今天（2025年9月30日），觀眾在“后園林圖景：姚永強(qiáng)”藝術(shù)展上參觀。一場(chǎng)以“后園林圖景”為核心命題的藝術(shù)展9月28日在蘇州工業(yè)園區(qū)城市藝術(shù)會(huì)客廳正式開展。此次展覽以蘇州知名藝術(shù)家姚永強(qiáng)的園林巨作《翠影入清懷》為核心，同步呈現(xiàn)了圍繞該作品延展設(shè)計(jì)的40余件藝術(shù)文創(chuàng)產(chǎn)品。它通過藝術(shù)與生活交融的創(chuàng)新實(shí)踐，重構(gòu)當(dāng)代人對(duì)蘇州園林的認(rèn)知圖景，引發(fā)文藝界與企業(yè)的廣泛關(guān)注，展覽將持續(xù)至11月16日。
此次展覽指導(dǎo)單位是蘇州工業(yè)園區(qū)宣傳部，由蘇州工業(yè)園區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和蘇州圓融藝術(shù)中心主辦。
據(jù)了解，面對(duì)150平方米的空間和過往優(yōu)秀展覽的壓力，姚永強(qiáng)創(chuàng)新性提出“一幅大畫做展覽”的構(gòu)想，最終他以4屏2.2米高、2米寬的畫作組合成一件巨作，耗時(shí)半年打磨，形成了其創(chuàng)作生涯中尺寸最大的園林作品——《翠影入清懷》。該作既延續(xù)了他標(biāo)志性的青綠色主調(diào)與平面式構(gòu)圖，又注入了對(duì)園林的當(dāng)代思考。
在題材表達(dá)上，畫面上亭臺(tái)廊道迂回曲折，保留著古典園林的雅致氣韻，卻并非對(duì)古建筑的復(fù)刻，金雞驛、飛翔雕塑、游泳池等現(xiàn)代元素的融入，讓“園林新景”突破了傳統(tǒng)邊界，他用全新手法和觀念延續(xù)園林脈絡(luò)，賦予古典題材全新的時(shí)代生命力。在姚永強(qiáng)眼中，這種被提煉出的畫面，恰如蘇州“雙面繡”，一面是深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，一面是鮮活的當(dāng)代氣息，正是蘇州人當(dāng)下所擁有的后園林圖景。
在中國工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝委會(huì)副主任徐惠泉看來，姚永強(qiáng)的畫作以幾何圖式的現(xiàn)代圍墻貫穿畫面，以精煉的當(dāng)代視覺符號(hào)，與傳統(tǒng)山水肌理咬合重構(gòu)?！凹妊永m(xù)了清雅幽深的文人情懷，更以形式語言的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，破解了傳統(tǒng)山水園林的當(dāng)代性密碼，賦予古意以通透的現(xiàn)代呼吸?！彼f。
這份對(duì)園林的獨(dú)特理解，源于姚永強(qiáng)與蘇州深入骨髓的聯(lián)結(jié)。作為土生土長(zhǎng)的蘇州人，他常年穿梭于城市街巷與山林之間，值守曲園數(shù)載，蘇州文化的肌理與基因早已滲透進(jìn)創(chuàng)作的每一處細(xì)節(jié)。在他的筆下，太湖石的嶙峋、穿石而過的虬曲樹木都被賦予了生命，以極具張力的姿態(tài)“恣意生長(zhǎng)”，悄然傳遞出園林在當(dāng)代語境下的“生長(zhǎng)性”。
而在創(chuàng)作手法上，他始終保持著先鋒性與實(shí)驗(yàn)性。身為傳統(tǒng)水墨畫家，卻從不被材料與筆墨束縛，既在畫框之內(nèi)探索園林的文人意趣，也在畫框之外嘗試多元表達(dá)，讓理想中的園林一花一草、一石一樹，都能在自由想象中落地成畫，盡顯現(xiàn)代構(gòu)成與古典意境的交融之美。
正如中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院教授王欣評(píng)價(jià)道，姚永強(qiáng)的“后園林”，以一種當(dāng)代的角度對(duì)園林提出新的看法，以一種憂思的情緒來質(zhì)問園林的未來，以一種戲謔的方式尋找園林的新實(shí)驗(yàn)可能，以一種開放的姿態(tài)延續(xù)園林的基因。
展覽現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)畫影像裝置，更是讓“園林活起來”的點(diǎn)睛之筆。屏幕中，姚永強(qiáng)的園林畫作突破靜態(tài)邊界，以動(dòng)態(tài)形式呈現(xiàn)亭臺(tái)光影的流轉(zhuǎn)、草木的生長(zhǎng)，直觀呼應(yīng)了他“后園林”創(chuàng)作的核心追求，跳出“無人的古典園林”敘事，轉(zhuǎn)向“有人的當(dāng)代園林生活”，讓凝固的古典生活美學(xué)重新流動(dòng)于現(xiàn)代人的日常，用藝術(shù)打破大眾對(duì)園林“遺產(chǎn)標(biāo)本”的固化印象，搭建起古典意境與當(dāng)代精神之間的橋梁。畢竟，蘇州園林的真正魅力，從來不是孤立的景觀，而是“詩意棲居”的載體，而姚永強(qiáng)正以畫筆與展覽為媒介，讓這份詩意在當(dāng)代生活中重獲新生。
值得關(guān)注的是，畫作創(chuàng)作與文創(chuàng)規(guī)劃同步推進(jìn)，成為此次展覽的一大亮點(diǎn)。姚永強(qiáng)預(yù)先在畫作中融入十余款幾何紋樣線稿，7月初作品掃描完成后，便邀請(qǐng)20余家文創(chuàng)供應(yīng)商以及手工藝人集體讀畫，并將作品版權(quán)免費(fèi)贈(zèng)予蘇州本地企業(yè)和工作室。
從7月到9月，經(jīng)反復(fù)溝通打磨，40余款覆蓋衣食住行的文創(chuàng)產(chǎn)品和藝術(shù)衍生品陸續(xù)成型，產(chǎn)品橫跨緙絲、玉雕、陶瓷等傳統(tǒng)非遺領(lǐng)域，也涵蓋家紡、服裝、絲綢制品及動(dòng)畫等現(xiàn)代工業(yè)及數(shù)字品類。期間，姚永強(qiáng)均全程提供藝術(shù)指導(dǎo)，確保產(chǎn)品既貼合“后園林”畫作風(fēng)格，又精準(zhǔn)適配市場(chǎng)需求，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美與生活實(shí)用的有機(jī)統(tǒng)一，同時(shí)打破了“藝術(shù)只存在于畫框中”的局限。正如姚永強(qiáng)所言，藝術(shù)作品的生命力不該被禁錮，唯有走進(jìn)大眾生活，才能真正實(shí)現(xiàn)價(jià)值延伸，這次展覽正是他對(duì)此理念的“大膽嘗試與有趣探索”。
“他用了一種反向考古的方式，整合早年做吳地工藝美術(shù)研究積累的眾多資源，使他繪畫中虛構(gòu)的現(xiàn)代產(chǎn)品在諸多設(shè)計(jì)師支持下從畫中跳下來，畫面中‘園林’的‘概念’局部、構(gòu)建，變成一個(gè)個(gè)真實(shí)可感的手中之物?！碧K州當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)王曉松說，這不是一個(gè)“畫展”，而是從園林的視覺虛構(gòu)到產(chǎn)品拆解、物化而進(jìn)行信息傳遞的過程化展示。這場(chǎng)以巨作撐展、用文創(chuàng)落地的展覽，不僅是姚永強(qiáng)個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)新的集中呈現(xiàn)，更為傳統(tǒng)園林的當(dāng)代表達(dá)、藝術(shù)與生活的深度融合提供了極具價(jià)值的實(shí)踐樣本。
