（華戈評改：十一尤韻。平仄押韻、起承轉(zhuǎn)合都沒什么問題了。熊祖聲學友剛來詩詞班學習時，與甘增強、伍宥有等學友一樣，對平仄、押韻都不太弄得懂，但聽了華戈的幾節(jié)課后，現(xiàn)在他們各個都已經(jīng)搞清楚了，并能寫出合乎格律的近體詩了，這是可喜可賀的，為他們的進步點贊?。?/span>
秋收
李瓊
秋風送爽九州歡，稻谷鎏金翻巨瀾。
瓜果飄香枝上炫，輕歌曼舞慶昌繁。
（華戈評改：十四寒。平仄押韻、起承轉(zhuǎn)合都運用得比較嫻熟，已是一個比較會寫詩的人了。但，今后要注意的是，“秋風送爽”、“稻谷鎏金”、“瓜果飄香”、“輕歌曼舞”等詞語，不是成語也等同于成語，改一改寫法即可。）
詠楓林
李瓊
楓葉惹人醉，金秋舞皓蒼。
休言雙鬢白，心未染寒霜。
（華戈評改：七陽韻。此詩在結(jié)句點題，“心未染寒霜”，采用了秋天三大意象中的“秋霜”，一改別人都是在起句采用秋天三大意象中的一個入詩的寫法，反而收到了更好的功效！正是：“卒章顯奇志，曲終情未了！”）
秋思
李瓊
夜風秋雨透心寒，何日重逢共倚欄。
創(chuàng)業(yè)他鄉(xiāng)思故里，詩箋心曲在輕彈。
（華戈評改：十四寒韻。起句就采用秋天三大意象中的兩大意象點題，“夜風秋雨”，即指秋風、秋雨。盡管，秋風秋雨詩人感到“透心寒”，但“創(chuàng)業(yè)他鄉(xiāng)”的詩人并沒有為此感到悲哀、一味沉淪，而是滿懷正能量，回應(yīng)到結(jié)句所說的“詩箋心曲在輕彈”！全詩積極向上，勵人奮進，這是寫詩的成功之道也！不過，此詩犯了重字，起句和結(jié)句都使用了“心”字，這是遺憾之處。把“透心寒”，改為“透身寒”即可。）
好了，評改學友們的秋詩，華戈就講到這里了。下面，我們轉(zhuǎn)到今天課程的第二部分，一起學習、交流一下格律詩詞中的“拗救”。
什么是拗救？
“拗救”是律詩術(shù)語。在格律詩中，凡不符合常格平仄格式的字稱之“拗句”。出現(xiàn)了拗句，采取一定的方式補救，稱作“拗救”。凡“拗句”必須要“救”，否則為病，有拗有救，不為病矣。如平拗則仄救，仄拗則平救，這樣就可以調(diào)節(jié)音調(diào)節(jié)奏，使之和諧。如果補救成功，這首作品就是“拗律體”，如果無法補救，那就是詩病或者直接出律了。
在“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則下，只要二、四、六關(guān)鍵位置平仄是交替的，沒有出現(xiàn)詩病，就不需要拗救。關(guān)鍵位置失替的情況在古代格律詩中也不多見，今天我們創(chuàng)作近體詩的時候基本上可以杜絕這種現(xiàn)象。
我們學習拗救，主要還是為了欣賞唐宋古詩，特別是杜甫、黃庭堅等人的拗律體。
拗救，大致可分三類：即孤平拗救（句內(nèi)拗救）、對句拗救和特種拗救（即混合拗救，既救句內(nèi)，也救對句）。這三種拗救都有特定的適應(yīng)條件，不是可隨便用在每一句的。
（一）句內(nèi)拗救
古人常用的“錦鯉翻波”，我們認為是一種變格，其實嚴格來說就是一種句內(nèi)拗救。
原本律句平仄為“平平平仄仄”，但是如果第四字為平聲，那就是典型的失替了。錦鯉翻波的做法就是將第三字平聲換成仄聲，成為“平平仄平仄”，完成這一句的句內(nèi)拗救，并不影響對句的平仄推導(dǎo)，對句的平仄依然是根據(jù)首句“平平平仄仄”相對，是“仄仄仄平平”。
如孟浩然的“移舟泊煙渚”就是錦鯉翻波，“平平仄平仄”，但是對句依舊是“仄仄仄平平”，“日暮客愁新”。這種拗救因為太常用，所以被認為是合理變格，很少有人去追究背后的真正原因。
另有一種句內(nèi)拗救，就是“平平仄仄平”的孤平拗救。因為首字不論，所以有些朋友在寫“平平仄仄平”的時候就會變成“仄平仄仄平”，這是很標準的王力版孤平（在韻句除了韻腳之外只有一個平聲字），是公認的一種詩病。一般就會采取將第三字的仄聲變成平聲，讓平仄關(guān)系成為“仄平平仄平”，這樣就讓兩個平聲相連，完成了孤平拗救。
比如李白的《宿五松山下荀媼家》：“寂寥無所歡”，“仄平平仄平”，就是典型的孤平拗救。
還有：
鳥鳴春意深（宋·陳與義《寒食》）
仄平平仄平
山雨欲來風滿樓（唐·許渾《咸陽城東樓》）
平仄仄平平仄平
這種情況在古詩中也非常多，大家稍加注意就會發(fā)現(xiàn)。
（二）對句互救
對句互救，只適應(yīng)于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這一聯(lián)中，分小拗和大拗兩種情況：
1、小拗可救
小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”這樣的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄時，可在對句相應(yīng)處用個平聲字來補救。都是在出句和對句的三字或五字位置上進行平仄互換相救。也可以不救。
如：
落日鳥邊下，秋原人外閑。（唐·王維《登裴迪秀才小臺作》）
仄仄仄平仄，平平平仄平
行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。（宋·范成大《初歸石湖》）
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。（唐·王維《輞川別業(yè)》）
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
2、大拗必救
大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”這樣的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄時，則必須在五言對句第三字、七言對句第五字上用一個平聲作為補償。就是五言出句第四字和對句第三字平仄互換相救，七言出句第六字和對句第五字平仄互換相救。
如：
況有臺上月，如聞云外笙。（唐·劉禹錫《秋日抒懷》）
仄仄平仄仄，平平平仄平。
江村清景皆畫本，畫里更傳詩語聲。（金?克懷英《漁村話圖》）
平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
（三）特種拗救
特種拗救，也叫混合拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互調(diào)，變格為“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互調(diào)，變格為“仄仄平平仄平仄”句式。
例句：
朝來入庭樹，孤客最先聞。（唐·劉禹錫《秋風引》）
平平仄平仄，平仄仄平平
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（宋·蘇軾《飲湖上初晴后雨二首》）
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。（唐·杜甫《秋興八首》）
平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
這種拗救，只是在本句中相拗相救。這時，五言第一字、七言第三字必須要用平聲，不再是可平可仄了。
再如：李商隱的這一詩句：高閣客竟去，小園花亂飛。
“小園花亂飛”按照正常平仄應(yīng)該是“平平仄仄平”，在做出對句拗救的時候，應(yīng)該是“平平平仄平”，但是這里的首字“小”是仄聲，即使在出句“高閣客竟去”沒有失替的情況下，對句本身也是孤平，也需要做出拗救。
所以這個“花”字既救了出句的失替，又救了本句的孤平——這就是混合拗救。
以上就是拗救的三種形式，并不算非常復(fù)雜。不過在格律不熟悉的情況下，就顯得有些難搞。
華戈認為，在律詩寫作中，“拗句”，一般是作者在詞窮的情況下，不想因律害意，方不得已而為之的。所以，我們最好是能不用還是不用或盡量少用。如確實找不到比之更好表意的詞，非用不可的話，那一首詩中也最好不要超過兩次以上運用，如多次運用了，就難稱為是一首好詩了。
另外，對于初學者，也不提倡一開始就學用“拗救”。因平仄格律是基礎(chǔ)，應(yīng)首先要弄通的，待打好基礎(chǔ)了再接觸這些也不遲。如對基本格律還沒搞明白的人，他也是看不懂和用不好“拗救”的。就好像我們解一道數(shù)學難題，可能有幾種解法，但必須要遵循規(guī)律，其結(jié)果一定是要對的，不能亂解。所以，只有在遵常格不能很好表意的情況下，方可考慮使用“拗救”。
對于“孤平”、“三平調(diào)”、“三仄尾”，五七言對聯(lián)忌與不忌，愚以為，對初學者來說，可以放寬不忌，而對于成手，還是盡可能遵忌為好。
以上拙見，是華戈個人歸納整理出來的粗淺材料。鑒于學識有限，難免有偏頗之處，如有謬誤，敬請方家斧正。
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9首秋天美詩詞，皆是驚艷千古的名篇，最適合在賞秋時高聲吟誦
秋日勝春朝，詩詞里的秋色比畫卷更動人。從劉禹錫的豪邁到杜牧的沉醉，古人早已將秋的韻味凝練成句，讓每一次登高、望月、賞楓都詩意盎然。
秋高氣爽，天清云淡。山河入秋之時，總讓人忍不住想走進自然。
登高山，看那楓林被秋霜染紅；臨江畔，觀殘陽將江水映得波光粼粼；坐庭院，數(shù)月光漏下的桂影……
若是賞秋面對眼前景色，能夠吟誦幾句詩詞，豈不快哉。
這就有人要說了，眼前風景美如畫，奈何心中沒文化，說不出，道不了詩詞怎么辦？
不用急，古人早就將秋日的美，淋漓盡致地寫進了詩詞之中。記下來，下次對著漫山紅楓念一句，望著江月念一句，踩著落葉念一句，秋景立刻多了層詩意。
【1】
《秋詞》
劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
自古以來文人墨客們總是說秋天充滿了蕭瑟寂寥之感，可劉禹錫卻大膽直言 “秋日比春天更美好”，徹底顛覆了人們傳統(tǒng)中 “悲秋” 的認知。
白鶴奮力向上的姿態(tài)，把詩人的詩興帶到了高遠無盡的碧霄之中的同時，也與那遼闊高遠的云霄相互映襯，讓秋日不再僅僅是 “凋零的代名詞”，反而成為了 “充滿希望的季節(jié)”，
整首詩沒有一絲一毫悲秋的傷感，滿是秋日獨有的開闊與昂揚之氣。當我們登山遠眺之時，若是高聲吟誦這首詩，能一掃登山的疲憊。
【2】
《山行》
杜牧
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
沿著蜿蜒的山路前行，白云深處隱約可見幾戶人家。詩人忍不住停下車來，只因沉醉于傍晚的楓林——那經(jīng)霜的楓葉，竟比二月的春花還要紅艷動人。
“霜葉紅于二月花” 堪稱千古名句，杜牧巧妙地運用對比手法，將楓葉的 “艷” 推向了極致。停車駐足欣賞的這個細節(jié)描寫，更是把詩人對秋天，對楓林深深的喜愛之情刻畫得無比真切。
楓葉是秋天美景之一，賞秋配上這一句完美。
【3】
《秋涼晚步》
楊萬里
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
人們都說秋日的氣息總是讓人感到悲傷，可楊萬里覺得 “未必如此”。他認為秋日那不熱不冷的微寒，恰恰是最宜人、最讓人舒適的天氣。池塘里的紅蓮雖然已經(jīng)全部落盡，但仔細瞧，還有那像銅錢般大小的新荷葉，正悄悄地綻放，透著滿滿的生機與希望。
詩人從"最小錢"的新荷中捕捉到秋的生機。沒有宏大的景象，只有細膩的觀察，卻讓秋日的溫柔躍然紙上。
秋日午后漫步荷塘，見殘荷間有新葉萌發(fā)，吟誦此詩，正好感受那份"輕寒可人"的愜意。
【4】
《宿建德江》
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
緩緩將船?？吭跓熿F彌漫的小洲邊，傍晚時分那客居他鄉(xiāng)的愁緒，就像潮水一般涌上心頭。放眼望去，曠野遼闊無邊，比樹木還要低；天上的明月似乎與人格外親近，倒映在清江水中。
“野曠天低樹，江清月近人” 是流傳千古的名句，既寫出了曠野的遼闊無垠，也讓無情的明月有了溫度。
天地愈是遼闊，那份孤獨愈是深刻，而明月的陪伴愈顯珍貴。
【5】
《楓橋夜泊》
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
月亮漸漸落下，烏鴉的啼叫聲在霜氣彌漫的天空中回蕩，江邊的楓樹影影綽綽，漁船上的燈火星星點點，陪伴著因滿心愁緒而難以入眠的詩人。到了夜半時分，姑蘇城外寒山寺的鐘聲，悠悠地傳到了停泊在江邊的客船上，在這寂靜的夜里，更增添了幾分孤寂之感。
這首詩中巧妙地運用 “月落、烏啼、霜天、江楓、漁火、鐘聲” 這六個意象，將秋日深夜里的 “羈旅愁思” 展現(xiàn)得入木三分。聲音與畫面相互交織，讓原本抽象的 “愁眠” 情緒，變得具體可感，仿佛讀者也置身于那艘在秋夜中漂泊的客船之上，切身感受到詩人內(nèi)心的愁苦。
【6】
《山中》
王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
長江的流水仿佛也帶著無盡的悲傷，看起來似乎停滯不前。心中滿是對萬里之外故鄉(xiāng)的思念，渴望能夠早日歸去。更何況此時天將暮，歲月晚，山上的黃葉在風中紛紛飄落，更是增添了幾分濃濃的思鄉(xiāng)愁緒。
“山山” 二字，形象地寫出了黃葉飄落范圍之廣，讓秋日的 “蕭瑟” 之感更加濃烈。而 “悲已滯” 的長江、“念將歸” 的詩人，與 “黃葉飛” 的秋景相互映襯，使得思鄉(xiāng)之情愈發(fā)深沉，讓人感同身受。
【7】
《野望》
楊廣
寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。
秋日黃昏，幾只寒鴉“撲棱棱”飛過，留下幾個黑點點；一條小河慢悠悠繞著孤零零的村子，靜得能聽見水流聲；夕陽快落山了，往遠處一望，滿眼都是淡淡的惆悵，直讓人“黯然銷魂”。
“寒鴉、流水、孤村、斜陽”四個意象，“飛數(shù)點”顯寒鴉之少，“繞孤村”襯村子之靜，“斜陽欲落”添時光之逝，四個意象加上幾個動詞，完美的勾勒出秋日黃昏的靜謐與淡愁，不愧是寫秋景的千古名篇。
【8】
《十五夜望月》
王建
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？
中秋夜，院子里的地面被月光照得雪白，烏鴉縮在樹上打盹，一聲不吭；冷露悄悄打濕了院角的桂花，香氣混著月光飄得老遠；今夜的月亮又圓又亮，天下人都在抬頭看它，可這滿肚子的秋思，到底落進了誰家？
白字寫出了視覺中月光的亮，“無聲”寫出聽覺的感受，“桂花香” 則是 “嗅覺”（桂花香），用多種感官營造出安靜的氛圍，秋夜的靜謐，最后以問作結(jié)，不言己思而思愈深。
【9】
《暮江吟》
白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
傍晚的太陽斜斜照著江面，把江水染成了兩半：一半是青綠色的波紋（瑟瑟），一半是紅彤彤的光影（殘陽）；九月初三的夜里，草葉上的露珠像珍珠似的閃著光，月亮彎得像把弓，掛在天上，小巧又可愛。
“鋪”字寫出夕陽的柔和，“半江瑟瑟半江紅”的色彩對比鮮明。對露珠和新月的比喻清新自然，讓秋天夜晚的小美好變得能摸得著、看得見，滿是溫柔，告訴我們，秋天原來可以這么美。
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【作者簡介】：
梁智華，筆名郅驊、樺木、過河卒等，網(wǎng)名華戈，1966年10月出生于廣西賀州市，祖籍為廣西博白縣。中華詩詞學會會員、中國楹聯(lián)學會會員、中國散文詩學會會員、中外散文詩研究會會員、中國散曲研究會會員、中華辭賦家聯(lián)合會會員、廣西作家協(xié)會會員、玉林市作家協(xié)會原副主席、玉林市客家海外聯(lián)誼會原副會長兼宣傳部部長。獨著有詩集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是愛》，散文集《遍地行吟》、《愛意繾綣》，集郵隨筆集《拈花惹草》、《拈花惹草續(xù)集》，雜文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的話》、《我的墓志銘及其他》，報告文學、通訊集《我與名人面對面》、《閃光的足印》》等書，與人合編合著有詩集《永遠的飛翔》、《云香酬唱集》和散文集《暢游玉林》、報告文學集《冠軍之路》，書畫作品集《動感玉林》、《運動玉林》、《書法作品集》和《美術(shù)作品集》等書。在2014年，先后榮獲廣西首屆書香之家、全國首屆書香之家等榮譽稱號，其在廣西新聞網(wǎng)開設(shè)的“玉林華戈的博客”每天堅持以原創(chuàng)文章更新而著稱，5年突破半億點擊量，穩(wěn)占廣西第一博位置。
