花開(kāi)幽徑月兒來(lái)，陣陣清香撲上腮。
蝴蝶私心收不住，隨人一路到高臺(tái)。
kimi分析：
這首《月夜》四句，把“夜”寫(xiě)得有色、有香、有動(dòng)、有情，卻通篇不著一個(gè)“夜”字，只以“月”點(diǎn)破，妙在“藏”字。逐句細(xì)讀——
1. 花開(kāi)幽徑月兒來(lái)
“幽徑”先布景深：小徑深曲，白日已靜，何況夜中？偏有花“開(kāi)”，而且是“月兒來(lái)”才開(kāi)，仿佛花只在月色里啟瓣，瞬間把尋常景物寫(xiě)得帶有仙意。一個(gè)“來(lái)”字，化靜為動(dòng)，月似嘉賓，花似主人，彼此酬酢，夜之帷幕被輕輕挑開(kāi)。
2. 陣陣清香撲上腮
承上繼續(xù)“夜”的感官轉(zhuǎn)換：視覺(jué)尚未寫(xiě)足，嗅覺(jué)已搶先。清香“撲”字，與上句“來(lái)”字成對(duì)，都是主動(dòng)奔赴；而“上腮”尤為新警，不寫(xiě)“撲鼻”寫(xiě)“撲腮”，把無(wú)形香氣寫(xiě)得有質(zhì)有溫，似月光也化作風(fēng)，伸手可觸。夜之涼意被花香一揉，竟生暖意。
3. 蝴蝶私心收不住
第三句陡轉(zhuǎn)：夜本非蝶時(shí)，詩(shī)人卻偏讓蝴蝶出場(chǎng)。這一違背常識(shí)的“錯(cuò)誤”，正是詩(shī)之特權(quán)：蝶之“私心”實(shí)為人之春心，借蝶自掩。蝶因香而動(dòng)，人因景而思，一筆雙關(guān)?！笆詹蛔 比?，把克制與沖動(dòng)寫(xiě)得躍躍，節(jié)奏也突然加快，好像前面兩行的靜水被攪起微瀾。
4. 隨人一路到高臺(tái)
結(jié)句再轉(zhuǎn)：蝶“隨人”而非人逐蝶，主客倒置，物我合一。“高臺(tái)”出現(xiàn)，空間立馬拉升：幽徑→高臺(tái)，一低一高，一隱一顯，暗含情緒的上揚(yáng)。月到中天，花香最濃，人與蝶同立高臺(tái)，似在俯仰天地，又似在俯仰心事。夜至此，不再只是背景，而成為可容納私情的無(wú)限容器。
通篇結(jié)構(gòu)呈“靜→動(dòng)→情→空”四步：
月來(lái)（靜景）→香撲（動(dòng)感）→蝶動(dòng)（情起）→登臺(tái)（放空）。
詩(shī)人用“花、月、香、蝶、人”五物，織出一場(chǎng)月夜微醺：
色是月白，香是夜來(lái)香，動(dòng)是蝶，情是人，而夜只是那層薄如蟬翼的紗，被輕輕披在萬(wàn)物之上。
不寫(xiě)“夜”而夜自深，不寫(xiě)“人”而人自遠(yuǎn)，可謂“無(wú)夜字而夜氣滿紙，無(wú)艷詞而春心暗浮”。
