當(dāng)目光落在眼前這幅油畫(huà)上時(shí)，一種混合著辛酸與溫暖的復(fù)雜情感悄然涌上心頭，一股無(wú)形的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)功力，將我們一下子拉入那片鄉(xiāng)村常見(jiàn)的包谷地：
畫(huà)面的主體是一位農(nóng)民及其兒子。他們身穿之衣物，訴說(shuō)著日常勞作之艱辛與生活條件之清貧。這身打扮，曾經(jīng)是農(nóng)村不少人的真實(shí)縮影。無(wú)需任何言語(yǔ)，已道盡了生存之艱難，足見(jiàn)繪畫(huà)藝術(shù)家的匠心與作品的靈魂，恰恰在于這滿(mǎn)布風(fēng)塵的粗布衣衫和那兩張燦爛綻放的笑臉上。
父親的身體是小兒最實(shí)在的座駕。他面帶笑容穩(wěn)穩(wěn)地站立著，任由孩子騎在自己的肩頭。這個(gè)動(dòng)作，乃父愛(ài)本能而直接的表達(dá)：我或許無(wú)法給你富足的物質(zhì)，但我可以用我的身軀，把你撐起，讓你看得更遠(yuǎn)！孩子的小手，自然地、信賴(lài)地緊緊抓住父親的頭發(fā)，仿佛那是最安全的韁繩。這個(gè)細(xì)節(jié)刻畫(huà)得如此生動(dòng)，充滿(mǎn)了童真與無(wú)條件的依賴(lài)感，讓整幅畫(huà)面的情感瞬間活躍起來(lái)。
最撼動(dòng)人心的，是父子二人臉上那蕩漾開(kāi)的發(fā)自?xún)?nèi)心的笑容。那笑容里，沒(méi)有一絲一毫對(duì)貧困生活的怨懟，沒(méi)有對(duì)未來(lái)的焦慮，只有此刻純粹的、毫無(wú)保留的快樂(lè)。父親的笑，寬厚、坦然，帶著一絲為了孩子而感到的滿(mǎn)足；兒子的笑，天真、爛漫，充滿(mǎn)了探索遠(yuǎn)方的新奇與興奮。他們的笑容，像穿透包谷葉縫隙的陽(yáng)光，瞬間照亮了這片顯露貧瘠的土地……
這正是此幅畫(huà)作的可貴之處。它沒(méi)有刻意去渲染苦難，也沒(méi)有試圖去批判現(xiàn)實(shí)，而是以一種近乎虔誠(chéng)的筆觸，捕捉并定格了在艱苦生活環(huán)境里，人性中最本真、最堅(jiān)韌的力量——坦然與樂(lè)觀。這種樂(lè)觀，不是無(wú)知的無(wú)畏，而是在認(rèn)清生活真相之后，依然熱愛(ài)生活！它告訴我們，幸福并非物質(zhì)的附屬品，而是內(nèi)心的一種選擇與能力。父與子之間這種血脈相連的親情，以及他們面對(duì)困境時(shí)彼此展現(xiàn)出的生命活力，可謂人間最珍貴亦最恒久的財(cái)富。
畫(huà)面的刻畫(huà)尤為真實(shí)。包谷地的郁郁蔥蔥與雜亂，人物皮膚的粗糙質(zhì)感，衣物的紋理與污跡，交相營(yíng)造出一種撲面而來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。我們仿佛能聞到泥土的芬芳，聽(tīng)到風(fēng)吹過(guò)包谷葉的沙沙聲，以及父子二人那爽朗的笑聲。這種逼真，不僅沒(méi)有削弱藝術(shù)的美感，反而極大地增強(qiáng)了作品的感染力，讓這份質(zhì)樸的情感能夠毫無(wú)隔閡地直擊觀者的靈魂。
從某種意義上說(shuō)，這不僅僅是一幅描繪鄉(xiāng)村父子的油畫(huà)，更是一曲獻(xiàn)給所有在平凡乃至艱辛生活中，依然保持樂(lè)觀、堅(jiān)守愛(ài)與希望的老百姓的贊歌！
言及此，忽然想到數(shù)年前羅中立那幅具有里程碑意義的油畫(huà)《父親》。兩相比肩，此幅畫(huà)面的父親肩上多了一個(gè)笑容可掬的兒子。雖然搜尋網(wǎng)絡(luò)至今未得油畫(huà)的標(biāo)題及其作者，姑且就叫做《父子》吧！
作者簡(jiǎn)介：張道康，1947年出生于四川大竹縣。起蒙于達(dá)縣民族小學(xué)，并于“自然災(zāi)害"時(shí)期，來(lái)到重慶求學(xué)。遇史無(wú)前例的那場(chǎng)浩劫，只身創(chuàng)辦"兩報(bào)一刊"。就業(yè)后，先后創(chuàng)辦《重慶藥械》報(bào)、國(guó)內(nèi)公開(kāi)發(fā)行之《醫(yī)藥市場(chǎng)》和《醫(yī)藥報(bào)》、《中國(guó)醫(yī)藥報(bào)》以及《中國(guó)藥業(yè)》雜志，人稱(chēng)“報(bào)人“。退休后，被禮聘為世界華人傳媒協(xié)會(huì)和全球漢詩(shī)總會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。
