賦家創(chuàng)作中開篇起筆，是很有講究的，是講究寫作技法的。第一段被視為全篇的綱領(lǐng)，要求作者在動(dòng)筆前集中精神，精心構(gòu)思，使全題主旨躍然紙上，這樣才能吸引讀者，展現(xiàn)作品的氣勢(shì)。如果開頭平淡、疏于雕琢，則無(wú)法打動(dòng)人心，全篇也難以出彩。
起筆要精煉有力，應(yīng)像射箭一般，一出手就直指中心。李程《日五色賦》以“德動(dòng)天鑒，祥開日華”兩句，高度凝練，故能冠絕一時(shí)，成為典范。這說(shuō)明，首段不僅要有氣勢(shì)，還要能夠“擒題”，即緊扣主題，提綱挈領(lǐng)。
在具體寫作技巧上，建議首段采用四字句一聯(lián)，虛實(shí)結(jié)合，再用六字句一聯(lián)點(diǎn)明題意。這樣結(jié)構(gòu)緊湊且層次分明。也可以用兩聯(lián)四字句，首聯(lián)點(diǎn)題，次聯(lián)用虛筆，使兩聯(lián)間有虛實(shí)相間之妙。有了這兩聯(lián)，全篇?dú)鈩?shì)就顯得高拔突出。然后再以六字句一聯(lián)入題，接下來(lái)再展開兩長(zhǎng)聯(lián)，是最為合適的寫法。
至于起筆的方法，則變化多端：或直起，或陪起，或題前起，或?qū)ζ穑蚍?，或頌揚(yáng)起。整段可以用暗籠、明擒，或用古體。種種技巧，都需作者根據(jù)題目靈活運(yùn)用。
錘煉開頭，把握題旨，結(jié)構(gòu)虛實(shí)，點(diǎn)明主題，技巧靈活，是賦家創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。
開篇方法眾多，其一是直起
直起法講究單刀直入，開門見(jiàn)山，起筆便緊扣題旨，省去許多迂回，直抒胸臆，具有一種高亢激越、簡(jiǎn)練老到的氣勢(shì)。這種起法強(qiáng)調(diào)開頭即點(diǎn)題，不要贅述鋪墊，使全篇主旨一目了然，如高唱入云，令人精神為之一振。簡(jiǎn)明老到，力避浮華冗長(zhǎng)。此法在古題賦作中尤為常見(jiàn)，多為名家所采用，是賦家創(chuàng)作中極為重要的技法之一。它以最樸素的方式，實(shí)現(xiàn)最深刻的藝術(shù)效果。單刀直入，是膽識(shí)；原題而起，是專注；簡(jiǎn)老高唱，是境界。在浮華易生的時(shí)代，這種“不繞彎子”的寫法，反而最見(jiàn)功力，最動(dòng)人心魄。
直起法之妙，在于起勢(shì)穩(wěn)、立意明、氣脈暢。它為全篇奠定基調(diào)，使后續(xù)鋪陳、議論、抒情皆有依托。其“簡(jiǎn)老”非枯槁，其“直入”非淺露，而是在極簡(jiǎn)中藏極深，在直率中見(jiàn)風(fēng)骨。它考驗(yàn)作者對(duì)題旨的把握力與語(yǔ)言的駕馭力——唯有胸有成竹，方敢如此直面主題。
比如唐肇垚的《米顛拜石為兄賦》：“米襄陽(yáng)人品高超，學(xué)有根柢。好古情殷，嗜奇以禮。惟怪石之嵯峨，乃訂交為昆弟。向峰巒以舉手，端因一卷之多；肅冠帶而折腰，不為五斗之米”，其中前兩聯(lián)四字句“米襄陽(yáng)人品高超，學(xué)有根柢。好古情殷，嗜奇以禮。”即為四字句兩聯(lián)，首聯(lián)緊密點(diǎn)題，次聯(lián)略用虛筆，虛實(shí)相間，點(diǎn)出米芾拜石為兄的獨(dú)特情趣，為后文鋪陳做好引導(dǎo)。
再看鮑桂星的《查客至斗牛賦》：“龍伯之津，谷王之壤。有靈查焉，與波下上。海月為舷，天風(fēng)為槳。非桂非松，獨(dú)來(lái)獨(dú)往?！逼溟_頭兩聯(lián)四字句“龍伯之津，谷王之壤。有靈查焉，與波下上?！奔礊樗淖謨陕?lián)，用虛實(shí)相間之法，描繪了一個(gè)神秘而壯闊的場(chǎng)景，引出查客至斗牛的主題，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的閱讀興趣。
其二是陪起
陪起指的是在賦的寫作中，為了引入或襯托主題，先借用與主題相類似的事物進(jìn)行鋪墊和引導(dǎo)。這種手法類似于文學(xué)創(chuàng)作中的“引子”或“鋪墊”，通過(guò)其他相關(guān)事物的描繪，逐漸引出作品的核心主題。
陪起的內(nèi)容要雅致、貼切，與主題緊密相連，能夠自然地過(guò)渡到主題，且具有高度的藝術(shù)性和契合度。雅切的要求體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)品質(zhì)的追求，使得作品顯得精致、高雅。要避免使用俗套、泛泛而談的內(nèi)容。如果陪起的部分過(guò)于普通或與主題關(guān)聯(lián)不大，就會(huì)顯得生硬且缺乏新意，難以引起讀者的興趣和共鳴。
陪起手法能增強(qiáng)藝術(shù)效果，通過(guò)雅切的陪起手法，可以巧妙地引導(dǎo)讀者進(jìn)入作品的情境和主題，提升作品的藝術(shù)感染力。避免了直接切入主題的單調(diào)和枯燥，使得作品更具層次感和深度。成功的陪起不僅要求作者有豐富的想象力，還需要對(duì)主題有深刻的理解和把握。因此，雅切的陪起也是作者才情和文學(xué)功底的體現(xiàn)。在實(shí)際寫作中，作者可以先描繪一個(gè)與主題相關(guān)但又不同的場(chǎng)景、事物或情感，通過(guò)細(xì)膩的描寫和巧妙的過(guò)渡，逐漸引出主題。例如，在寫一首關(guān)于秋天的賦時(shí)，可以先描繪一幅清晨的霧景，再逐漸過(guò)渡到秋天的景色和氛圍，這樣既能引起讀者的興趣，又能自然地引入主題。
“陪起”之妙，在于“陪”字——不正面強(qiáng)攻，而從側(cè)面烘托。作者選取與本題性質(zhì)、氣質(zhì)、意象相近之物作為引子，通過(guò)類比、聯(lián)想，逐步引導(dǎo)讀者進(jìn)入主題。此法如畫中留白，不言而喻，卻意在言外。比如：
賈洪的《巢燕睇賦》：“餳簫乍弄，社鼓頻敲。鶯流樹杪，蝶醉花稍。有雙雙之燕子，睇一一之堂坳。碧映前溪，春色二分未過(guò)；鳥尋舊巷，香泥數(shù)點(diǎn)輕拋。趁梨花寒食之天，遙瞻故壘；借芳草江南之地，逼抅新巢?！?/span>
再看王昶的《麥浪賦》：“若夫榆錢散莢，柳線垂絲。濃煙著樹，暗水平池。惟來(lái)牟之粒粒，遍隴畝之離離。未割黃云于北陌，先浮翠浪于東菑。谷雨連番，暖縐干重之縠；梅風(fēng)幾陣，晴添萬(wàn)頃之漪?！?/span>
