“黃巖熟，臺(tái)州足”之說出自南宋詩(shī)人朱熹的“修閘奏狀”。黃巖自古以來，有永寧江和金清港兩大水系自西向東流入大海，在路橋區(qū)域統(tǒng)轄洪家場(chǎng)浦、鮑浦、長(zhǎng)浦、青龍浦，橫貫東西，并與南官河、永寧河、葭芷涇、三才涇等大小河流交織，灌溉溫黃平原的大片農(nóng)田。只因近海，常受臺(tái)風(fēng)海潮侵襲，海水倒灌致澇災(zāi)頻發(fā)，歷代官府開河疏浚，筑棣建閘，大興水利。南宋淳熙年間（1177-1189），朱熹曾到黃巖賑災(zāi)，修繕北宋羅適所建的常豐、石湫、永豐、周洋、黃望等舊閘，新建回浦、金清、長(zhǎng)浦、鮑步、蛟龍、陡門六閘。我李家先祖在宋蒙戰(zhàn)爭(zhēng)前從臨安避至東海邊的路橋橫街，祖父一代移居長(zhǎng)浦，相隔金清吳家約15公里外。清咸豐四年（1854）秋，沿海突遭海溢，積尸遍野。吳雷（1833—1905），吳汶的曾祖父，“毀家紓難筑五豐閘”，從咸豐六年開始?xì)v時(shí)四年完成，隨后在同治十三年圍筑瑯璣山海塘，蘆葦蕩里晚風(fēng)起，候鳥翩飛；后建起從太婆岙山嘴到劍門港口長(zhǎng)達(dá)八里的海塘，景色如畫，一只白鷺在海天間翱翔。
吳汶（1910-1981），原名吳文，字孟文，金清腰塘人，從小聰慧好學(xué)，既擅長(zhǎng)白話新詩(shī)，又精通古詩(shī)詞創(chuàng)作，詩(shī)風(fēng)清新灑脫，是一位被文學(xué)史忽視的“新感覺派詩(shī)人”。他從6歲起入路橋私塾學(xué)習(xí)，接受“四書五經(jīng)”的傳統(tǒng)教育。他的詩(shī)歌啟蒙源于祖父，在詩(shī)集《菱塘岸》（1935）的“寫詩(shī)小記”中，他回憶道，從1925年開始寫詩(shī)，完全繼承了祖父的遺產(chǎn)。祖父非常擅長(zhǎng)作詩(shī)，晚年時(shí)常講解古詩(shī)或講述歷史故事，是他最歡喜的事情。1924年，15歲的吳汶前往江陰就讀南菁中學(xué)途中，寫下了《江上》一詩(shī)：“萬(wàn)頃銀濤間，春風(fēng)江上多。憑欄年少客，拍手發(fā)狂歌。”這首作品充滿了少年的才氣與豪情，實(shí)屬不凡。此外，背后還有一個(gè)浪漫而深情的婚戀故事。吳汶小時(shí)候在家讀書，他的未來岳父張季庸（1888-1949）來訪，聽到他清朗的讀書聲，心中便有將女兒許配給他之意。當(dāng)張季庸赴江陰任知事時(shí)，他就帶著吳汶和長(zhǎng)女張佩玉一同前往。當(dāng)年黃巖鼓嶼張家不僅有“一門三知縣”的美譽(yù)，未來更是黃巖中學(xué)“一門三校長(zhǎng)”，一家三代為黃巖教育做出重要貢獻(xiàn)。
1925年春，吳汶入學(xué)復(fù)旦大學(xué)附中初中部，同年秋轉(zhuǎn)至寧波浙江省立第四中學(xué)就讀，1927年獲初中畢業(yè)證書；1928年就讀于上虞白馬湖春暉中學(xué)高中部，寫下“白馬秋聲”新詩(shī)一輯，當(dāng)年的國(guó)文老師就是一位思想進(jìn)步的教員王任叔。1929秋，他轉(zhuǎn)回上海復(fù)旦附中高三學(xué)習(xí)。1930年秋，他考入上海江灣復(fù)旦大學(xué)中文系，開始無韻詩(shī)創(chuàng)作，認(rèn)為這是他應(yīng)該走的道路，并以極放松的方式表達(dá)，放棄他過去細(xì)膩的要求。1931年春，他與戀愛多年的張佩玉喜結(jié)連理，改妻名為張菱子。年底，吳汶因參與組織進(jìn)步文藝墻報(bào)《復(fù)旦文藝》，遭到國(guó)民黨警察追捕，被迫休學(xué)一年。
1932年秋冬，吳汶轉(zhuǎn)至復(fù)旦大學(xué)新聞系就讀，1935年春季畢業(yè)。同年，上海生活書店正式出版他的白話詩(shī)集《菱塘岸》，收錄了1933至1935年間創(chuàng)作的27首詩(shī)，由時(shí)任復(fù)旦大學(xué)新聞系主任謝六逸教授撰寫序言。據(jù)詩(shī)集的“寫詩(shī)小記”所言，《菱塘岸》中被謝六逸教授譽(yù)為“象征派的新感覺主義”詩(shī)歌，原本數(shù)量是現(xiàn)有27首的五六倍，由于風(fēng)格多樣，大部分未被收錄，吶喊式的詩(shī)收錄于《噴冒集》，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)則歸入《急流渡》。他在1933年還曾編過一本白話詩(shī)集《自畫像》，從200多首習(xí)作中精選了40首，分為“囈語(yǔ)”、“自畫像”、“新綠”、“白馬秋聲”四部分，創(chuàng)作在上虞白馬湖春暉中學(xué)時(shí)期（1928）、上海復(fù)旦附中高三時(shí)期（1929）、復(fù)旦大學(xué)中文系（1930-1932）時(shí)期，由復(fù)旦大學(xué)中文系趙景深教授作序。遺憾的是，詩(shī)集《自畫像》（1933）《噴冒集》《急流渡》（1936，穆木天作序）均未出版，也未能完整地保存下來，更重要的是未能融入“啟蒙-救亡”的敘事框架，未能進(jìn)入文學(xué)史的主流敘事，被埋沒在歷史的塵埃中。詩(shī)作《自畫像》曾在上?！段膶W(xué)大眾》（1936）“九·一八”五周年紀(jì)念特輯上發(fā)表：
你的心頭有鐵石相擊的火花，
你的心頭有不斷的殷紅的鮮血；
火光會(huì)綻成時(shí)代的花苞，
鮮血會(huì)沖破恐怖的白色。
《文學(xué)大眾》是20世紀(jì)30年代中國(guó)左翼作家聯(lián)盟改組或接辦的刊物。詩(shī)人吳汶是“左聯(lián)”上海總盟的一員，也曾一腔熱血，參與上海的抗日救亡工作。這首詩(shī)就充分展現(xiàn)了他熾熱的愛國(guó)情懷。1936年，他前往日本東京大學(xué)攻讀研究生。1937年“七七事變”后中斷學(xué)業(yè)回國(guó)，也曾用詩(shī)作痛斥日本侵略者，呼喚同胞團(tuán)結(jié)抗日。他在金華《大路周刊》（1939年第34-35合刊）發(fā)表向大眾大聲吶喊的詩(shī)作《祖國(guó)的海岸》：
我悵望著祖國(guó)的海岸
弓弧般的像母親的懷抱，
讓爭(zhēng)自由的波浪遠(yuǎn)遠(yuǎn)地投來
舞著銀白的濺沫高吼著反抗。
祖國(guó)的海岸
不幸的曾踐踏過海豹的足跡
拂過腥血的風(fēng)，
怪形的饑鷹在這里出現(xiàn)丑行。
回國(guó)后，吳汶長(zhǎng)期致力于家鄉(xiāng)的教育工作，先后擔(dān)任黃巖縣立中學(xué)和溫嶺縣立中學(xué)校長(zhǎng)共十三年。新中國(guó)成立初期，他在天臺(tái)中學(xué)和臺(tái)州中學(xué)任教十五年，并兼任臺(tái)州地區(qū)文聯(lián)秘書長(zhǎng)，還曾在上海華東軍政委員會(huì)文化部文物處工作，與詩(shī)人、翻譯家屠岸（1923-2017）有過短暫的同事經(jīng)歷。屠岸先生晚年在報(bào)刊訪談或詩(shī)集后記中高度評(píng)價(jià)吳汶的詩(shī)歌創(chuàng)作，認(rèn)為吳汶是他年輕時(shí)學(xué)詩(shī)的偶像。“文革”期間，吳汶被辭退還鄉(xiāng)。1978年8月，他受聘為當(dāng)?shù)厮男轮袑W(xué)教師，直至1981年去世。1992年，夫人張菱子編印出版了《吳汶古詩(shī)詞集1928-1980》，也曾寄送一本給屠岸先生，該集子收錄了詩(shī)人《碧籮書屋謄稿》《晚晴集》《晚晴后集》中的358首精粹詩(shī)詞，以告慰已故的夫君吳汶。
吳汶的白話詩(shī)集《菱塘岸》（1935）不僅是臺(tái)州現(xiàn)存最早的新詩(shī)集，更是將復(fù)旦詩(shī)派的歷史追溯到江灣校園的百年源頭。在“寫詩(shī)小記”中，他表示在這本集子中，傾注了全部的生命力，詩(shī)句的靈感有時(shí)在一天的沉郁或欣歡之后才獲得，有時(shí)則在整天的沉悶或欣歡中完成，但完成后可能會(huì)整日沉浸在沉郁或欣歡中細(xì)讀，這樣極端的情緒任其自由滋長(zhǎng)，神經(jīng)時(shí)常陷入啼笑皆非的狀態(tài)；但有時(shí)無需思索，完整的句子就像花朵般落在衣襟上，只需提筆稍加修飾，便成一首完美的詩(shī)。
《菱塘岸》里的詩(shī)歌很短，大多是兩行一節(jié)，一首詩(shī)四節(jié)、六節(jié)、八節(jié)，以四節(jié)為多。這些詩(shī)作文字精煉，內(nèi)涵豐富，以白描的手法描寫鄉(xiāng)村風(fēng)貌（如《麥管》《摘?！贰肚铩贰盾俎！贰顿?zèng)與》《五月》《菱塘》）、海邊風(fēng)情（如《泊》《夜?jié)O》）、都市生活（如《七月的瘋狂》《妖花》）以及夫妻生活情景（如《妻的夢(mèng)》《夜歸》《林檎》《內(nèi)衣香》《衣角》）等，詩(shī)作含蓄悠遠(yuǎn)，深沉雋永，雖無淺層的格律，但有深層的節(jié)奏和潛在的韻律，整體上的感覺被屠岸先生譽(yù)為“classical restraint”（古典的抑制）。例如，除了那首著名的《菱塘》：“秋風(fēng)，傾斜的塘岸，/竹棚上的扁豆結(jié)了花球。”《五月》的文字同樣清新自然，充滿活力，洋溢著民國(guó)時(shí)期的濃郁的白話韻味——詩(shī)人通過“椰子味”的嗅覺、“紫色的”視覺、“香膏”的味覺、“唱一支小唄”的聽覺以及“像羔羊般的柔”的觸覺，營(yíng)造五月之春的氛圍，一個(gè)青春慵懶的小可愛形象栩栩如生地展現(xiàn)在眼前：
《五月》
五月，椰子味的風(fēng)，
紫色的桐花吹散。
香膏粘住戀情，
夢(mèng)兒有意無意地飛。
小蝶的翅兒豐滿了，
窗頭飄著小百合的旗。
卷簾，唱一支小唄，
白衣，像羔羊般的柔。
詩(shī)集《菱塘岸》收錄的第一首《小墓》，是詩(shī)人寫給20多年前離世的小弟妹，“埋著殤亡的傷感，/青春的蔓草上了斜坡?！彼乃涝诖蟾缧闹辛粝铝俗畛醯膫?，久久不能散去，“二十年后的草色青青，/仃伶，我撩起短短人生的死別?！睆脑?shī)人的“寫詩(shī)小記”，我們可以了解到他當(dāng)時(shí)的心境，“在這兩年的時(shí)間里，環(huán)境的劇變，使我受盡了生的痛苦，最初是死了父親，接著自己又做了人家的父親，一個(gè)甚至于兩個(gè)，同時(shí)家園的破碎，光明的幻滅，友情的渙散……一瓣本已軟弱的心，更被蹂躪得不得抬舉?！?934年，《詩(shī)歌月刊》第2卷第2期刊登出他紀(jì)念父親的一首詩(shī)，盡管他的心境黯淡，但詩(shī)中一朵“鋤尖的花”卻開得美麗動(dòng)人，令人動(dòng)容。然而，這首詩(shī)并未被收錄在這本《菱塘岸》中：
《鋤尖的花》
爸爸，
你祈望著鋤尖開花，
廿年苦力，
鋤尖的花萎了。
曉風(fēng)吹滅了靈燈，
我和弟弟抬著你，
薄料的棺柩，
發(fā)散著你不曾有過的汗氣。
沉重，我的氣喘了，
野路的晨霜凝上草鞋。
安下你，
燃起一卷銀箔。
美艷的火！
爸，這就代替了
你生前所祈望的
鋤尖的花。
1932年，施蜇存先生在上海創(chuàng)辦了《現(xiàn)代》雜志，兩年間涌現(xiàn)出一批“現(xiàn)代派”詩(shī)人，包括郭沫若、戴望舒、艾青、何其芳、李金發(fā)等；吳汶亦在其列。詩(shī)集中有三首詩(shī)曾在《現(xiàn)代》中發(fā)表，契合施先生倡導(dǎo)的“純?nèi)坏默F(xiàn)代詩(shī)”理念，即“現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成的現(xiàn)代的詩(shī)形。”《妻的夢(mèng)》發(fā)表在1933年第3卷第5期，《夜歸》發(fā)表在1934年第5卷第1期，《七月的瘋狂》發(fā)表于1934年第5卷第5期。其中《妻的夢(mèng)》通過夢(mèng)幻般的意象，描寫了雪夜中妻子在哄女兒入睡的情景，時(shí)空與情感交織，定格成一幅溫馨、雋永又清寂的生活畫面。1931年春，吳汶與張菱子結(jié)婚后不久，他們的女兒出生，詩(shī)人的詩(shī)歌中便出現(xiàn)了較多這類獻(xiàn)給妻子的婚戀詩(shī)：
《妻的夢(mèng)》
滅了燈，玻璃窗外的夜雪，
妻，無心地抬著睡眼，
沉湎在波流里，
十年，溫柔地捱過。
如今，青春已成往昔了，
花兒開綻在女兒的唇邊。
憔悴了，新的母親，
獨(dú)自寂寂地怯著春寒。
這樣的夜，玻璃窗上的雪聲，
喁喁切切地該她引入睡鄉(xiāng)了。
《七月的瘋狂》充滿“現(xiàn)代派”的氣息，詩(shī)人吳汶通過一系列富有象征意味的意象，把舊上海比喻為“妖都”，頗有波德萊爾《惡之花》的風(fēng)格。他在詩(shī)中追求視覺、聽覺、味覺、觸覺、嗅覺等多種感官的綜合體驗(yàn)，傳達(dá)了上海這座現(xiàn)代都市提供的心理體驗(yàn)和感性時(shí)空的新視角：
《七月的瘋狂》
窗紗，漲突著大賈的腹，
夜叉的腮邊，
黑色的長(zhǎng)蛇吮著明眸的禍水。
年紅，濃烈地抓人，
波動(dòng)著爬過街頭，
勾成七月的瘋狂。
我敲開妖都第二扇門，
昂奮在衣角吶喊，
邁進(jìn)接吻市場(chǎng)。
旋律，女人股間的臭，
地版上滾著威士忌的醉意。
棺蓋開后的尸舞。
謝六逸教授在《菱塘岸》序言中寫道，“我為什么讀吳文君的詩(shī)呢？這是個(gè)人的嗜好的關(guān)系，在我個(gè)人，象征的、感覺的詩(shī)覺得最有滋味。我以為白話詩(shī)必須能夠含蓄，能夠有尖銳的感覺，然后可以稱為好詩(shī)。就這一點(diǎn)來說，這位詩(shī)人的將來的進(jìn)展，我將以驚異的目光凝視?！敝x教授特別對(duì)《夜?jié)O》進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)：“月下的漁港，本是怪美麗的夜景，但生活艱困的漁人，更有何閑情去鑒賞？網(wǎng)子破了，即是一尾尖刀般的魚，也無福享得；艙里孩子的哭聲，是加緊了生活的壓迫，隔船魚躍的聲，更添得自家的苦悶。”
《夜?jié)O》
夜，月下的港灣，
妻細(xì)數(shù)著對(duì)岸的漁火。
一點(diǎn)，二點(diǎn)……蘆叢中，
凝著，黃豆般的螢磷。
靜水，驀裊起銀蛇，
兩人合力地?fù)破鹋f網(wǎng)。
一尾尖刀般的魚，
躍著，又是輕輕地漏去。
失望，成為慣了的事，
幸虧，妻已趕織著新網(wǎng)。
哭了，烏蓬底下的孩子，
妻丟我一人苦守在艙口。
微風(fēng)，午夜的潮漲了，
隔船傳來魚躍的聲。
近期，我在《詩(shī)選刊》上讀到青年學(xué)者吳榮對(duì)《夜?jié)O》的點(diǎn)評(píng)更為精彩：通過對(duì)比漁人的艱苦生活與網(wǎng)破魚躍的輕快聲音，營(yíng)造出強(qiáng)烈的反差感，以此展現(xiàn)漁人心中日益加劇的生存焦慮。吳汶的詩(shī)歌不動(dòng)聲色地撕開社會(huì)的瘡疤，與左翼文學(xué)的吶喊形成了微妙的互補(bǔ)。他的批判雖內(nèi)斂，但因細(xì)節(jié)的真實(shí)而更具刺痛感。當(dāng)然，詩(shī)人吳汶當(dāng)年就在左翼文學(xué)陣營(yíng)中，從前文提到的《自畫像》和《祖國(guó)的海岸》兩首詩(shī)中，可以清晰地感受到他的吶喊聲震天動(dòng)地。
近年來，關(guān)于吳汶詩(shī)歌的研究逐漸增多。2011年，學(xué)者常立出版了《浙江新詩(shī)史》，其中專門設(shè)立一節(jié)介紹《吳汶——“獨(dú)自寂寂地怯著春寒”》。2025年第8期《詩(shī)選刊》開設(shè)了“詩(shī)歌口述史”欄目，發(fā)表青年學(xué)者吳榮論文“吳汶，一顆被遺忘的詩(shī)魂”，重新“打撈”吳汶的詩(shī)歌遺產(chǎn)?！耙粋€(gè)被時(shí)光掩埋的名字，和他的詩(shī)作一樣，都值得被銘記。”
（原載《上海詩(shī)人》2025年第5期）
2025年7月27日，海岸攝于金清黃礁島
海岸，浙江臺(tái)州人，復(fù)旦詩(shī)派成員，2023年獲“詩(shī)歌萬(wàn)里行-首屆雙語(yǔ)國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)”，中國(guó)外文局翻譯院專家成員，上海翻譯家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。著有詩(shī)集《挽歌》（2012，臺(tái)灣）《蝴蝶?蜻蜓》（2020，歐洲）《失落的技藝》（2020，澳洲）及《狄蘭?托馬斯詩(shī)歌批評(píng)本》（獲2022-2023年度上海圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)），編有《中西詩(shī)歌翻譯百年論集》（2007），譯有The Frontier：The Contemporary Chinese Poetry（《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌前浪》，歐洲POINT Editions，2009）、《狄蘭?托馬斯詩(shī)選》（北京外研社，英詩(shī)經(jīng)典名家名譯，2014/2022）、《貝克特全集：詩(shī)集》（合譯，2016）、《不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵：狄蘭?托馬斯詩(shī)合集1934-1952》（2021）等。曾應(yīng)邀出席“第48屆馬其頓斯特魯加國(guó)際詩(shī)歌之夜”（2009）、“復(fù)旦-科廷中澳創(chuàng)意寫作/翻譯工作坊”（2016-2019）等海內(nèi)外詩(shī)歌活動(dòng)。他還是《英漢醫(yī)學(xué)大詞典》（2015）《英漢醫(yī)學(xué)辭典》（第4版）主編。
附：
吳汶民國(guó)時(shí)期詩(shī)集《菱塘岸》
小墓
埋著殤亡的傷感，
青春的蔓草上了斜坡。
黃土松成蟻垤，
紙箔燃開短促的火花。
牧兒吹著昨日的短歌來放牛，
野犬靈捷地伸展嗅覺。
月夜也流動(dòng)著螢火，
納涼場(chǎng)上早斂了視線。
二十年后的草色青青，
仃伶，我撩起短短人生的死別。
夜歸
歸來，月下的田舍，
樹影落在緊緊的門邊。
扣了幾下，孩子的哭聲，
小花狗過來嗅著衣角。
涼呀，遲遲，
妻，幽靈般出來開門。
沉沉，昏黃的燈火，
壁下嵌著婚前的照像。
泊
浪在船頭發(fā)作怨聲
春夜，又是獨(dú)聽著密雨。
艙門封了，靜靜的燈火，
愁心在壁上投著淡影，
起來，細(xì)屈指頭，
今番，又是愆期了。
詛咒著，潮濕的春，
廿里，明天的泥路。
輕輕，又是一陣敲窗，
海潮，雜著夜來的風(fēng)雨。
麥管
春暮的風(fēng)，
誰(shuí)人吹著麥管？
路，陷落在麥田中，
麥浪浮泛著黃發(fā)。
吹，不斷，悠揚(yáng)著吹，
乍煖的春光將心兒醉了。
又是一陣青翠的浪，
紫云英纏著銀耳環(huán)。
搖震，遲疑的步伐，
我幻著八陣圖的迷惘。
珠*
嗅著龍被里的汗，
狐媚蠱惑成了舍利子。
蔽在葡萄葉下的肉，
戀過妖物乳間的溫香。
貼上妃子們的舌，
紅燈下，欲后的眼失神了。
閹宦的夢(mèng)從宮角里醒來，
乳色流泛著繁華的淫漦。
蟲蝕般的罪惡，
綻著皇朝崩毀的隱密。
年年的春藥季候，
下意識(shí)還爬出強(qiáng)烈的情欲。
注：清慈禧太后愛琥珀避塵二珠，終日佩帶，以避風(fēng)塵，
以避病魔。今忽傳為溥唐石霞以九萬(wàn)五千元售與美商矣。
摘桑
柴門，狗
等著人開。
昏黃了，
桑葉還未滿筐。
果如，少談，
春天也不會(huì)這樣易暮。
孩子，啼了，
鑊里的飯，在屋外散著焦香。
你急，我卻暗喜，
春光正留戀在黃昏。
累了你，該陪你
多攀低些桑枝。
傾
果然，畢竟塌頹了，
暴風(fēng)殺著夜深。
記否，千鶴子欲狂的畫壁，
戶限上的女人足?。?/span>
當(dāng)，漸漸地，在傾，
卻還——沉醉，酩酊。
破唇仍滴滿了杯中的血，
狎客貪歡著侍女的心。
春夏……輪回在頭上，
闌珊了，依稀的香和影。
自然的崩潰，寂寞的象牙塔，
時(shí)代指示著她漸漸地傾。
媽在灶間
爹，上街回來了，
滿竹籃地雞蛋，
換成新鮮的海味。
媽，忙了
灶孔吐著蛇舌般的火。
高低的弟兄們，
攀著灶沿，
凳子墊得高高，
媽，演著純熱的刀法。
飄來姜汁的味，
小弟揩了眼淚，
對(duì)著熱鍋里的蒸汽，
說是要大海蟹的鰲呢。
曲巷
滿地流螢，
凄茫的夜，
古墻矮到肩齊。
黃豆般迎來，
冷火，誰(shuí)家的院落？
曲巷，月展開蛇腹，
我數(shù)著第幾門。
踏
月亮跟著我，
踏上田路。
冷落村前的狗吠。
躡著，終仍發(fā)著響，
這是鬼怪的路，
白衫被夜風(fēng)卷上竹籬。
浮出早年的夢(mèng)，
小橋下的石子死死地
嚙著高尖的鞋跟。
還，對(duì)著我的淚，
訴說著后會(huì)：
“此去，五年，也許十年…呀！”
病了，母親的胸
沉沉，
灰色的蝙蝠，
帶來戶外的黃昏。
蠟燭心伸長(zhǎng)了，
門幃邊燒著爐火，
噴出藿香丸的味。
草墊生了涼，
伏在床沿，
凝視著起伏的單被，
病了，母親的胸。
苜蓿
秋風(fēng)，
籬外的苜蓿
結(jié)了新的哀愁
吹著蘆管，
輕輕，夢(mèng)醒后，
窗紙外的微風(fēng)。
追悔著去了的秋，
童心，淡淡地
在這籬邊騙走。
如今，苜蓿也萎謝了，
空空的等候，
籬外的哀愁。
林檎
新婚的別，
伊偷了給我林檎一枝，
永遠(yuǎn)地記著相思。
林檎，伴我孤愁，
春深的夜，
淚滴著枯枝。
退了顏色，
瓣上添上曲譜，
譜邊填著新的詩(shī)。
依然寄回到天涯，
教伊，緊守著林檎花開，
花開后，便是歸時(shí)。
內(nèi)衣香
人去了，內(nèi)衣香還酒般地引誘，
發(fā)散在麝鹿的性器。
少婦的戀是郁茂的，
成熟而銳敏地?fù)鋪怼?/span>
拍著內(nèi)衣的兩翅，
腋窩藏著不會(huì)凋疲的淫蕩。
不會(huì)耗損給別人的貞節(jié)，
保持著天然的情欲。
深宮里永禁了十年的妃子，
嗅著君王遺落了的一方手帕。
無言的，充滿了嗅覺的幽會(huì)信，
在犯著對(duì)物思色癥的眼前展開了。
祝愿著此后莫浴凈腰間的垢膩，
內(nèi)衣，永遠(yuǎn)交替著相思。
歸
悠長(zhǎng)，是“去聲”的音波，
江頭又是九月。
拍著衿上的征塵，
肩邊添了個(gè)裂縫。
悄然，踏進(jìn)巨船的腹，
航程，可得三百的依歸。
十年，流浪，
寒衣上已發(fā)散了鄉(xiāng)愁。
贈(zèng)予
九月的豆棚下，
金色的大甲蟲落滿著。
牧女拖著散披的丱角，
秋天的歌是這樣輕飄。
我擷取初殘的野菊花，
替她斜簪一朵歸去。
告訴她，野菊也是芬芳的，
秋風(fēng)不會(huì)吹落你的美麗。
莫輕視這薄薄的禮物，
我也須珍重著自己的贈(zèng)與。
七月半
七月半，
鬼的季節(jié)，
門外的七星燈滅了。
緊緊地掩上房門，
苦熱，恐怖地，
浮來白天里地疫耗。
縮進(jìn)自己的耳朵，
壁外還在響動(dòng)，
場(chǎng)園上早收好納涼的攤。
焰口的經(jīng)懺停了，
深沉，遙遠(yuǎn)的夜，
又是一陣婦人的哭夫。
衣角
風(fēng)，掠地掀開衣角，
踽踽，我細(xì)數(shù)著風(fēng)情。
衣角上鏤刻著年華，
殘了，少女的戀。
淡然，飄著秋空里的幡，
飛倦了的青春的翅膀。
強(qiáng)挽住零落的溫暖，
衣角上撲來無力的風(fēng)情。
妖花
妖花，
綻著久年的罪戾，
紅袖般招展在街頭。
風(fēng)，妖淫地蕩來，
舐著燈火叢中的魔腰，
四十年代的夜深。
毒的笑，
在薔薇刺破的傷口，
傾入愛欲的一匙。
燃，血在澎湃，
劈開自己銹了的貞操帶，
放出不可抑制的囚徒。
夜
開了眼，滿床黃淡，
屋外的雞啼了。
起來，燈油淺落，
芯草結(jié)著青蠅頭般的花。
微力撥開窗扃，
滿庭月白，
竹竿頭，還飄著姊的黑衫。
娠妊線
人魚的腹，
海水縐起了波紋。
重疊著，少婦，
罪惡的年輪。
闌珊的春意，
紅酒泛在大理石的臺(tái)面。
是神經(jīng)過敏的毛管，
會(huì)嗅著異性歸期。
夜深，春雨的繁音里，
憂郁地，自數(shù)著娠妊線。
壁畫
歷劫干戈后的第宅
煙火蒸熏了壁畫。
甲胄奕不出神采，
西風(fēng)里的戰(zhàn)馬瘦了。
堤柳添上蛛絲，
蝸涎篆著銀色的密練。
酒漏斗掛在一旁作伴，
豢犬的醉眼滅了畫師的豐功。
也算是焦尾琴幸免爨飲之厄，
底角上的圖記莫張著血口罵冤。
（吳汶詩(shī)集《菱塘岸》，生活書店，1935年版）
1935年吳文獲復(fù)旦大學(xué)文學(xué)士（新聞）
吳汶（1910-1981），原名吳文，字孟文，浙江臺(tái)州金清腰塘人。一位被文學(xué)史忽視的“新感覺派詩(shī)人”。1930-1935年就讀于復(fù)旦大學(xué)中文系/新聞系，1935年出版白話詩(shī)集《菱塘岸》。新中國(guó)成立前后擔(dān)任黃巖縣立中學(xué)和溫嶺縣立中學(xué)校長(zhǎng)，兼任臺(tái)州地區(qū)文聯(lián)秘書長(zhǎng)。
讓我對(duì)南方的鐘情
成為絕世的傳奇
——西渡
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《南方詩(shī)歌》2025年10月目錄
“詩(shī)學(xué)觀點(diǎn)”：高春林｜地鐵、光影及新抒情——以子非花詩(shī)歌為例
