“筆墨之巔——中國(guó)書(shū)畫名家致敬傳統(tǒng)展望未來(lái)”，匯聚了眾多中國(guó)書(shū)畫名家的精品力作。這些作品風(fēng)格多樣、題材豐富，既有對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的傳承與致敬，又有對(duì)現(xiàn)代創(chuàng)新的大膽嘗試與突破。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，但同時(shí)也要保留古人筆墨中超越他那個(gè)時(shí)代的精髓。我們希望通過(guò)此次書(shū)畫展，能夠讓更多的人了解中國(guó)書(shū)畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力，感受到書(shū)畫名家們?cè)诶^承與創(chuàng)新道路上的不懈努力和卓越成就。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，央視書(shū)畫頻道中國(guó)書(shū)畫藝術(shù)研究院研究員，北京經(jīng)開(kāi)區(qū)美協(xié)副主席，北京首都師范大學(xué)畫院研究員，北京蘭池書(shū)畫院院長(zhǎng)，海軍創(chuàng)作室原專職創(chuàng)作員，囯家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)。作品連續(xù)參加全囯第八、九、十、十一、十二、十三屆美展，歷屆全軍美展，2007、2009、2011三屆金陵百家全國(guó)展，2022年作品《和平方舟》參加慶祝中國(guó)人民解放軍建軍95周年全國(guó)美術(shù)作品展，中國(guó)文聯(lián)全國(guó)第十一次代表大會(huì)代表。2005年作品《為了民族存亡》收藏于中囯美術(shù)館，2020年作品《中國(guó)～我們不會(huì)忘記》收藏于中國(guó)國(guó)家博物館，2021年作品《歷程～中國(guó)潛艇》收藏于海軍博物館。
關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作選題的問(wèn)題，我一直建議畫家在創(chuàng)作中，一定要在自己熟悉了解的生活和工作環(huán)境中去挖掘和搜集素材，去發(fā)現(xiàn)尋找常見(jiàn)而又具地域特色的民風(fēng)民情。剛才看了各位同行的作品后，發(fā)現(xiàn)大家忽略了這一點(diǎn)，這也是畫家在創(chuàng)作上普遍存在的問(wèn)題，青年畫家們尤為普遍。出現(xiàn)這些問(wèn)題有以下幾個(gè)原因：一大家對(duì)身邊人和物及自然環(huán)境見(jiàn)的太多，沒(méi)有新鮮感，有一種審美疲勞并逐漸失去創(chuàng)作欲望。二沒(méi)有真正走進(jìn)生活或者說(shuō)沒(méi)有真正融入，缺少對(duì)生活的感悟，因而導(dǎo)致無(wú)法選擇創(chuàng)作方向和創(chuàng)作內(nèi)容。三當(dāng)大家去外地寫生時(shí)，對(duì)外部新的人文環(huán)境及自然環(huán)境會(huì)產(chǎn)生一種不自主的沖動(dòng)，也會(huì)觸發(fā)你的繪畫激情，同時(shí)把你帶入因沖動(dòng)而不了解的創(chuàng)作當(dāng)中去，當(dāng)你完成作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)表象的東西太多。
主題創(chuàng)作
《深藍(lán)先鋒臨沂艦》200x200㎝ 2025年（與祖?zhèn)ネ献鳎?/span>
繪畫無(wú)論是寫意還是工筆，畫照片都是不可取的，現(xiàn)在很多年輕人過(guò)分依賴于手機(jī)投影儀和幻燈機(jī)，而且習(xí)慣于把它做為創(chuàng)作不可缺少的手段。從全國(guó)第十屆美開(kāi)始參展作品（中國(guó)畫）照抄照片的作品逐漸呈上升趨勢(shì)。近幾年，我在給美院的師生講課以及其它場(chǎng)合和研討會(huì)上多次提到這個(gè)問(wèn)題，甚至在美協(xié)全國(guó)理事上也提出過(guò)，并建議在全國(guó)性的大型美術(shù)展覽上對(duì)參展作品要完善評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)我們的美展評(píng)委在評(píng)選時(shí)要有一定的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。畫照片不是創(chuàng)作，只是一種復(fù)制，堅(jiān)持手繪，深入生活才是創(chuàng)作的根本和靈魂。《向海圖強(qiáng)》500x1000cm 2024年（與祖?zhèn)ネ燃w合作）
中國(guó)畫現(xiàn)象：前段時(shí)間中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展引起一些爭(zhēng)議，尤其是央美靳尚宜老先生一席話一針見(jiàn)血，頗有針對(duì)性。出現(xiàn)這些問(wèn)題并不奇怪，只是老院長(zhǎng)一語(yǔ)引起共鳴，或者說(shuō)對(duì)未來(lái)中國(guó)畫的正確發(fā)展方向起到一定推動(dòng)作用。若干年前，國(guó)內(nèi)一些美術(shù)院校在中國(guó)畫的發(fā)展與教育引導(dǎo)上就已經(jīng)出現(xiàn)了偏離，只是在學(xué)術(shù)界沒(méi)有去校正而已。出現(xiàn)這些問(wèn)題并不是學(xué)生的責(zé)任，問(wèn)題出在院校教學(xué)方向、方式和觀念上，是老師們對(duì)我們自己文化的認(rèn)知上出現(xiàn)了問(wèn)題。過(guò)去和現(xiàn)在我們身邊總有一些人時(shí)常會(huì)把中西結(jié)合，看西方學(xué)西方（關(guān)于中西結(jié)合已有過(guò)表述）等話題掛在嘴邊，認(rèn)為中國(guó)畫不如西畫，特別看重西方藝術(shù)圈一些人對(duì)中國(guó)畫的評(píng)判和態(tài)度。這些現(xiàn)象從八十年代到現(xiàn)在依然在影響著一大批人，我個(gè)人覺(jué)得非?？尚?，甚至有些可悲。我們且不論東西方文化的區(qū)別（這里所說(shuō)的區(qū)別并不是指高低與好壞，而是指兩種文化的不同），我不反對(duì)兩種文化相互借鑒，但是互相借鑒不等于全盤吸收，求變絕不能將中國(guó)畫畫成水粉水彩失去中國(guó)畫的元素彩。 讓西方多了解中國(guó)文化，尊重中國(guó)文化更為重要。
《騰飛》200X200㎝ 2016年（與祖?zhèn)ネ献鳎?/span>
以上這些問(wèn)題的原因所在：一是我們很多人，其中也包括一些所謂的文化名人在思想上、觀念上被西方文化所誤導(dǎo)或者說(shuō)被洗腦，丟失了文化的自信心。二我們?nèi)鄙倮硇运伎?，沒(méi)明白東西方文化的各自不同，更不清楚由于不同的意識(shí)形態(tài)西方對(duì)我們文化滲透的真正目的。這種滲透是循序漸進(jìn)的，它會(huì)使我們?cè)诓蛔杂X(jué)中偏離我們民族文化的發(fā)展方向。三應(yīng)該清醒意識(shí)到中國(guó)文化的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)由我們來(lái)制定，話語(yǔ)權(quán)是我們自己而不是西方。如果我們還肓目無(wú)知的追風(fēng)推崇，我們幾千年的華夏文化會(huì)被西方撕扯的支離破碎，最終將失去文化的本土性、民族性。這是現(xiàn)實(shí)，也是危機(jī)，不是危言聳聽(tīng)！《特戰(zhàn)隊(duì)員》90X180㎝ 2025年
與藝術(shù)院校師生對(duì)話和交流中我更愿意面對(duì)你們學(xué)生，因?yàn)槟銈冊(cè)趯W(xué)習(xí)中，在創(chuàng)作中有很多技術(shù)上、觀念上和未來(lái)藝術(shù)走向上等一些問(wèn)題與困惑都需要去解決。比如我剛才談到的對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)問(wèn)題，有很多同學(xué)還沒(méi)明白創(chuàng)作的含義，我在外出參加各類寫生活動(dòng)時(shí)經(jīng)?？吹矫涝旱膶W(xué)生也在一些景點(diǎn)寫生，但我看到的不是對(duì)自然風(fēng)景寫生，而是基本上人人都拿著手機(jī)在拍照，然后找個(gè)地方看著手機(jī)在畫，這怎么可以呢？我們常談到藝術(shù)來(lái)源于生活，可以生活并不是照片，照片缺少鮮活性和靈動(dòng)性，照片只是資料。這也讓我想到我在上大學(xué)的時(shí)候先生們?yōu)槭裁纯偸菑?qiáng)調(diào)畫速寫，畫寫生。后來(lái)才明白老師的用意，那是讓你在為以后的創(chuàng)作打基礎(chǔ)。速寫是提高和駕馭人物動(dòng)態(tài)和結(jié)構(gòu)的能力，為寫生服務(wù)。而寫生是解決造型、筆墨運(yùn)用和人物深入塑造的能力，是為創(chuàng)作服務(wù)。這二個(gè)過(guò)程缺一不可，只有這樣才能在解決人物造型、人物組合基礎(chǔ)上逐漸進(jìn)入作品構(gòu)思、構(gòu)圖和表現(xiàn)方法的創(chuàng)作狀態(tài)，至于繪畫的個(gè)人風(fēng)格與表現(xiàn)，那是你在不斷的創(chuàng)作中和對(duì)繪畫的認(rèn)知中而形成的。
人物寫生
《漁家女李高梅》70x140㎝2016年
剛才有位即將畢業(yè)的研究生，提到畢業(yè)后離開(kāi)學(xué)校走入社會(huì)，面對(duì)參加美展不知該如選擇工筆畫和寫意畫的問(wèn)題。在這，對(duì)你的顧慮我可做一解讀，其他老師可以補(bǔ)充，目前在各類美展中，尤其是全國(guó)屆展工筆畫的入選率的確很高，出現(xiàn)這一現(xiàn)象主要有幾種原因：一首先是院校招生和教學(xué)出現(xiàn)問(wèn)題，現(xiàn)在美院招生為了擴(kuò)招已將考題由現(xiàn)場(chǎng)寫生變?yōu)槟瑢?，由此而?dǎo)致學(xué)生在考前沒(méi)有扎實(shí)的基本功，進(jìn)入院校又缺少嚴(yán)格的寫生造型訓(xùn)練。另一方面，現(xiàn)在院校寫意畫師資力量不夠，工筆畫偏多。
《街頭小販》70x140㎝ 2014年
二各類美展評(píng)選機(jī)制問(wèn)題，自第十屆全國(guó)美展始入選作品工筆畫呈上升趨勢(shì)，形成這一現(xiàn)象的原因主要有兩點(diǎn)，一是寫意畫好的作品的確太少，寫意畫需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，作品要見(jiàn)型、見(jiàn)墨、見(jiàn)技巧，且問(wèn)題和毛病突出。二工筆畫用時(shí)長(zhǎng)，可反復(fù)修改，而且畫面不會(huì)出現(xiàn)大毛病。三畫工筆畫人群龐大。三學(xué)畫者急功近利問(wèn)題，工筆畫有四易：易畫、易入選、易入美協(xié)、易走市場(chǎng)。這四易是不爭(zhēng)的事實(shí)。由于這個(gè)原因，所以出現(xiàn)大批人走畫工筆之路。我不反對(duì)畫工筆畫，只是希望中國(guó)畫能夠全面發(fā)展。對(duì)于個(gè)人如何選擇方向，還是要根據(jù)自身長(zhǎng)處而定。就繪畫本身而言我個(gè)人還是偏于寫意畫，寫意畫更純粹更富有筆墨和精神內(nèi)含。與江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
《卓瑪》70x140㎝2010年
關(guān)于山水畫寫生：山水寫生的目的是提高畫家對(duì)事物的觀察能力和塑造能力，同時(shí)也是鍛煉畫家面對(duì)物象如何轉(zhuǎn)換成藝術(shù)作品的創(chuàng)作能力。現(xiàn)在有佷多畫家在寫生時(shí)缺乏對(duì)寫生的理解，更多人是照本宣科，看到什么畫什么，沒(méi)有用繪畫藝術(shù)的角度去審視現(xiàn)實(shí)的物象，畫完后反觀作品無(wú)論從構(gòu)圖、立意還是表現(xiàn)形式都無(wú)法達(dá)到繪畫的藝術(shù)性，無(wú)法成為一幅完整的藝術(shù)作品。
《恵安女》70x140㎝ 2014年
如何畫好寫生應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一面對(duì)物象不要急于下筆，要學(xué)會(huì)觀察，選好最佳角度，先從構(gòu)圖入手。二學(xué)會(huì)思考，根據(jù)不同的物象，結(jié)合自己對(duì)自然界的觀察和對(duì)藝術(shù)的理解，多思考這幅畫用什么方法和手段去表現(xiàn)，想好了再動(dòng)筆。三學(xué)會(huì)取舍，你所看到的物象雖然豐富多彩，但不一定都是你畫面中所需要的，要學(xué)會(huì)把寫生當(dāng)創(chuàng)作去表現(xiàn)和處理，在實(shí)景的基礎(chǔ)上，根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要、疏密節(jié)奏的需要，畫你畫面中所需要的東西，只有這樣才能把寫生作品畫的更完整。
《藏族少女》70x140㎝ 2010年
美術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)工程，從選題、構(gòu)思、體驗(yàn)生活、勾草圖到正稿，一定是需要大量的時(shí)間去積累和沉淀的，否則，作品更多展現(xiàn)的是類似照片的翻版，不生動(dòng)，沒(méi)靈魂。而在創(chuàng)作過(guò)程中重點(diǎn)應(yīng)該把握的首先是確定主題，這是核心。要緊緊圍繞創(chuàng)作中所涉及到的人物和事件理清創(chuàng)作思路確定創(chuàng)作方向。其次，深入生活是關(guān)鍵。有了創(chuàng)作意向后，有針對(duì)性的根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容深入生活，全面了解和感受你所要刻畫和表現(xiàn)的人物和事件，并緊扣主題收集積累創(chuàng)作素材，這是必不可少的環(huán)節(jié)。三是挖掘亮點(diǎn)。深入生活是創(chuàng)作過(guò)程中的起點(diǎn)，它能為你提供和豐富創(chuàng)作中所需的素材，而亮點(diǎn)，才是點(diǎn)睛之筆。在深入生活體驗(yàn)生活中圍繞主題總會(huì)有人物、事件的讓你感動(dòng)、激動(dòng)和難忘，這個(gè)“點(diǎn)”才是你最終要體現(xiàn)的，也是最具感染力的。四是感悟，一個(gè)畫家面對(duì)人物和事件，首先是自己被感動(dòng)，才能通過(guò)作品傳遞感動(dòng)。除以上四點(diǎn)，對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作尤其是人物畫家而言，堅(jiān)持多畫速寫和人物寫生是奠定創(chuàng)作的基礎(chǔ)，。速寫是鍛煉你快速捕捉不同人物動(dòng)態(tài)不斷變化的造型能力，并在你大腦里儲(chǔ)存大量人物動(dòng)態(tài)素材為你所用，而寫生是在速寫的基礎(chǔ)上將人物形象、精神狀態(tài)、筆墨元素和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)一步細(xì)化和深入，缺一不可，畫家只有掌握美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
《康巴漢子》70x140㎝ 2010年
《犀牛寨老漢》70x140㎝ 2014年
《高士歸田園頑童驚山鳥(niǎo)》50x50㎝ 2024年
《心悅長(zhǎng)壽》50x50㎝ 2024年
《無(wú)塵》50x50㎝ 2024年
《東坡放鶴》50x50㎝ 2024年
《山水之一》50X50㎝ 2025年
《山水之二》50X50㎝ 2025年
《山水之三》50x50㎝ 2025年
《山水之四》50x50㎝ 2025年
《山水之五》50x50㎝ 2025年
《山水之六》50x50㎝ 2024年
《山水之七》50x50㎝ 2024年
《山水之八》50x50㎝ 2024年
《山水之九》50x50㎝ 2024年
《山水之十》50x50㎝ 2024年
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