作者簡(jiǎn)介
曾小蓉，重慶人，供職于某市報(bào)社，新聞及詩(shī)詞作品發(fā)表于《今日重慶》《西南商報(bào)》《企業(yè)家日?qǐng)?bào)》《中國(guó)工商報(bào)》《新華網(wǎng)》巜華龍網(wǎng)》《鳳凰網(wǎng)》巜法制網(wǎng)》《巴渝都市報(bào)》巜烏江詩(shī)刊》巜涪陵文學(xué)》《白鶴梁文學(xué)》《重慶藝苑》等多家刊物及各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。
七律 五桂堂舊址遐思 中華通韻
文/曾小蓉
殘?jiān)珨啾跉v滄桑，葉覆空樓秋意涼。
只見(jiàn)朝門孤影立，未聞丹桂滿庭香。
紅塵一世韶華短，遺夢(mèng)三生歲月長(zhǎng)。
窗外斜陽(yáng)依舊照，此時(shí)豈有少年郎！
網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)評(píng)
這首七律以涪陵五桂堂遺跡為吟詠對(duì)象，通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的筆法，將歷史滄桑與人生感悟融為一體，展現(xiàn)出深邃的意境和厚重的文化底蘊(yùn)。
?一、意象選擇與空間建構(gòu)?
首聯(lián)"殘?jiān)珨啾跉v滄桑，葉覆空樓秋意涼"以具象的廢墟意象開(kāi)篇。"殘?jiān)珨啾?與"葉覆空樓"形成空間層次，既勾勒出建筑遺跡的物理形態(tài)，又通過(guò)"秋意涼"的溫度感知，將讀者引入蕭瑟的時(shí)空?qǐng)鲇?。這種空間建構(gòu)手法，與杜甫《登高》中"風(fēng)急天高猿嘯哀"的立體空間營(yíng)造異曲同工，但更側(cè)重建筑遺跡的靜態(tài)展示。
?二、時(shí)間維度的雙重呈現(xiàn)?
頸聯(lián)"紅塵一世韶華短，遺夢(mèng)三生歲月長(zhǎng)"通過(guò)"一世"與"三生"的時(shí)空對(duì)比，將個(gè)人生命體驗(yàn)與歷史長(zhǎng)河相勾連。這種時(shí)間張力在唐詩(shī)中常見(jiàn)，如李商隱"此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然"，但本詩(shī)更側(cè)重歷史遺跡對(duì)個(gè)體生命的映照。尾聯(lián)"窗外斜陽(yáng)依舊照，此時(shí)豈有少年郎"則以斜陽(yáng)的永恒反襯人生的短暫，形成強(qiáng)烈的時(shí)空反差。
?三、歷史記憶的文學(xué)轉(zhuǎn)譯?
詩(shī)中"未聞丹桂滿庭香"的細(xì)節(jié)，巧妙呼應(yīng)了"五桂堂"的地名文化。丹桂作為傳統(tǒng)意象，既暗示了建筑昔日的繁華，又通過(guò)"未聞"的否定句式，強(qiáng)化了歷史變遷的蒼涼感。這種對(duì)地方歷史記憶的文學(xué)轉(zhuǎn)譯，與劉禹錫《烏衣巷》中"舊時(shí)王謝堂前燕"的筆法一脈相承。
?四、情感表達(dá)的節(jié)制美學(xué)?
全詩(shī)情感表達(dá)頗具節(jié)制，在"秋意涼""孤影立"等意象中暗含惆悵，卻未直抒胸臆。這種含蓄的抒情方式，既符合中華傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的"溫柔敦厚"特質(zhì)，又通過(guò)"豈有少年郎"的反問(wèn)，將歷史滄桑感推向高潮。與李清照"物是人非事事休"的直白相比，本詩(shī)更顯余韻悠長(zhǎng)。
?五、格律藝術(shù)的精準(zhǔn)把握?
作為七律，本詩(shī)嚴(yán)格遵守律詩(shī)格律，平仄交替中見(jiàn)音韻之美。如"涼""香""長(zhǎng)""郎"的押韻，既符合《中華通韻》規(guī)范，又通過(guò)開(kāi)口呼韻母的運(yùn)用，增強(qiáng)了詩(shī)歌的蒼涼感。這種格律與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，彰顯了詩(shī)人深厚的古典詩(shī)詞修養(yǎng)。
這首七律通過(guò)建筑遺跡的文學(xué)呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了歷史記憶、人生感悟與藝術(shù)形式的有機(jī)統(tǒng)一。在當(dāng)代語(yǔ)境下，這種對(duì)地方文化遺產(chǎn)的詩(shī)意表達(dá)，既延續(xù)了古典詩(shī)歌的抒情傳統(tǒng)，又為文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了文學(xué)范本。
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