者不僅是對詩經(jīng)那個(gè)年代文明的追尋，更是對中華文明起源的追尋，而行囊太輕/裝不下整條黃河的黃昏/岸始終在退，將作者追尋不得的惆悵推到了極致。全詩是作者借蒹葭這個(gè)古老的符號，展開對中華文明起源的追尋，立意宏大，境界開闊，構(gòu)思精妙，是一首優(yōu)秀作品。
簡歷:張青杰，男，漢族，1968年出生于河南，北京大學(xué)畢業(yè)，現(xiàn)在北京電力系統(tǒng)工作，神州詩歌報(bào)詩人會員之家常務(wù)副主席，喜愛詩歌、散文寫作，在公眾號、網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表多首詩歌。我一直認(rèn)為，詩歌是我與世界的溝通。
王紅民（副主席）讀詩：讀文酌老師優(yōu)秀作品《在蒹葭中》后感悟
1. 韻律暗藏，詩意留白：“未調(diào)音的宮商”“《周南》的韻腳”“半聲變徵”等表述，既點(diǎn)出詩歌與音律的淵源，又以“半聲”“未調(diào)音”制造留白；“岸始終在退”的動態(tài)意象，暗合追尋不得的悵惘，延續(xù)了《蒹葭》的朦朧余韻。
2. 以小見大，舉重若輕：從“倒影”“帶齒痕的霜”等細(xì)微物象切入，牽出“十五國”“黃河”“甲骨”的宏大時(shí)空，在“行囊太輕”與“裝不下黃河黃昏”的對比中，寫盡個(gè)體在歷史與經(jīng)典面前的敬畏與悵然。
作者簡介：王紅民，陜西省漢中市洋縣人。上海打拼20余年，就職于公元管道（上海）有限公司。喜歡散文、現(xiàn)代詩。中國詩歌網(wǎng)藍(lán)v詩人?！肚嗄暝娙恕返?8期學(xué)員。金聲詩刊會員。遠(yuǎn)陽文學(xué)副社長。末代詩人副社長。文同文化社創(chuàng)始人。文同文化社總編。文同文化研究會副會長，（兼）副秘書長。詩歌漢中會員。洋縣作協(xié)會員。微旬刊《大文坊》編委。詩電子章回小說《諸葛亮軍團(tuán)》《假如關(guān)羽沒有失荊州》發(fā)表于個(gè)人公眾號。多篇散文、現(xiàn)代詩發(fā)表公司報(bào)刊《公元報(bào)》有散文及現(xiàn)代詩發(fā)表于《詩歌漢中》《漢江》《洋州鹮鄉(xiāng)》《秦嶺之韻》《天漢一羽》《冬歌文苑》《詩行走》《洋縣作家協(xié)會》《金聲詩刊》《詩歌前線》《電子詩刊》《神州詩歌報(bào)》《祥云總社詩刊》《雙亞集團(tuán)黑米爺爺》《作家地帶》《胭脂湖文藝》《白孔雀詩選》《遠(yuǎn)陽文學(xué)》《秦漢文旅》《錦詩閣》《黃果樹文學(xué)》《大文坊》《赤土嶺文協(xié)》《椒溪物語》等。
公主小妹讀詩：文酌姐姐的《在蒹葭中》以《詩經(jīng)》為魂，將古典意象與現(xiàn)代筆觸熔鑄得極具張力?！扒仫L(fēng)洗薄的青衫”“十五國的月光”，借時(shí)空交錯的畫面，讓采詩官的馬蹄聲與未調(diào)音的宮商穿透千年，喚醒《詩經(jīng)》的蒼茫意境?！皫X痕的霜”“咳出半聲變徵”的擬人化表達(dá)，賦予白露、水影鮮活痛感，既暗合《蒹葭》“白露為霜”的悵惘，又以“變徵”之聲拓寬悲愴維度。結(jié)尾“行囊太輕”與“黃河黃昏”的反差、“岸退成甲骨占卜紋”的奇思，將個(gè)人的漂泊與文明的厚重相連，余韻綿長，讓古典情懷在當(dāng)代語境中重獲新生。
簡歷:作者簡介：公主小妹，山東人。中國詩歌學(xué)會會員，香港詩歌會員，文化強(qiáng)國量子詩歌實(shí)驗(yàn)室（籌）副主席。文同詩社副總編，唐宋風(fēng)韻詩社主編，華人詩者聯(lián)盟總裁，桃源詩社文化傳媒總裁，青年文學(xué)家塞北文學(xué)社簽約詩人。 當(dāng)代詩星簽約詩人。
百煉成鋼讀詩:文酌老師的這首詩，最打動我的是，它讓古典意象重新學(xué)會呼吸。
詩人像整理一箱舊書信般對待《詩經(jīng)》，指尖撫過"秦風(fēng)洗薄的青衫"時(shí)，抖落的不是塵埃而是依然鮮活的月光。那些"帶齒痕的霜"分明還帶著先民咀嚼白露時(shí)的溫度，"咳出的變徵韻腳"在水面上漾開的漣漪，與千年前采詩官馬蹄下的波紋依然同頻共振。
最喜歡她的這句"行囊太輕，裝不下整條黃河的黃昏"，它用舉重若輕的方式，完成了對文化鄉(xiāng)愁最精準(zhǔn)的丈量。
詩人將時(shí)間的重量轉(zhuǎn)化為空間的輕盈：黃河五千年的文明厚度被凝縮成一場黃昏，以此反襯出文化記憶的重。當(dāng)黃河的濤聲被壓成薄暮的剪影，當(dāng)歷史的磅礴必須塞進(jìn)旅人的布袋，我們突然懂得：所有文明的傳承，都是帶著巨大重量的漂泊。
這首詩將文化記憶轉(zhuǎn)化為可觸摸的體溫，在輕與重的悖論間，稱量出五千年鄉(xiāng)愁的分量。
作者簡介：百煉成鋼，黑龍江哈爾濱，中學(xué)英語高級教師。文化強(qiáng)國量子詩歌實(shí)驗(yàn)室（籌）副主席。作品散見《青海湖詩報(bào)》《華協(xié)海西文學(xué)》《神州詩歌報(bào)》《中國詩歌報(bào)》《中詩報(bào)唯美十四家》《岳楊書院》《黃果樹文學(xué)》《天涯文學(xué)》《渝魯文學(xué)》《鯤鵬文苑》等微刊和紙刊。
琳琳（高琳）讀詩:兼葭，讓人不由自主想到《詩經(jīng)》，想到在水伊人。此詩有蒹葭的影子，但又不完全是。
詩人用馬蹄、白露節(jié)氣，青衫，創(chuàng)造了《詩經(jīng)·國風(fēng)》時(shí)期的一部分。并穿插量子詩歌“齒痕的霜”、“韻腳”、“甲骨文”等。立意上不同于純古詩詞或純現(xiàn)代詩。
我想說的是，用儒家經(jīng)典文本，結(jié)合《南國》樂調(diào)、宮廷與民間音樂，古典文化與現(xiàn)代意象張力合融，這種寫作方法，不失為一種創(chuàng)新。
簡歷:高琳（秘書長），筆名琳琳，上海人，文化強(qiáng)國量子詩歌實(shí)驗(yàn)室（籌）秘書長，1999年在全國育聰明寶寶征文大賽中獲上海賽區(qū)一等獎。2022年璀璨山河杯全國詩詞大賽獲三等獎。2023年2月出版?zhèn)€人詩集《彼岸》。2024年3月獲金庸先生百年誕辰紀(jì)念《增愛·北星杯》二等獎。2024年獲得上海市民詩歌節(jié)三等獎，2024年12月北星杯格律體新詩大賽一等獎。
指染青嵐讀詩：這首詩將古典意象與現(xiàn)代語言融合得深沉動人，水影中的漂泊與行囊里的黃河黃昏，令讀者仿佛聽見了千年時(shí)光在文字間的回響。
作者簡介：指染青嵐：本名吳麗娜，山東省作協(xié)會員，北京拜妮詩社總編。有詩作散見《詩潮》《詩選刊》《上海詩人》等。詩觀：安靜下來，聽見自己內(nèi)心的聲音。
1. 意象的精準(zhǔn)與張力：“帶齒痕的霜”以擬人化筆法賦予霜以生命痕跡，暗含時(shí)光的啃噬；“咳出半聲變徵”將“伊人”與音律結(jié)合，既呼應(yīng)《詩經(jīng)》的樂感本質(zhì)，又以“半聲”留足悵惘余味?！鞍锻顺杉坠钦疾芳y”更將空間的消逝與文明的源頭相連，張力十足。
2. 個(gè)體與宏大的碰撞：“行囊太輕裝不下黃河黃昏”，以個(gè)體的“輕”與黃河、黃昏的“重”形成對比，道盡人在歷史長河與文化經(jīng)典前的渺小與敬畏，情感克制卻意蘊(yùn)深厚。
作者簡介：黃慧慧，陜西洋縣人。文同文化社小說連載主編。文同研究會會員、理事。洋縣民間文藝家協(xié)會民間美術(shù)委員會會長。喜好讀詩畫畫與文學(xué)創(chuàng)作，熱愛音樂舞蹈朗誦，熱愛家鄉(xiāng)的文化公益活動。作品見網(wǎng)絡(luò)平臺及紙媒。現(xiàn)從事美術(shù)教育事業(yè)。
周靜偉讀詩：古韻悠悠，今意深深
——文酌《在蒹葭中》賞折
讀罷文酌的《在蒹葭中》，如見徐徐展開的水墨畫中，悠然走出一個(gè)沾滿蒹葭馨香的窈窕淑女，步入繁花似錦的現(xiàn)代文明，如鳴佩環(huán)，心甚樂之?！澳羌磺仫L(fēng)洗滌的青衫/晾在十五國的月光里/每道時(shí)光里都藏著/采詩官馬蹄濺起的/未調(diào)音的宮商”。全詩并非發(fā)遠(yuǎn)古幽情，而是以傳統(tǒng)文化之筋骨撐起現(xiàn)代文明之血肉。全詩由“象”“境”而“意”，“白露”，“伊人”，“在水中央”，古老的文脈延伸今之節(jié)奏，穿青衫的書生吟詩作畫，其情其韻，古今融合。尤美尾節(jié)，“行囊”真的輕嗎？為何“裝不下黃河的黃昏”？乃母親河文化之厚重也！窺見詩人構(gòu)思之精，之巧，語言駕馭能力之熟，之高。
《在蒹葭中》是一場古今美麗的邂逅，讀之“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，是一首有思想深度和情感溫度佳作。為才情美女詩人文酌點(diǎn)贊！
2025.9.22晚
【作者簡介】周靜偉，黑龍江省寶清縣人。愛好詩歌，秉承“我手握我筆，我筆寫我心”的理念寫詩，時(shí)有小作發(fā)諸報(bào)刊及網(wǎng)絡(luò)。
文雅讀詩：這首詩宛如一幅典雅而朦朧的水墨畫卷，
彌漫著濃厚的古典詩意氛圍。詩題“在蒹葭中”，
一下子將讀者帶入到《詩經(jīng)·蒹葭》所營造的那種朦朧、
追尋的意境之中，
借用了經(jīng)典的意象來開啟詩歌的意境構(gòu)建。
全詩充斥著古樸、神秘的色彩，
通過對一系列富有象征意義意象的描繪和獨(dú)特的語言表達(dá)，
傳達(dá)出一種深邃且難以言說的情感與思考，
展現(xiàn)出詩人對傳統(tǒng)文化、
歷史記憶以及人生境遇的獨(dú)特感悟。
詩人簡介：許文雅，北京人，著有詩歌作品百篇發(fā)表于海西網(wǎng)文學(xué)網(wǎng)，頭條，雁妮詩刊及其他詩歌網(wǎng)站與刊物。曾獲得對聯(lián)大賽三等獎，愛好文學(xué)、朗誦、主持等。曾任華協(xié)海西網(wǎng)北京分會宣傳部長，廣東分會副會長，天津分會副會長，天津分會會長。
夢想向太陽讀詩: 于秦風(fēng)深處，打撈千年悵惘
——評文酌老師《在蒹葭中》
讀文酌老師的《在蒹葭中》，像指尖觸到一片浸了千年月光的霜，涼薄里裹著溫?zé)岬脑娨?。沒有刻意的復(fù)古腔調(diào)，《詩經(jīng)·秦風(fēng)》的氣韻卻從文字縫隙里漫出來，像暮色漫過河岸，把人輕輕拽進(jìn)一場跨了時(shí)空的追尋。這首詩的好，從不是把古典當(dāng)標(biāo)本擺出來，而是以現(xiàn)代的心跳為錨，在古老意象與當(dāng)下情緒間搭了座通透的橋，讓“蒹葭”那層朦朧的美，有了新的衣襟可依。
意象是這首詩的魂。詩人拿《蒹葭》的原典做骨，“白露”“水中央”“伊人”這些老物件打底，卻悄悄給它們添了更闊的文化筋骨。“秦風(fēng)洗薄的青衫”多妙——“秦風(fēng)”是《蒹葭》的老家，“青衫”是文人的影子，一洗一薄，就把千百年的時(shí)光都揉進(jìn)了布料里。“十五國的月光”更不用說，把一首詩的微光，鋪成了整個(gè)先秦的月色。連采詩官的馬蹄聲都沒浪費(fèi)，濺起來的全是“未調(diào)音的宮商”，那是《詩經(jīng)》剛從田埂上長出來的樣子，帶著泥土的糙氣，卻最動人。意象是一層疊著一層的：“帶齒痕的霜”藏著追尋的疼，“半聲變徵”漏出說不出的惘，到最后，那不斷后退的岸，竟退成了甲骨上灼裂的紋——把眼前的迷茫，一下拉回文明開頭的神秘里。這些意象勾著肩，守著古典的韻，又揣著現(xiàn)代的魂。
手法上的“化用”與“留白”，是藏在字里的巧思。全詩到處是《蒹葭》的影子，卻偏從“我的倒影”“趕路的人”這些當(dāng)下的視角扎進(jìn)去，讓老意象在新土地上生了根，沒半點(diǎn)掉書袋的僵氣。時(shí)空更是擰著轉(zhuǎn)的：剛摸過秦風(fēng)里的青衫，轉(zhuǎn)眼就曬在十五國的月光下；才踩過白露的霜，又望見甲骨上的紋。可再遠(yuǎn)的時(shí)空，都被“行囊太輕裝不下黃河黃昏”這句拉了回來——宏大的文化分量，落回了個(gè)體的真切慨嘆里，厚重與輕盈就這么輕輕巧巧地平衡了。
但若往細(xì)處品，總有幾分可琢磨的地方。意象太密了，密得像深秋的蘆葦，偶爾會遮了前行的路?！包S河的黃昏”是把文化的厚重，裹在大河落日的蒼茫里；“甲骨的占卜紋”是把追尋的迷茫，刻進(jìn)古老的裂紋里。兩者本是同一路的情緒，可詩人沒留一點(diǎn)過渡，剛嘆完“裝不下黃河黃昏”的無力，轉(zhuǎn)眼就跳到“岸退成甲骨紋路”的遙遠(yuǎn)里，情緒的線像被風(fēng)輕輕扯斷了一絲，少了點(diǎn)順理成章的柔。還有“咳出半聲變徵”，“變徵”原是古樂里最苦的調(diào)，詩人抓得準(zhǔn)極了，可對不摸樂理的人來說，這詞像隔了層薄紗——若能輕輕點(diǎn)一句“那是說不出的苦調(diào)子”，或許那份悵惘，能更直接地撞進(jìn)心里。
可即便如此，《在蒹葭中》仍是場漂亮的“古今對話”。它讓我們看見，古典從不是博物館里蒙塵的瓶，只要有敏銳的感知做針線，就能把千年的月光、霜露與悵惘，細(xì)細(xì)縫進(jìn)當(dāng)下的衣襟。風(fēng)一吹，那些古老的詩意，便在新的時(shí)代里，重新晾出了動人的光澤。
作者簡介：魯峙均，四川閬中人，筆名夢想像太陽。*中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人*荷蘭花海文學(xué)總社會員*神州詩歌報(bào)會員。墨染千秋之墨海在中國詩歌網(wǎng)、今日頭條、神州詩歌報(bào)聽潮、當(dāng)代詩星、中蝶戀花文學(xué)等平臺和刊物發(fā)表上百首(篇)詩詞、散文小小說。最高級的詩性可以是太陽，既燃燒自詩觀:己照亮萬物，又不讓任何人被灼傷。
心雨讀詩：文酌老師借“秦風(fēng)青衫”“十五國月光”勾連古今，讓采詩官的“宮商”聲穿越時(shí)光。“帶齒痕的霜”“半聲變徵”，暗合《蒹葭》的悵惘又添痛感。結(jié)尾“裝不下黃河黃昏”與“岸退成甲骨紋”，將個(gè)人漂泊嵌入文明厚重，讓古典情懷在現(xiàn)代語境中顯張力。
簡歷:作者簡介：心雨，女，濟(jì)南人，一個(gè)喜歡文字的個(gè)體戶，喜歡用文字。記錄生活。
倚樓觀蝶舞讀詩:我覺得文酌這首詩最妙的是沒丟《蒹葭》原本的“朦朧勁兒”，還把老《詩經(jīng)》里的味道揉進(jìn)了新畫面里，讀著既熟又新。
先說細(xì)節(jié)里的巧勁兒——“秦風(fēng)洗薄的青衫”“十五國的月光”，一開口就往《詩經(jīng)》的時(shí)代靠，不是硬搬典故，是讓“時(shí)光感”順著青衫、月光飄出來；還有“采詩官馬蹄濺宮商”，把看不見的詩聲，變成了馬蹄踏出來的響動，特別具體?！皫X痕的霜”也很有意思，霜本來是涼的，加個(gè)“齒痕”，像趕路的人咬過一口冷意，把“尋而不得”的澀味藏進(jìn)去了。
再看“伊人”的改法，沒說“在水一方”，改成“水影咳出半聲變徵”，把原詩里模糊的“求不得”，變成了一聲沒說完的調(diào)子，惆悵感沒顯得沉重，倒多了點(diǎn)輕悠悠的遺憾。最后“岸退成甲骨上的占卜紋”，把“追尋”的遠(yuǎn)，拉到老文字的紋路里，像把這點(diǎn)心事存進(jìn)了時(shí)光里，余味挺長。
整體讀下來，沒有硬湊的古詞，也沒有繞彎的道理，就是用青衫、霜、黃河黃昏這些樸素的畫面，把原《蒹葭》里的那點(diǎn)軟乎乎的惆悵，重新描了一遍，像隔著時(shí)光看過去，還是那股子想尋又尋不著的溫柔勁兒。
簡歷:黃聰明，筆名蝶舞（花間蝶舞），福建省南安市人，現(xiàn)供職于南安市教育局；中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人、神州詩歌報(bào)詩人會員，律絕、詞牌、新詩均有所涉獵，原創(chuàng)詩詞破千首，曾多次榮獲全國詩歌大賽金獎；目前200余首詩詞發(fā)布于中國作家網(wǎng)與中國詩歌網(wǎng)，另有部分詩詞散見于《詩刊》《先鋒詩刊》《中國網(wǎng)絡(luò)詩歌》《青年詩人》《詩詞方舟》《詩人》《神州詩歌報(bào)》等刊物。
曹遠(yuǎn)國讀詩:《在蒹葭中》這首詩很有感染力。詩中的孤獨(dú)和迷茫是現(xiàn)代社會中很多人所面臨的問題。在快節(jié)奏的生活中，我們常常感到自己與周圍的世界格格不入，追求的目標(biāo)似乎總是遙不可及。而這首詩通過對人“我“內(nèi)心世界的描繪，讓我們看到了這種孤獨(dú)和迷茫的普遍性，也讓我們在閱讀中得到了一種慰藉和啟示，即在這種困境中，我們依然可以堅(jiān)守自己的追求，保持對美好事物的向往。詩歌的語言節(jié)奏舒緩，如同緩緩流淌的河水，給人一種寧靜、悠遠(yuǎn)的感覺。詩句讀起來朗朗上口，富有感染力。
簡歷:曹遠(yuǎn)國，筆名曹源，湖南桂陽塘市人，桂陽詩文協(xié)會會員，中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人，《神州詩歌報(bào)》詩人會員。有作品發(fā)表《嘉應(yīng)文學(xué)》，《打工族》。桂陽詩文公眾號及中國詩歌網(wǎng)?，F(xiàn)在深圳打工。詩觀:詩是詩人內(nèi)心痛出來的語言。
拈花一笑讀詩：讀文酌美才女《在蒹葭中》被驚艷到，這不就是在水一方的蒹葭佳人？
融古典與現(xiàn)代完美結(jié)合，引讀者跟隨她靈動飄逸浪漫的筆觸穿越千年，感受偉大的浪漫主義詩人情懷
作者簡介：
閻志紅，筆名：拈花一笑，河南許昌人。作品發(fā)表于《神州詩歌報(bào)》《山東詩歌》《寧古塔作家雜志》等紙刊。以及《文學(xué)翩翩詩社》《西部青葙》《中愛詩刊》《純度文學(xué)》公眾號等網(wǎng)絡(luò)平臺。詩觀：隨筆記錄感悟，煙火人間自渡。
云水禪心讀詩：《在蒹葭中》
讀完第一段，就感覺很美?！氨磺仫L(fēng)洗薄的青衫／晾曬在十五國的月光里／每道時(shí)光／都藏著……宮商”。詩人用用現(xiàn)代人的審美，去演繹“蒹葭”中的意境，從而創(chuàng)造了另一種意境。給人一種美的享受。
第二段，“趕路人總能拾到幾枚／帶齒痕的霜”。這是一個(gè)常識錯誤。白露季節(jié)是沒有霜的，白露到霜降，還有一個(gè)月。白露，是說露白清涼。古人說白露為霜，是一個(gè)過程。
最后一段，發(fā)思古之幽情，不錯，強(qiáng)調(diào)了在場性。
作者簡介：云水禪心，原名劉華金，市作協(xié)會員，詩文散見于報(bào)刊網(wǎng)絡(luò)。用自己真情的文字，踐行文學(xué)的使命。
文化強(qiáng)國實(shí)驗(yàn)室量子詩歌(籌)
主席:紫氣嬰兒(王雷)
副主席:張青杰
副主席:王紅民
副主席：百煉成鋼
副主席：公主小妹
秘書長: 琳琳
主席團(tuán)成員:紫氣嬰兒 (王雷) 張青杰 王紅民 公主小妹 黃慧慧 流點(diǎn)玄念 文雅 陳曉 香花果 張立國 倚樓觀蝶舞 金海龍 地球邊緣 劉明言 王彥霞 Michael 鵬.友.朋 不二先生 蘇山有鹿 天王 百煉成鋼 白鷺主編 風(fēng)荷 郭靖哥哥 虎虎生風(fēng) 寂靜流年 楊坤
