語言的節(jié)奏，是由一連串的音步及音步間的停頓交替連接而成，音步可分為三種形式：雙音節(jié)音步稱為“標準音步”，單音步稱為“蛻化音步”，三音節(jié)以上音步稱為“超音步”。楹聯(lián)是一種融合了詩詞曲賦以及古文特點的邊緣性文體，常見的楹聯(lián)語言節(jié)奏的類型可分為四種：
二是詩律節(jié)奏：即在駢文節(jié)奏句式的最后一個音步之前或之后，加上一個單音節(jié)而形成的五言和七言句式，如單音節(jié)加在最后一個音步之后，即形成“平平仄仄平”，加在最后一個音步前，便形成“平平平仄仄”（我把它稱為“穿靴戴帽”）。具體的聲調格式為：
仄仄/平平/平/仄仄；（渡海當如魚力?。唬?/div>
平平/仄仄/仄/平平。（凌云可信鳥情豪。）
平平/仄仄/平平/仄；（一窗月影兼花影；）
仄仄/平平/仄仄/平。（半室書香并墨香。）
三是詞律節(jié)奏：即在駢文節(jié)奏句的最前面加上一個單音節(jié)，形成“一、四”或“二、三”結構的五言句和“一、六”或“三、四”結構的七言句，其中“一、四”結構的五言句與“三、四”結構的七言句，其后四字在與下一個四字句形成自對時，分別又形成了一字和三字的領格字。其聲調格式如：
仄/平平/仄仄；（破千年舊俗；）
平/仄仄/平平。（開一代新風。）
平/仄仄/平平/仄仄；（能受苦方為志士；）
仄/平平/仄仄/平平。（肯吃虧不是癡人。）
四是古文節(jié)奏：即在或長或短的一組標準音步之間的任意位置，插入一個或數(shù)個單音節(jié)成分，形成一音節(jié)、二音節(jié)、三音節(jié)音步交雜的狀況，如：
人生/得/一知己/足矣；
斯世/當/以同懷/視之。
古文句式中有時還會嵌入個別不宜拆分的四音節(jié)甚至更長的詞組或短語，以突出古文跌宕起伏的節(jié)奏特點。如長沙賈誼祠楹聯(lián)：
當年/有/痛哭流涕/文章，問/西京/對策/孰優(yōu)，惟/董江都/后來/居上；
今日/是/長治久安/天下，喜/南楚/故廬/無恙，與/屈大夫/終古/相依。
除上述四種常見節(jié)奏方式外，還有一種貼近口語俚談的白話對聯(lián)，可以用輕聲和兒化的讀音，內(nèi)部節(jié)奏不太明顯，甚至可以全句作一節(jié)奏計。對聯(lián)語言以駢文節(jié)奏和詩律節(jié)奏最近乎韻律語言，詞律節(jié)奏次之，古文節(jié)奏更次，白話節(jié)奏離韻律語言最遠。
按照聯(lián)律，語句節(jié)奏的確定有兩種方法：一種是可以按“聲律節(jié)奏”，即每兩字為一標準音步，節(jié)奏點在音步的第二個字上，在全句的二、四、六字等偶數(shù)位上。因為五七言律句均為奇數(shù)句，所以每句的尾字為單字占一個節(jié)奏。一種是也可以按“語意節(jié)奏”，即按語句中語意的自然停頓處來確定節(jié)奏點，語意節(jié)奏與聲律節(jié)奏有時一致，有時并不一致。按語意節(jié)奏確定節(jié)奏點時，遇到不宜拆分開的三字、四字、五字甚至更長的詞或短語，節(jié)奏點均定在最后一個字上，中間不再細分節(jié)奏點。
“節(jié)律對拍”作為對聯(lián)的形式要求，是當代人從語法學角度考察對偶時所總結出的一項規(guī)則，古人并沒有明確地提出“節(jié)律對拍”來作為對偶的必要條件，但漢語中單音節(jié)詞和雙音節(jié)復合詞占據(jù)了絕對的優(yōu)勢，古人只要在對偶中做到了單音詞對單音詞，雙音詞對雙音詞，總能自然而然地做到字數(shù)句數(shù)的相等和句子節(jié)奏的一致。當然，上面所說的“節(jié)奏一致”還只是語意節(jié)奏的一致，在五七言律句的對偶中，由于無數(shù)詩人已經(jīng)窮盡了句式內(nèi)部的各種節(jié)奏方式，為了保證詩歌整體的節(jié)奏和韻律的和諧，人們便約定俗成了一種超越了語意的節(jié)奏方式，即不論語意節(jié)奏如何停頓，按“二字而節(jié)”的方式，七言律句總是讀成“二、二、二、一”節(jié)奏，而不計有時實際上的“二、二、一、二”節(jié)奏，五言律句總是讀成“二、二、一”節(jié)奏，而不計有時實際上的“二、一、二”節(jié)奏，這便是所謂的聲律節(jié)奏。由于對聯(lián)文體融合了詩歌、駢文、詞曲乃至古文和白話各類文體的語言句式和風格，我們既不能強求各類句式都按“二字而節(jié)”的聲律節(jié)奏來劃定，也不能無視律詩句式占對聯(lián)句式主流的實際，強求所有句式皆按語意節(jié)奏來劃定，所以唯一的出路在于認可語意節(jié)奏和聲律節(jié)奏的雙軌并行，在聯(lián)句的節(jié)律安排中，只要在聲律節(jié)奏和語意節(jié)奏二者中符合了其中之一，即可認為達到了“節(jié)律對拍”的要求。
這里我們重點討論一下五、七言語意節(jié)奏的變化問題，首先說五言聯(lián)的幾種格式：其分節(jié)可以是“一、二、二”（創(chuàng)/文明/城市；建/美好/家園。）也可以是“二、一、二”（戰(zhàn)場/馳/戎馬；鐵窗/困/英雄。）再說七言聯(lián)的幾種格式：其分節(jié)可以是“二、二、一、二”（經(jīng)天/緯地/游/泮水;起鳳/騰蛟/跳/龍門。）也可以是“三、二、二”（至樂事/無如/為善；有福人/方肯/讀書。）還可以是“三、一、二、一”“一失足/成/千古/恨；再回頭/已/百年/身?！鄙踔吝€可以是“一、四、二”（與/有肝膽人/共事；從/無字句處/讀書。）等等，這里就不再詳述了。
五、關于平仄對立。聯(lián)律要求句中按節(jié)奏安排平仄交替，上下聯(lián)對應節(jié)奏點上的用字平仄相反。單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求形成音步遞換，傳統(tǒng)稱“平頂平，仄頂仄”。如犯三連平、三連仄或影響句中平仄調協(xié)，則從寬。上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。
“平仄對立” 是除了“詞性對品”外，對聯(lián)文體最重要的形式要求，對聯(lián)源于律詩和駢文，自然也同時承襲了這些文體在聲律方面的諸多要求。對聯(lián)的聲律要求，體現(xiàn)在句內(nèi)平仄安排和分句句腳平仄安排兩個方面。句內(nèi)平仄的安排，主要視句子節(jié)奏的劃分而定，不管是按聲律節(jié)奏抑或按語意節(jié)奏，每一音步的最后一字為節(jié)奏點，句內(nèi)平仄安排的基本格式，是本句內(nèi)各節(jié)奏點一平一仄的交替，以及上下聯(lián)相對應節(jié)奏點的平仄相對。在這二者之中，上下聯(lián)節(jié)奏點的平仄相對要優(yōu)于同句節(jié)奏點的平仄交替，若是因為內(nèi)容的表達或是非律句式的語言風格需要在二者中放寬一項的話，可以放寬句內(nèi)節(jié)奏點平仄的交替，但這種放寬宜不超過一次，即使在散文化的句式中也應避免三個以上的句內(nèi)節(jié)奏點使用相同的聲調。這也就是說對于非律句聯(lián)律允許一次失替，但失替的節(jié)奏點上下必須平仄相對。在按聲律節(jié)奏來安排平仄的律句中，則應該嚴格做到句內(nèi)節(jié)奏點的平仄交替和上下聯(lián)對應節(jié)奏點的平仄相對。這就是我們平時所講的“一三五不論，二四六分明”，按“二字而節(jié)”，處于律句“二四六”位置的字，本聯(lián)要平仄相間，上下聯(lián)要平仄相對。
1、各種句式的平仄安排，特舉例如下：
（1）一字趣聯(lián)：
墨（仄），
泉（平）。
（2）二字聯(lián)：明成祖朱棣出下聯(lián)，解縉對上聯(lián)，
色難（仄平），
容易（平仄）。
又如宋張栻題長沙城南書院聯(lián)：
岳峻（仄仄），
湘清（平平）。
（3）三字聯(lián)如清末發(fā)初藝術家吳昌碩所題
金石樂([平]平仄)
書畫緣([仄]仄平)
（4）四字聯(lián)如鄭板題蘇州網(wǎng)師園濯纓水閣，內(nèi)藏四個典故，曾子三省，顏回四勿，禹惜寸陰，陶侃惜分陰
曾三顏四([平]平[仄]仄），
禹寸陶分([仄]仄[平]平）。
（5）五字律句聯(lián)如鄭板橋題鎮(zhèn)江焦山別峰庵聯(lián)：
室雅何須大（[仄]仄平[平]仄），
花香不在多（[平]平仄[仄]平）。
又如陳定山題臺北陽明山聯(lián)：
水清魚讀月([平]平平仄仄），
花靜鳥談天([仄]仄仄平平）。
五字也有非律句，上邊已經(jīng)作過分析，按節(jié)奏點安排平仄相間，這里不再詳述。
（6）六字聯(lián)如徐悲鴻自題畫作聯(lián)
白馬秋風塞上（[仄]仄[平]平[仄]仄），
杏花春雨江南（[平]平[仄]仄[平]平）。
（7）七字律句聯(lián)聯(lián)如紀昀的格言聯(lián)：
事能知足心常泰([平]平[仄]仄[平]平仄），
人到無求品自高([仄]仄[平]平[仄]仄平）。
又如潼關城樓聯(lián)：
華岳三峰憑檻立（[仄]仄[平]平平仄仄），
黃河九曲抱關來（[平]平[仄]仄仄平平）。
七字也有非律句，應將句子按大的節(jié)奏分成兩部分，如三、四、一、六等平仄格式按所分的字數(shù)安排，如清楊蘭坡題廣東海珠市倒坐觀音像聯(lián)，按一字、六字安排平仄，第一字是字逗
問大士緣何倒坐（[平]/仄仄平平仄仄），
恨凡夫不肯回頭（]仄]/平平仄仄平平）。
（8）七字以上多為分句聯(lián)，如周恩來、董必武、鄧穎超賀馬寅六十壽聯(lián)：(后句平仄雖末相間，但上下聯(lián)節(jié)奏點平仄相對，符合非律句允許一次失替的要求)。
桃李增華，坐帳無鶴([仄]仄平平，仄仄平仄）；
琴書作伴，支床有龜(平平仄仄，平平仄平）。
又如清潘偉如題貴陽蓮花池君子亭聯(lián)：
蓮出清波，花如人面([仄]仄平平，平平[仄]仄）；
云開遠岫，月到天心(平平仄仄，仄仄平平）。
八字聯(lián)也有五、三分句或三、五分句的，甚至還有其他形式分句的。如：
魯迅書清·何瓦琴聯(lián)贈瞿秋白條輻：
人生/得/一知己/足矣（平/逗/仄/仄），
斯世/當/以同懷/視之（仄/逗/平/平）。
（9）其他九字聯(lián)以上也有多種分句方式，均按分句的字數(shù)安排平仄，這里就不再一一列舉了。
2、分句句腳平仄的安排，分為兩個層面：其一是上下聯(lián)最后一個分句收尾字或只有一個分句的對聯(lián)的上下聯(lián)尾字（即句尾），必須做到上聯(lián)仄收、下聯(lián)平收。雖然在歷史上也存在過不少上聯(lián)平收、下聯(lián)仄收的聯(lián)例，但在對聯(lián)創(chuàng)作的現(xiàn)階段，上聯(lián)仄收、下聯(lián)平收的格式已經(jīng)被約定俗成為對聯(lián)文體的標準格式（即所謂“鐵則”），除十分極端的情況外，一般均須遵守這一格式。其二是多分句聯(lián)各分句句腳的平仄安排，其中上下聯(lián)相對應分句的句腳應該平仄對立，這是必須嚴格遵守的規(guī)則，至于單邊聯(lián)語內(nèi)部，各分句句腳的平仄排列格式，其實也有講究，只是由于平時的創(chuàng)作多系短聯(lián)，便被人們忽視了。大家的共識，一般情況下，其聲調按順序形成兩平兩仄的交替，即所謂“馬蹄格”。此方式源于駢文，因駢文系四六句兩兩對仗，以四分句為一個對偶單元，一個單元內(nèi)會形成“仄平平仄” 這樣一個周期，駢文由很多個這樣的單元組成，故全篇句腳的聲調更形成了“仄平平仄仄平平仄仄平平仄……”（即啟功先生所說的“平仄竿”） 這種雙交替的句腳安排格式于清代被引入長聯(lián)創(chuàng)作，當代人稱之為長聯(lián)句腳的“馬蹄韻”格式。應該說明的是“馬蹄格”雖是較佳格式，但它絕不是唯一的，目前有幾種模式可供選擇：一是平仄單交替式：即單邊各分句句腳采取一平一仄交替的方式。此方式源于律詩，最早產(chǎn)生在明代，李開先的長聯(lián)中多有采用，清代也有不少聯(lián)例。現(xiàn)代南陽的張克鋒提出稱其為“龍鳳韻”格式（我以為對聯(lián)并不涉“韻”，無論“馬蹄”還是“龍鳳”，均以稱“格”為宜）。二是多平一仄式：上聯(lián)除句尾為仄外所有句腳均以平收，下聯(lián)反之。此方式只在對聯(lián)文體中出現(xiàn)，最早見李開先五分句聯(lián)用此格式，入清代后應用漸多。因出于朱恂叔的傳授，當今聯(lián)界習慣稱為“朱氏規(guī)則”。總之，對聯(lián)文體“平仄對立”的要求，以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對應之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點的平仄相對應嚴格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點、句腳的平仄交替則可以有條件地適當放寬。
現(xiàn)在再說在對聯(lián)創(chuàng)作中如何調整平仄的問題，當然必須首先要憑自己的思考，能否順利調整，全靠自己本身的知識內(nèi)蘊，但畢竟人腦的儲存是有限的，這里給大家介紹一個小竅門，現(xiàn)在大家都有電腦和手機，調整平仄碰到困難時可以借助網(wǎng)絡百度搜尋與此相關的詞語中組合的單字的組詞，那個儲存量是相當大的，可以從中挑選出你所需要的平仄詞組來，還可以搜集同義字的組詞，擴大范圍，定能如愿。再如碰到連綿詞的對仗，一時想不來，就可以在網(wǎng)上搜索連綿詞，進行選擇，這樣一定會省時省力。如果萬一還選不出適當?shù)脑~組，那就要改變思路，重新布局，另辟蹊徑，找尋柳暗花明，切不可一條道兒走到黑，苦思冥想白費勁。推而廣之，在學習中如果碰到不明白的問題，也可以通過網(wǎng)絡搜索來得到解答，如你弄不清什么是不及物動詞，你就可以上網(wǎng)搜索尋求答案，自己搞定，不一定需要麻煩別人。
六、關于形對意聯(lián)，聯(lián)律要求形式對舉，意義關聯(lián)，也就是上下聯(lián)之間形式上相對仗，意義上相關聯(lián)。
對聯(lián)作為一種文體形式，是表達某種主題的工具和載體。首先表現(xiàn)為上下聯(lián)的對舉，即并列的兩個事物互相襯托。其次，在語意上，上下聯(lián)所表達的內(nèi)容，包括景色、形象、思想、意境等，必須相關聯(lián)，圍繞著同一主題展開，為表現(xiàn)同一主題服務。屬于廣義對聯(lián)范圍的各種巧趣性聯(lián)話，可視為楹聯(lián)文體形成前的初級形式。是一種文字游戲，因此這一條可以說是把巧趣聯(lián)特別是無情對與一般的對聯(lián)問題做出了明確的區(qū)分。因為這些巧趣對，無情對的存在給對聯(lián)文體的認定造成困難，據(jù)說是對聯(lián)至今未入文學史的主要原因之一，同時這些不表達主題的巧對也模糊了對聯(lián)的文體功能，使一些初學者出現(xiàn)了淡化主題表現(xiàn)的傾向。有鑒于此，《聯(lián)律通則》才專門寫了這一條。這里我們可以用陳寅格教授所題：孫行者；祖沖之。一聯(lián)為例來說明它雖然對仗公正上下聯(lián)巧成人名，但它不表達任何實質的意義，因此是不能稱作嚴格意義上的楹聯(lián)的。
就楹聯(lián)格律而言，“基本規(guī)則”只是初級的、簡化的表述形式，初學者只要遵循上述六條基本規(guī)則，就可以創(chuàng)作出中規(guī)中矩的檻聯(lián)作品來。當然《聯(lián)律通則》還有傳統(tǒng)對格，詞性從寬范圍等規(guī)定，留待我們下次再討論吧！
作業(yè)習題
如何理解“節(jié)律對拍”的規(guī)則？
楹聯(lián)的語句節(jié)奏可以分為哪幾種？
語句節(jié)奏的確定有幾種方法？
什么是“聲律節(jié)奏”？什么是“語意節(jié)奏”？請舉例說明。
怎樣理解“平仄對立”？它有哪些具體要求？
分句句腳的平仄安排有什么要求？
為什么要求“形對意聯(lián)”？它的主要目的是什么？
?作者簡介
馮寶哲，陜西蒲城人，一九三八年一月生。高級經(jīng)濟師，中國楹聯(lián)學會會員，中華對聯(lián)文化研究院研究員，北京華夏詩聯(lián)書畫院院士，陜西省楹聯(lián)學會常務理事，陜西省詩詞學會會員，渭南市楹聯(lián)學會原常務副會長，現(xiàn)顧問?！段寄下?lián)苑》原主編、編審，蒲城縣詩詞曲聯(lián)學會顧問。被授予“秦東聯(lián)壇十老”、“渭南文化名人”“陜西孫髯翁終身成就獎”等稱號。著有《風雨留痕》等書五卷，二百多萬字。
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美編：惜緣
總編：瀛洲居士
圖標題字：胡勝利 胡興民 倪進祥
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