星漢輝耀，藝海無(wú)涯。今以“中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界杰出貢獻(xiàn)藝術(shù)家”之榮，禮贊群英。此榮光凝聚丹青之魂魄，彰顯筆墨之精神。
諸賢以心血鑄就華章：書(shū)家筆走龍蛇，承右軍之骨，繼魯公之魄；畫(huà)家墨染乾坤，融八大之意，匯石濤之韻。陶瓷巨匠，摶土為器續(xù)千年窯火，釉彩生輝寫(xiě)時(shí)代新篇；根雕圣手，化朽木為神奇，在虬枝盤(pán)錯(cuò)間見(jiàn)天地大美。更有剪紙、漆藝、詩(shī)詞等非遺傳承，皆以匠心獨(dú)運(yùn)，開(kāi)藝術(shù)新境。
其德若幽蘭，其藝似飛虹。寸管含情，寫(xiě)就民族精魄；丹青有意，繪出時(shí)代氣象。水墨交融處，可見(jiàn)天地之心；線條流轉(zhuǎn)間，能窺造化之妙。
今授此譽(yù)，非惟彰其絕藝，更顯"書(shū)畫(huà)載道，筆墨傳神"之真諦。愿此翰墨之光永耀，引后學(xué)繼往開(kāi)來(lái)，共繪中華藝術(shù)之新篇章！
張小魯，筆名張曉，1957年出生于遼陽(yáng)，1988年結(jié)業(yè)于中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)《中國(guó)連環(huán)畫(huà)報(bào)》編輯部、解放軍藝術(shù)學(xué) 院美術(shù)系“中國(guó)連環(huán)畫(huà)培訓(xùn)班”。2007年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，徐悲鴻畫(huà)室二十二期油畫(huà)班。二十世紀(jì)八十年代末期開(kāi)始創(chuàng)作幽默風(fēng)趣、異國(guó)情調(diào)、浪漫抒情、風(fēng)格各異的連環(huán)畫(huà)系列作品。發(fā)表在《中國(guó)連環(huán)畫(huà)報(bào)》《連環(huán)畫(huà)報(bào)》的作品有：《千里遇神醫(yī)》《愛(ài)情幽默曲》《乞丐的憤怒》《艾魯軼事》《功師與治療儀》《教徒討錢(qián)》等。 從本世紀(jì)初開(kāi)始，歷經(jīng)二十年余年，創(chuàng)作出歷史題材悲情主義巨幅油畫(huà)系列作品 ：《母之初》《九居圖》 《刑場(chǎng)悲歌》《七宗罪》《大屠殺》《民殤》《三戶亡秦》《八王亂世》《國(guó)難》《文字獄》……
悲情與歷史——張小魯?shù)臍v史畫(huà)
易英
用歷史畫(huà)來(lái)真實(shí)地還原歷史事實(shí)上是不可能的，因?yàn)闅v史是被述說(shuō)的，人們是根據(jù)歷史的材料來(lái)再現(xiàn)歷史，時(shí)間的距離、資料的殘缺和環(huán)境的遷移，都可能使歷史的重現(xiàn)受到限制，歷史甚至成為被想象的歷史，在西方歷史畫(huà)的創(chuàng)作中，就特別強(qiáng)調(diào)想象的作用。想象是感性的方式，但卻有主觀的基礎(chǔ)。主觀就是對(duì)歷史的正確認(rèn)識(shí)。將這兩者結(jié)合起來(lái)，就是想象的歷史畫(huà)。
其實(shí)，大多數(shù)歷史畫(huà)都是這樣的情況，實(shí)際上也就是主題性繪畫(huà)的創(chuàng)作。
對(duì)于歷史我們可以作出多種解釋?zhuān)⑿鄣臍v史，人民的歷史，戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，苦難的歷史，等等……張小魯看重的是苦難的歷史。張小魯在徐悲鴻畫(huà)室學(xué)習(xí)過(guò)，肯定受到徐悲鴻的影響。徐悲鴻的歷史畫(huà)是畫(huà)的歷史故事，文學(xué)性很強(qiáng)，高超的繪畫(huà)技巧營(yíng)造了歷史的真實(shí)感。我們感受到了歷史的沉重與現(xiàn)實(shí)的危機(jī)。張小魯?shù)臍v史畫(huà)在題材上更為抽象，他不是虛構(gòu)歷史，而是用虛構(gòu)的歷史來(lái)象征現(xiàn)實(shí)。從美術(shù)史來(lái)看，歷史畫(huà)的創(chuàng)作總是與古典主義和現(xiàn)實(shí)主義相聯(lián)系，因?yàn)閷?xiě)實(shí)的造型是歷史畫(huà)的必要條件。雖然歷史不是重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象?！氨闅v史畫(huà)”隱含著這樣的意思，悲情意味著主觀的表達(dá)，相對(duì)于如實(shí)的再現(xiàn)，主觀的表達(dá)在形式上不那么寫(xiě)實(shí)，而有表現(xiàn)主義的風(fēng)格。仔細(xì)分析張小魯?shù)淖髌房梢钥闯?，形式的追求與題材的表現(xiàn)密切相關(guān)。…………
