康斌（康者）《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》系列之二的十幅卡紙小品，在延續(xù)其一貫筆墨功力的基礎(chǔ)上，更添幾分意趣靈動(dòng)與細(xì)節(jié)巧思，于尺幅之間鋪展了又一段花鳥(niǎo)藝術(shù)的精彩敘事。
在物象刻畫(huà)的意趣性上，此系列盡顯畫(huà)家對(duì)生活細(xì)微處的敏銳捕捉。麻雀在枝椏間的親昵互動(dòng)，神態(tài)鮮活如可聞聲；停駐于草莖的雀鳥(niǎo)，身姿小巧卻氣定神閑；葡萄藤下蝸牛的緩緩爬行，為畫(huà)面添上一抹稚拙野趣……這些尋?；B(niǎo)蟲(chóng)獸，經(jīng)康斌的筆墨點(diǎn)染，皆成了充滿(mǎn)生命力的藝術(shù)符號(hào)。他不局限于對(duì)物象的形似描摹，更著力于神韻的傳達(dá)，讓每一幅小品都如一則微型的自然寓言，在觀者心中漾起對(duì)生命意趣的共鳴。
筆墨語(yǔ)言的節(jié)奏感是系列的又一亮點(diǎn)。扇面、圓形、豎幅等多樣形制，被他以筆墨的濃淡、干濕、疏密巧妙駕馭。枇杷果的明黃鮮亮與枝葉的墨色蒼勁形成色彩與質(zhì)感的對(duì)比；紫色花卉的明快與墨葉的厚重在視覺(jué)上形成張力；花枝的曲折線條與鳥(niǎo)雀的靈動(dòng)姿態(tài)在構(gòu)圖上達(dá)成韻律的統(tǒng)一……康斌將師從婁師白等名家習(xí)得的筆墨技法，轉(zhuǎn)化為自身對(duì)節(jié)奏的精妙把控，使每一幅作品都在視覺(jué)與審美體驗(yàn)上富有層次，或清雅悠遠(yuǎn)，或明快鮮活，風(fēng)格雖異卻皆具筆墨張力。
從文化意涵的當(dāng)代詮釋來(lái)看，系列作品在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)題材中融入了現(xiàn)代審美視角。他筆下的荷花、枇杷、紫藤等，既是對(duì)傳統(tǒng)吉祥寓意的傳承（如枇杷象征“吉祥豐收”），又通過(guò)簡(jiǎn)約構(gòu)圖、明快設(shè)色賦予其現(xiàn)代感；鳥(niǎo)雀的刻畫(huà)既保有工筆的精細(xì)，又兼具寫(xiě)意的灑脫，這種對(duì)傳統(tǒng)技法的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓“鳥(niǎo)語(yǔ)花香”的古典命題在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)生機(jī)，既滿(mǎn)足了觀者對(duì)傳統(tǒng)審美的眷戀，又契合了當(dāng)下對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的多元追求。
總而言之，康斌（康者）《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》系列之二的卡紙小品，是一場(chǎng)意趣與筆墨的雙重盛宴。他以對(duì)自然意趣的精準(zhǔn)捕捉、對(duì)筆墨節(jié)奏的嫻熟掌控以及對(duì)傳統(tǒng)題材的當(dāng)代詮釋?zhuān)谑∑分袠?gòu)建出一個(gè)個(gè)妙趣橫生的花鳥(niǎo)世界，既彰顯了其深厚的藝術(shù)功底，又展現(xiàn)了他對(duì)花鳥(niǎo)繪畫(huà)在當(dāng)代發(fā)展的獨(dú)特思考，實(shí)為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)藝術(shù)在當(dāng)代創(chuàng)作中的又一佳作集合。
