星漢輝耀，藝海無(wú)涯。今以“中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界杰出貢獻(xiàn)藝術(shù)家”之榮，禮贊群英。此榮光凝聚丹青之魂魄，彰顯筆墨之精神。
諸賢以心血鑄就華章：書家筆走龍蛇，承右軍之骨，繼魯公之魄；畫家墨染乾坤，融八大之意，匯石濤之韻。陶瓷巨匠，摶土為器續(xù)千年窯火，釉彩生輝寫時(shí)代新篇；根雕圣手，化朽木為神奇，在虬枝盤錯(cuò)間見(jiàn)天地大美。更有剪紙、漆藝、詩(shī)詞等非遺傳承，皆以匠心獨(dú)運(yùn)，開藝術(shù)新境。
其德若幽蘭，其藝似飛虹。寸管含情，寫就民族精魄；丹青有意，繪出時(shí)代氣象。水墨交融處，可見(jiàn)天地之心；線條流轉(zhuǎn)間，能窺造化之妙。
今授此譽(yù)，非惟彰其絕藝，更顯"書畫載道，筆墨傳神"之真諦。愿此翰墨之光永耀，引后學(xué)繼往開來(lái)，共繪中華藝術(shù)之新篇章！
陳 強(qiáng)
1968年生于太原畢業(yè)于太原師范學(xué)院
求學(xué)期間1987年在中央美院尋求徐冰先生藝術(shù)指教
1987年在央美尋求譚平老師藝術(shù)指導(dǎo)
1995年在并得到汪尹虹老師藝術(shù)指導(dǎo)
2002年參加平遙國(guó)際攝影展
2016年山西美術(shù)館《夢(mèng)境》展覽
2016善知鳥青年藝術(shù)作品展
精神派畫家的心靈歸旨
——記著名畫家陳強(qiáng)
在中國(guó)傳統(tǒng)丹青文化中，從來(lái)不乏“抽象”之美，只是這種抽象更傾向于意境的營(yíng)造，譬如千山萬(wàn)壑間流淌的浩然之氣，小橋流水處氤氳的靜謐氛圍，又或是林泉高致中所蘊(yùn)含的通幽意趣。而在西方油畫藝術(shù)中，抽象主義則更多體現(xiàn)為對(duì)色彩與結(jié)構(gòu)的探索，它往往是傳遞出了一種不同于自然境界的內(nèi)心圖景，同時(shí)也是畫家釋放個(gè)人精神思想、安頓靈魂的一種方式。這一點(diǎn)，在陳強(qiáng)先生今日的畫作中，體現(xiàn)得尤為鮮明。他本人沉靜而內(nèi)斂，筆下作品卻都是屬于自我解放的心靈圖景，正如貝多芬音樂(lè)中的狂想篇章，梵高畫布上的精神曠野。陳強(qiáng)先生的抽象主義精神，也早已是開辟出了一種只屬于他個(gè)人的美學(xué)領(lǐng)地。
從早期對(duì)“油畫民族化”的集體主張，再到逐步邁向?qū)€(gè)人審美意識(shí)的深入探索與表達(dá)，中國(guó)油畫創(chuàng)作的思潮，實(shí)際已是悄然經(jīng)歷了一場(chǎng)深刻的轉(zhuǎn)變。在這一時(shí)代歷程中，陳強(qiáng)先生便就是一位始終致力于拓展油畫表現(xiàn)語(yǔ)言的畫家。尤其是在他作品中所體現(xiàn)出的抽象精神，我們暫且不說(shuō)是超越了多少同儕，但至少在當(dāng)今油畫藝術(shù)界內(nèi)，絕對(duì)是具有著顯著的前沿性。他的抽象手法，是融匯了點(diǎn)、線、面等多種視覺(jué)結(jié)構(gòu)的交織與碰撞，在色彩語(yǔ)言方面，他則善于運(yùn)用豐富而微妙的色調(diào)變化來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，不過(guò)分依賴明暗對(duì)比，而是更注重于冷與暖之間的呼應(yīng)、對(duì)抗與平衡。當(dāng)然，這并不是說(shuō)兩者之間有高低差距，只是源于畫家個(gè)人的美學(xué)立場(chǎng)與創(chuàng)作偏好而已。
在以色彩為主的畫面中，他的作品常帶有類似電視無(wú)信號(hào)的“白雪花”質(zhì)感，在布面基底上躍動(dòng)著細(xì)微的色彩震顫，交織間既有疏離，又充滿著豐富的內(nèi)在張力。而在一些隨手繪就的線面結(jié)構(gòu)中，作品線與面交織的抽象結(jié)構(gòu)，看似是隨機(jī)分布的點(diǎn)線關(guān)系，實(shí)際也非是簡(jiǎn)單的形式組合，而是一種充滿現(xiàn)代感的視覺(jué)韻律，并暗示著其內(nèi)心世界的復(fù)雜層次。可以說(shuō)，陳強(qiáng)先生是將抽象主義視為了一種探索心靈的方式，每一幅作品都像是一扇通向內(nèi)在世界的窗口。畫布上那些閃爍的色點(diǎn)、交錯(cuò)的線條與浸潤(rùn)的色域，則是共同構(gòu)成了一種超越具象的畫面結(jié)構(gòu)。既保持著抽象的純粹性，又承載著難以言喻的精神內(nèi)涵，兩者之間，可謂是達(dá)成了微妙平衡。
中國(guó)人作畫，向來(lái)崇尚精神美、意境美，乃至詩(shī)意美。而同樣作為中國(guó)畫家，陳強(qiáng)先生在很大程度上也是繼承了這份深厚的民族審美格調(diào)，只不過(guò)他的畫筆，則是選擇伸向了另一個(gè)維度，即抽象主義。當(dāng)然，這也并不妨礙他成為一名卓越且具有影響力的時(shí)代畫家。并且在我看來(lái)，他那由色彩與結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)出的心靈世界，甚至是遠(yuǎn)比我們所見(jiàn)到的現(xiàn)實(shí)世界，更為豐富、也更為深邃……
著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 史峰
2025年10月19日 書于覽藝齋
