An Interview with Xie Xin, the Creator of "Masculine Literature" and a Master of Juvenile Detective Novels
?Abstrac：Juvenile detective fiction serves as an excellent quality education read, satisfying children's curiosity, enhancing their logical thinking, and improving their observational, analytical, and reasoning abilities. It also subtly shapes their sense of justice and moral values. Xie Xin has a particular fondness for this genre, having created multiple series, including The After-School Detective Group, Detective Little Duqi, The Mythical Beast Boys, Octopus Brother Police Station, Roc Kingdom: Magic Detective, and Let’s Deduce! Comic Boy. His works embody the "Four Dimensions" of creation—depth, warmth, strength, and restraint. Compared to Western and Japanese juvenile detective fiction, he holds Chinese juvenile detective novels should focus on the creation of "masculine literature," catering to the reading abilities and aesthetic standards of young readers. Mr. Xie calls for more like-minded individuals to devote themselves to Chinese detective fiction, conduct in-depth research, follow the correct creative direction and pass on the flame of "Chinese detective fiction."
?Keywords:? juvenile detective fiction, quality education, "masculine literature"
王祖友：謝先生好！久聞大名！終于有機會訪談您。您在偵探小說領域有哪些新作為、新貢獻？
謝鑫：謝謝王教授關注！我的兒童文學創(chuàng)作始于科幻小說和童話，彼時我認為幻想是孩子們的天性，幻想類作品才是兒童文學的“正宗”。為此，我創(chuàng)作了多年科幻小說和童話，1999年我的第一篇科幻小說《無聲的證言》與劉慈欣的處女作《鯨歌》同年同月發(fā)表，見證了新中國以來科幻小說創(chuàng)作第二次黃金時代的肇始。但隨著創(chuàng)作的深入，我開始迷茫，互聯(lián)網浪潮的沖擊，各種新思維交疊涌現，新媒體創(chuàng)作日益繁榮，傳統(tǒng)出版業(yè)正面臨巨大考驗，紙媒江河日下。堅守固有的優(yōu)勢，還是更換賽道，是每一位創(chuàng)作者不得不面對的選擇。恰好，有個機會讓我拜讀了著名兒童文學作家楊鵬的論文《類型小說：中國兒童文學的重災區(qū)》（發(fā)表于2005年1月《中國兒童文學》雜志），他指出當時國內兒童文學的“類型小說”很少，比如少年科幻小說、少年武俠小說、少年偵探小說、少年冒險小說等等，希望中國的兒童文學作家能積極創(chuàng)作這些作品，于是我從自身優(yōu)勢考慮（在公安部門工作），選擇了對我來說尚且陌生的創(chuàng)作類型——少年偵探小說。這是一種專門針對青少年讀者創(chuàng)作的偵探推理小說，需要創(chuàng)作者兼顧法律與科學，用天馬行空的想象力精心構思出一個個燒腦謎團，再用科學知識與邏輯思維一點點抽絲剝繭，抵達真相。不僅如此，文本還要考慮適齡兒童的興趣取向、閱讀能力和理解能力，創(chuàng)作難度可見一斑。2004年我開始發(fā)表短篇少年偵探小說，三年后開始創(chuàng)作長篇少年偵探小說。2009年，我在接受新華社記者采訪時曾談過當時的童書閱讀存在“三多三少”。一是引進多，原創(chuàng)少；二是女性視角作品多，陽剛勵志作品少；三是閱讀群分布城市多，農村少。這是中國兒童文學發(fā)展欠平衡的表現。我很慶幸，當時我已經在創(chuàng)作主要針對男孩子們閱讀的“陽剛文學”作品了，那就是迄今尚未完結（已出版44冊）的由河北少年兒童出版社出版的《課外偵探組》系列長篇少年偵探小說，希望借此培養(yǎng)孩子們勇敢、智慧、有擔當的“陽剛少年”精神。在我看來，少年偵探小說是優(yōu)秀的素質教育讀本，它滿足孩子們的好奇心，強化孩子們的邏輯思維，提升孩子們的觀察力、理解力、推理分析能力。少年偵探小說應該做到“四個度”，即有“深度”，有“溫度”，有“力度”，有“尺度”。有深度：雖然少年偵探小說是給青少年閱讀的作品，但不能膚淺和淺薄，要有一定的文學深度和人文深度，少年偵探小說在揭示社會矛盾、弘揚社會正氣方面，走在所有兒童文學的前面。有溫度：文學必須有溫度，國際安徒生獎得主、著名兒童文學作家曹文軒教授說過，兒童文學必須有“人的溫度”。少年偵探小說要成為透視人性善惡的“眼鏡”，用“人的溫度”去感染讀者。有力度：少年偵探小說從本質上屬于直抵人心、有力量的陽剛文學，它絕不能滿足于呈現表面上的“陽光”和美好，還要對“陰影”、消極的東西有打擊力度。有尺度：少年偵探小說屬于類型文學，但又不同于成人閱讀的類型文學，它面對的是廣大涉世未深的青少年讀者，要堅持正確的創(chuàng)作導向，堅守“真善美”，必須有尺度。2011年，我的作品《蝴蝶標本飛走了》入選北京師范大學任翔教授主編的國家社科基金項目《中國現當代偵探小說研究》階段性成果、由北京師范大學出版社出版的“百年中國偵探小說精選”（1908-2011）第九卷《蝴蝶標本飛走了》（兒童偵探小說卷），同時我的《偵探小說魔法課》入選該研究成果的理論資料卷《中國偵探小說理論資料》（1902-2011）。如果問我為中國偵探小說做了哪些新作為、新貢獻，我覺得應該就是我在國內較早認識到偵探推理小說對兒童閱讀重要且積極的作用，以及躬身入局，二十年如一日從事這方面的實踐、探索和創(chuàng)作吧。
王祖友：謝謝您內容翔實的回答！您的作品《蝴蝶標本飛走了》入選“百年中國偵探小說精選”（1908-2011），同時您的《偵探小說魔法課》入選《中國偵探小說理論資料》（1902-2011），這是否是一種文學作品的經典化過程？這樣的過程對作家的創(chuàng)作有哪些影響？
謝鑫：我記得當時我也是通過一位前輩偵探作家的介紹才知道任翔教授正在做這方面的研究和資料收集工作，于是我提供了我的一些作品，并熱心地推薦了很多我認識的偵探作家朋友。圖書出版后我看見任翔教授在后記里表達了對我和其他幾位作家的感謝。事實上，搜集整理中國近百年來的偵探小說資料是不太容易的事情，那些散落在很多報刊、文集、選集中的原創(chuàng)偵探小說幾乎沒有專門的研究者進行收集。要知道，即便在偵探小說創(chuàng)作“不太發(fā)達”的中國大陸，每年也會有相當數量的作品問世（主要是中短篇），日積月累，近百年來（主要是民國時期和新中國改革開放以來）偵探小說呈現出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，卷帙浩繁，汗牛充棟，想集中展示在十卷本的研究項目成果之中，也是不容易的事情。比之更難的是如何聯(lián)系到原創(chuàng)作者，這其中的知名作家、活躍一線的作家，尚且可以通過媒體幫助取得聯(lián)系，而那些創(chuàng)作數量較少或者并非專門寫作偵探小說單一類型的作家就比較難以聯(lián)系上。這就需要我們作者圈子提供翔實情報，“挖掘”那些“藏匿”起來的低調的作家。以我多年的親身感受，我認為中國的偵探小說作家是最為低調的一群創(chuàng)作者，他們一來得益于自身的學識和修養(yǎng)，保持冷靜、理性是他們的常態(tài)，不太熱衷于熱鬧的文學圈，二來受限于偵探小說在祖國文學大家庭中不被重視的現狀，以及面對“舶來品”搶占市場的現實環(huán)境，只能選擇埋頭苦干，默默奉獻，期待有朝一日可以“師夷長技以制夷”，用扎扎實實的作品奪回屬于我們的陣地。從這個意義上講，北師大版這套精選集和理論研究資料的出版，確實起到了文學研究和史料保存的價值，但與“經典”還相去甚遠，只能說起到了階段性總結的效果，為承上啟下做點貢獻。盡管這套圖書已經出版了十多年，但相關研究工作仍然需要用到它。紀錄片《但是還有書籍》第三季中出現了我的一位朋友——類型文學研究者、獨立書評人華斯比，他在介紹有關中國偵探推理作家時就拿出了《中國偵探小說理論資料》進行查閱。我想，無論是任翔教授，還是華斯比，只要還有一些人對中國偵探小說報有熱情，文史鉤沉，潛心研究，并給予創(chuàng)作實踐一些理論指導，就能激勵更多的創(chuàng)作者以前輩為榜樣，沿著正確的創(chuàng)作方向，充實原創(chuàng)隊伍，增強原創(chuàng)力量，把“中國偵探小說”的火苗傳遞下去，賡續(xù)接力，星火燎原。
王祖友：與西方偵探小說相比，中國偵探小說無論理論與還是實踐似乎都有很大差距，您認為有什么社會歷史或者文化等方面的原因嗎？
謝鑫：1841年，世界上第一篇偵探小說《莫格街謀殺案》誕生于美國，作者是偵探小說鼻祖埃德加·愛倫·坡。工業(yè)革命、醫(yī)學進步、警察及國家新型行政制度的建立、現代化城市的發(fā)展、殖民帝國的興起與擴張，為偵探小說的誕生鋪就了廣闊的舞臺。美國、英國、法國等資本主義國家相繼完成了現代文明社會的初創(chuàng)，也造就了偵探小說的繁榮。之后，隨著殖民浪潮的全球席卷，中國由封建王朝逐漸淪為半殖民地半封建社會，資本主義的萌芽被打斷，第一次進入現代文明社會的機遇就此葬送，偵探小說也無緣“落戶”于這片神奇的東方大國。直到1906年，商務印書館出版了一本福爾摩斯探案集《華生包探案》，才揭開了中國偵探小說出版的序幕。20世紀20年代開始，程小青、孫了紅、陸澹安、張碧梧、趙苕狂、張?zhí)煲?、劉半農等一大批作家開始走上偵探小說創(chuàng)作中國化道路。在西方偵探小說引入之前，中國的犯罪文學以傳統(tǒng)的公案小說為主，譬如《包公案》《狄公案》《施公案》等等，主要講述朝廷命官如何秉公審案，為民伸冤的傳奇故事，宣揚的是為民做主的清官文化，天理昭昭的因果報應，以及懲惡揚善的樸素正義觀，但集“公檢法司”和“軍政”大權于一身的當權者，往往會在審理過程中動用酷刑，以期盡快獲得犯人口供，晚清小說家劉鶚在《老殘游記》中率先對這一現象作出反思，用西方福爾摩斯探案故事中尊重科學和注重證據的行為，抨擊了傳統(tǒng)司法實踐中刑訊逼供的弊端。在西方偵探小說中，新型的司法體系、現代化的科學探案技術，以及文明的生活方式、對普通人人權的尊重、對理性精神的推崇、故事構思精巧邏輯閉環(huán)等諸多元素，使得中國讀者仿佛看見了全新的世界。由于社會制度、科學發(fā)展、經濟條件等各方面的制約，偵探小說在中國經歷了很長時間的曲折發(fā)展，直到新中國成立，社會主義法制建設的全面實施，具有中國特色的偵探小說創(chuàng)作才得以繼續(xù)發(fā)展，方興未艾。在西方類型小說研究中，偵探小說研究屬于顯學，有關小說敘事、小說社會學，以及偵探小說中的現代知識體系研究，都呈現出激烈的競爭局面。近年來，受后殖民等理論影響，偵探小說中的后殖民性與跨國性，全球執(zhí)法與跨境犯罪小說，少數族裔在現實中的挫折，全球不同地區(qū)特別是前殖民地地區(qū)的偵探小說生產及如何改寫偵探小說的原有模式等，成為新的研究熱點。相對而言，我們的偵探小說理論研究，因為研究對象、研究歷史以及研究文本的局限，要遠遠落后于西方國家的，甚至連近鄰日本也相去甚遠。有關中國偵探小說研究的主要著作有任翔《另一道風景：偵探小說史論》，黃澤新、宋安娜《偵探小說學》，范伯群、湯哲聲等《中國近現代通俗文學史》中偵探小說章節(jié)，盧潤翔《神秘的偵探世界》，姜維楓《近現代偵探小說家程小青研究》等等，這些著作仍屬于比較傳統(tǒng)的文學史寫法，對中國偵探小說深層次問題的探究和思考依然不夠。
王祖友：您的回答讓人豁然開朗——對偵探小說有了比較清楚的印象。您的創(chuàng)作主要集中在少兒偵探小說？可否結合您的作品談談這種偵探小說有哪些不同于一般偵探小說的特點？
謝鑫：是的，我主要創(chuàng)作少年偵探小說，也可以稱之為“少兒偵探小說”，事實上這兩種說法都不夠規(guī)范和嚴謹，在我們國家“少年”是指介于“兒童”和“青年”之間的群體，但又在某些程度上涵蓋了部分“兒童”，因此有“少年兒童”的說法，而在西方國家是沒有“少年”的概念的，因此翻譯介紹給西方國家，只能用“兒童偵探小說”這個名詞。由于偵探小說的邏輯性和科學知識較為復雜，無法真正面對低齡的兒童，因此我們創(chuàng)作者用了“少年偵探小說”或“少兒偵探小說”的叫法，但讀者定位其實覆蓋了小學生全年齡段，甚至初中階段，也即識字階段的兒童到十四、五歲的少年。經過多年的寫作，我對少年偵探小說創(chuàng)作也有一些個人的認識和看法，所以我經常會將少年偵探小說做橫向和縱向的對比，找準它的精確位置，這樣會更有利于我的創(chuàng)作。橫向對比就是：少年偵探小說與成人閱讀的偵探小說有什么不同？縱向對比就是：少年偵探小說與其他兒童文學作品有什么不同？先來看看橫向對比，在我看來，少年偵探小說與成人閱讀的偵探小說主要有以下四個方面的區(qū)別。
一、少年偵探小說要有童趣，我在《大偵探小杜奇》這套書的后記里用了一個標題：“為偵探小說注入童趣”。我的這部作品在人物設定上別出心裁，讓其中一個男孩聽到爆鳴聲可以變身成狼，充當警犬的角色，十分鐘后再恢復原樣。這樣的奇幻設定會讓小讀者感到有趣，有吸引力。只有從孩子的喜好出發(fā)，才能培養(yǎng)他們的閱讀興趣，比如用孩子們的視角、孩子們的語言，讓他們有強烈代入感，讀來饒有趣味，才能稱之為好的少年偵探小說。
二、少年偵探小說要有形式多樣的表達方式，在取材上既有現實題材，也有幻想題材，或者將現實與幻想情節(jié)交融，相映成趣。比如童話題材的偵探故事，科幻題材的偵探故事，取材神話的偵探故事，等等，就像我寫的《章魚哥派出所》《機甲偵探團》《神獸少年團》《瞬移偵探丁奇夏》《紙上大偵探·公主推理筆記》等等，無不是帶有幻想內容的本格推理故事。我還寫過以唐詩作為靈感來源創(chuàng)作的少兒推理故事，出版了《紙上大偵探·中國唐詩推理秀》一書。
三、少年偵探小說要結合成長的主題，少年偵探小說本身也是成長小說，譬如《課外偵探組》《紙上大偵探》中的小主人公在一次次的破解謎題中得到鍛煉，不僅學了知識，長了本事，其心靈也得到了成長，實現了自我挑戰(zhàn)、自我超越。
四、少年偵探小說必須主旨健康，積極向上。這不僅是圖書出版的基本要求，也是每一位少年偵探小說作家的自我約束，更是對廣大小讀者負責的態(tài)度。譬如涉及謀殺案，就要淡化作案手段和現場描述，強化邏輯推理的思維步驟、運用的科學知識，以及怎樣戰(zhàn)勝困難，找出真相的過程。少年偵探小說也是偵探小說，是偵探小說就不可能完全避開“謀殺”這類題材，所以少年偵探小說中的“謀殺案”不能只著眼于案件本身，而應該拓展視野，從大局入手，站在法律的、社會的角度審視案件，傳達正確的、有益的價值觀。
我們再來看看縱向對比，少年偵探小說與其他兒童文學圖書的區(qū)別。在我看來，少年偵探小說起碼有三個特點是其他童書所沒有的。首先，它具有普及法律和科學知識的功效，傳遞正能量，弘揚社會正氣，具有社會道德規(guī)范作用。少年偵探小說中的法律知識對于青少年培養(yǎng)法治精神、形成法制觀念具有非常重要的作用，同時普及科學知識，破除封建迷信，堅守科學精神，提高青少年的科學素養(yǎng)。其次，它是充滿智慧的文學類型，閱讀少年偵探小說更能激發(fā)青少年的好奇心及探索精神，如游戲一般進行“心理探險”，滿足他們想象的樂趣、思索的樂趣、發(fā)現的樂趣、參與的樂趣，具有啟迪智慧、感受奇思妙想魅力的作用。最后，它是一種減壓讀物。閱讀少年偵探小說可以使頭腦清晰、思維活躍，心理壓力得到釋放，在西方發(fā)達國家偵探小說往往受到知識分子群體的歡迎。以此可以看出，少年偵探小說也是對青少年有益的減壓讀物。
王祖友：您對文學概念的把握真準確！通過您如此詳盡、對標清晰的闡釋我對少年偵探小說的概念內涵和外延以及它在少兒文學中的位置和作用有了比較確切的認識。少年偵探小說與其他兒童文學創(chuàng)作相比，對激發(fā)兒童的探索未知的欲望、提高推理判斷能力會不會更有效？對您來說會不會更有挑戰(zhàn)性？
謝鑫：少年偵探小說中的正義道德觀和理性思考尤其重要，要遠甚于其他兒童文學作品，這也是我矢志不渝堅持創(chuàng)作少年偵探小說的主要原因之一。二十多年前，在正式創(chuàng)作少年偵探小說之前，我對偵探小說的認識可以說很膚淺，我所知道的偵探小說有兩種：一種是那種帶有異域風情的謀殺案件，故事中經常會出現哥特式建筑，深邃幽暗的地下室，故事情節(jié)驚悚恐怖，懸念重重，但結局一般都會出人意料。這類作品很多是國外引進的廉價偵探小說，多出現在一些通俗雜志上，由于質量不高，它們甚至被稱為“地攤文學”。另一種是正面描寫我國公安民警偵查破案的故事，側重于辦案過程中偵查員遇到的各種困難和阻力，以及面臨情與法的考驗如何做出選擇。后來我才知道，這種“國產偵探小說”其實是公安文學，它與偵探小說有很多不同的地方，甚至可以說完全是兩種文學形式。理論上，這兩種“偵探小說”都不適合寫成給孩子閱讀的作品，前一種側重滿足獵奇心理，血腥暴力恐怖，少兒不宜，后一種主要反映成人世界的問題和沉重現實，缺乏吸引孩子的元素。無論借鑒這兩種偵探小說中的哪一種，都不可能寫成令人滿意的少年偵探小說。如何體現少年偵探小說的特色？它最核心的閱讀價值是什么？我一直在思考，后來我提煉出“科學”和“法治”兩個方面的閱讀價值，如何把兩者完美融合且兼具可讀性？一次買書的意外經歷，讓我認識到一種叫做“本格推理”的偵探小說創(chuàng)作模式。所謂本格，就是日語中的“正宗的、純正的”意思，本格推理也就是以解謎為核心內容的正宗的偵探推理小說，與之相對應的還有變格派偵探小說、社會派偵探小說、硬漢派偵探小說等等。我忽然意識到，本格推理就是我寫成少年偵探小說的最佳形式，這種故事主要以科學的方法進行解謎，注重邏輯性、科學性、趣味性、游戲性，對于培養(yǎng)法治精神和正確三觀也非常有幫助，只要在描寫上盡量淡化案情的血腥暴力，就完全適合青少年閱讀。從此，我堅定了要創(chuàng)作出獨具特色的少年本格推理小說的決心。起先寫短篇練筆，后來嘗試寫作長篇。提交圖書選題時，我想起一個與眾不同的名字，既能體現出校園的感覺，又要有偵探的味道，怎么想都想不好，無意中看到我的雜志樣刊里有一本我們安徽少兒社出的雜志叫《課外生活》，我眼前一亮，“課外”二字特別好，既能讓人聯(lián)想到校園，又能理解“偵查辦案都是利用課余時間”這個基本設定。因此，我就把書名定為《課外偵探組》。有了好的書名，還得有好的人物設定。主角米多西、馬威卡、歐木棋的名字，其實原本都是我寫短篇用過的名字，重新整理時，我覺得這三個名字很好，既特別又好記，所以將這三個名字作為主角，也就是“課外偵探組”的主力成員。后來在讀者的建議下，主要少年角色又陸續(xù)增加了歐陽炎炎、小龍人、山藥、蘇蓓蕾等人物，讓這套書的陣容更加龐大，內容更加豐富。幾經周折，《課外偵探組》在河北少年兒童出版社安了家，一直到今天。從第一本出版到現在，已經過去了十七年。在這十七年里，《課外偵探組》經歷過多次改版，也不斷調整版式風格，增刪附加內容，只為給讀者帶去更好的閱讀體驗。目前總發(fā)行量已有數百萬冊，入選新聞出版總署第三屆“三個一百”原創(chuàng)出版工程，還榮獲了由全國公安文聯(lián)、北京偵探推理文藝協(xié)會舉辦的全國偵探推理小說大賽三等獎。最早的一批讀者，早已長大成人，甚至成家立業(yè)，有了自己的孩子?，F在，《課外偵探組》第十一季，也就是第41冊到第44冊也已經出版了。我曾經對小讀者說過：你不一定要當偵探，但可以通過閱讀偵探小說訓練出偵探思維。所謂“偵探思維”，就是擁有善于觀察的眼睛、精于分析的頭腦、堅忍不拔的毅力、秉持正義的心靈。我希望閱讀少年偵探小說的讀者，都能成長為勇敢、智慧、有擔當的“陽剛少年”。
王祖友：您的少年偵探小說發(fā)行量那么大，影響那么廣泛、持久，無形中對整個社會少年兒童的正義道德觀和理性思考起到了潛移默化的作用。在社會教育功能上是不是超過日本同行？另外，您的少年本格推理小說與日本少年本格推理小說有哪些相似點和不同之處？
謝鑫：我小時候沒有現在信息時代的那些電子產品，就連看電視、聽廣播也是“奢侈”的事情，手頭一本書、一份雜志或報紙，就是滿足精神世界最好的方式。閱讀是伴隨著我整個童年、少年和青年時代的?，F在情況有了很大變化，互聯(lián)網和電子產品的影響讓課外閱讀反倒變成了“奢侈”的事情。很多孩子不愿花費“珍貴的時間”投入到閱讀當中，這必然導致他們閱讀時間減少，閱讀能力下降。盡管兒童文學閱讀相對于其他類別的閱讀要稍好一些，但依然無法掩蓋青少年整體閱讀量下降的事實。我的圖書多數為系列化作品，需要花費很長時間創(chuàng)作，陸續(xù)出版，短則數月，長則數年甚至數十年。迄今為止，我也只有兩套作品達到了百萬級以上的發(fā)行量，分別是《課外偵探組》和《洛克王國·魔法偵探》，前者是經年累月的良好口碑和人氣慢慢帶動了銷量，后者則是依托騰訊兒童游戲平臺打造宣傳才在短時間內有數百萬冊的銷量。相對于影視、動畫或其他網絡媒介和渠道，這些圖書的發(fā)行量所產生的影響力其實是有限的。應該說，非常有限。幸運的是，網絡信息時代交流會更加便利，我經常會收到來自小讀者的網絡留言或評論，他們表達對作品的喜愛，也關注我最新的創(chuàng)作，其中一些孩子甚至在我的作品影響下好好學習，鍛煉身體，考取了警察、司法、法律等相關專業(yè)，真正成為了執(zhí)法人員和正義守護者，這神奇的“化學反應”不得不令人感概。至于這種影響力和社會教育功能是否超越了日本同行，我沒有相關數據，不敢妄下斷言，但從讀者的反饋來看，我相信我的創(chuàng)作是成功的。與日本少年偵探小說相比，我認為彼此的作品在創(chuàng)作模式上都嚴格遵循“邏輯至上”的“本格推理”原則，以推理解謎為核心，設計密室謎團、詭計圈套等經典元素，且注重線索公平性。此外，都很注意把握尺度，故事貼近少年群體，將解謎與少年們的成長、冒險相結合，讓讀者從中收獲勇氣，滿足閱讀需求。不同之處在于我以“陽剛文學”的定位來創(chuàng)作中國少年偵探小說，我筆下的少年是有血有肉的中國少年，沒有照搬照抄日式推理的荒誕、離奇、夸張、反傳統(tǒng)的元素，譬如名偵探柯南經常以“日本警察救世主”的形象襯托出日本警察和司法機關的無能，動輒拿出現實中并不存在的破案道具，凸顯孤高的英雄主義，又或者如江戶川亂步筆下的“怪人二十面相”以超強的偽裝能力、天才的犯罪能力，在讀者心里勾畫了一個魅力型反派的經典角色。在我的作品里，少年角色就是我們身邊的同學、朋友、鄰居，他們說話、辦事、思考都是中國人該有的樣子，沒有任何違和感，他們樂觀、積極、聰慧、陽剛，且各有各的長處，經常團結起來“揚長避短”面對難題，因此他們的故事更加“接地氣”，讓讀者有代入感，不由自主地沉浸其中。此外，我有12年的警察職業(yè)經歷，創(chuàng)作中會自然融入科學探案和法律常識，對讀者普及科學知識、培養(yǎng)法治精神，以及正向引導價值觀。
王祖友：前面您提到：希望閱讀少年偵探小說的讀者，都能成長為勇敢、智慧、有擔當的“陽剛少年”?，F在我國青少年總體的精神面貌不太令人滿意，尤其是缺乏“朝氣”、“勇氣”，您認為文學在教育和培養(yǎng)下一代方面應該要有什么作為？
謝鑫：從表象看，文學似乎是“無用”的，但正是這種莊子說的“無用之用”潛移默化、細水長流，以審美的方式觸動人們的靈魂深處，讓我們情感更細膩、精神世界更豐富。當下青少年受到很多因素影響，譬如學業(yè)壓力，手足競爭，家人溺愛，父母離異，面對困難和挫折容易擺爛，沒有責任感和擔當意識，缺乏勇氣和自信。這些都是人性之弱，是可以通過學習和教育實施扭轉的，而閱讀文學作品就是其中必不可少的一環(huán)。我早在十多年前就意識到這個問題，并付諸實踐，創(chuàng)作一系列“陽剛文學”圖書，針對青少年的“慵懶散”和“怯懦弱”問題，先用驚險刺激的偵探故事和五花八門的奇思妙想去吸引他們，繼而培養(yǎng)他們的法治意識，堅守科學精神，正向反饋，積極鼓勵，強大內心，勇于擔當。2014年，我聯(lián)合少兒軍事小說作家八路（原名張福遠）和少兒探險小說作家彭緒洛，借助河北少年兒童出版社的平臺，一起打造“陽剛少年”書系。我想不僅僅要貢獻我自己的力量，也要發(fā)動更多的同為類型化創(chuàng)作的同行來一起為孩子們做點實事兒，以“少兒偵探”、“少兒軍事”和“少兒探險”為三大創(chuàng)作方向的“陽剛少年”書系就此誕生，我們要向“丟失的勇氣”、“缺乏血性”、“腦殘”、“內心膽怯”、“沒有擔當”等等當下亟待解決的青少年心理問題宣戰(zhàn)，用《課外偵探組》《特種兵學?！贰痘⒖舜竺半U》等作品搶占失去的兒童文學閱讀陣地。十年來，我們一共出版了400多個品種的“陽剛少年”書系圖書，累計銷售達 2900 萬冊，銷售碼洋達7.35億元，舉辦過3000多場讀者見面會、公益講座和圖書簽售會，衍生品如有聲故事、漫畫書、周邊商品不斷推出，影響了中國幾千萬青少年讀者。我想，這份十年的“成績單”，我們其實做得還不夠，畢竟中國那么大，中國有3億青少年，我們只是做了一點輕如微瀾的貢獻，尚不足以掀起一場起于青萍之末的風暴。我們希望，我們這份初心，我們這個持續(xù)了十年的童書出版項目，可以引起一部分教育專家、教育工作者和家長們的重視，能夠帶動更多“陽剛文學”的創(chuàng)作，為孩子們拓展認知格局，全面提升心智，成為有責任感、有擔當的一代新人，起到最基礎的閱讀引領作用，也為新時代兒童文學發(fā)展做出自己的貢獻。
王祖友：可否請您給有志于少年偵探文學的新生代作家提一些建議？
謝鑫：我目前業(yè)余時間主要從事少年偵探小說創(chuàng)作，我是公務員，不是專職作家。我身邊也有一些作家朋友，他們有些原本就是兒童文學作家，童話、小說、詩歌，什么都寫，其中之一便是少兒偵探推理故事，有些原本是偵探小說作家，因為傳統(tǒng)圖書市場不景氣，轉而投入少兒偵探圖書創(chuàng)作。無論哪種情況，我覺得都是值得鼓勵和肯定的，畢竟我們的創(chuàng)作隊伍還不夠強大，依然需要各方面人才充實進來。對于那些新生代的作家，有志于創(chuàng)作少年偵探小說或少兒推理故事，我的建議有三條：1、要明確自己的定位，我們不是單純的偵探小說作家，而是少年偵探小說作家，從更大范圍來說，我們是兒童文學作家。要明確自己的創(chuàng)作對象是青少年讀者，不是成年人讀者，不能一味地強調邏輯推理的難度、詭計的復雜多變和解謎的酣暢淋漓，而要兼顧青少年讀者的閱讀能力和審美標準，寫出適合他們的少年偵探小說。2、如果作家本身不是警察或法律工作者，沒有司法實踐，在寫作過程中可以通過多搜集資料和實地訪問相結合，讓小說中涉及警務工作的內容和細節(jié)更加真實。千萬不能閉門造車，尤其是法律問題，不可憑空想象。3、科學知識和科學事實的陳述必須準確，少年偵探小說還兼顧一點“科普”的功效，確?？茖W知識準確和科學精神嚴謹是最起碼的要求，不能為了營造高難度的謎題而放棄科學標準，那樣就會本末倒置，南轅北轍。偵探推理謎題必須在科學的基礎上才能成為作家與讀者之間公平、公正且合情、合理的思維游戲，否則就是愚人愚己。
王祖友：謝謝您的深情闡述！
謝鑫：謝謝王老師的關心，謝謝廣大讀者朋友的支持。
訪談人簡介：王祖友，男，博士，教授。2006年于廈門大學文學博士畢業(yè)，師從楊仁敬教授。曾在Chatham University和University of Pittsburgh訪學一年。主要研究領域是美國文學和文學翻譯。出版著作17部，曾在《外國文學》等學術刊物上發(fā)表過論文近百篇，主編、參編教材7部。完成科研項目7項?！锻踝嬗言姼杓罚?025年）由哈佛大學圖書館收藏。社會兼職：《山東外語教學》編委（2011-2017）、Asia-Pacific Journal of Humanities and Social Sciences編委、《語言學》編委、《世界文學評論》編委、《世華文學/ World Chinese Literature》顧問、《華中語文》編委、中外語言文化比較學會文學教育研究專業(yè)委員會理事、《華文月刊》文學訪談欄目主持、張俊彪文學藝術研究會顧問?！傲x講堂”（當代知識分子公益講堂）堂主。Email:wangzuyou2012@163.com
受訪人簡介：謝鑫，男，中國作家協(xié)會會員，中國科普作家協(xié)會會員，安徽省作家協(xié)會第七屆兒童文學專業(yè)委員會副主任兼秘書長，魯迅文學院第30屆中青年作家高級研討班學員，中國未成年人網小記者名家點評團特聘專家，陜西青少年期刊傳媒有限責任公司專家?guī)斐蓡T，《快樂大偵探》特約編輯，“謝鑫叔叔少年偵探聯(lián)盟”圖書品牌創(chuàng)始人。發(fā)表、出版兒童文學作品1000萬字，見諸國內百余家報刊，著有童話、小說100余本，作品曾入選新聞出版總署第三屆“三個一百”原創(chuàng)出版工程、國家社科基金項目“百年中國偵探小說精選”叢書（1908-2011）、教育部2019年全國中小學圖書館（室）推薦書目、2019年全國農家書屋推薦書目、中國教育報評選的“2020年度教師喜愛的100本書”、2021年全國農家書屋推薦書目。作品榮獲2011年度“桂冠童書獎”、第六屆全國偵探推理小說大賽三等獎，口袋故事2020年度、2021年度聽眾喜愛作家獎。入選第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆當當影響力作家，被六安市委宣傳部授予“全市宣傳文化領域拔尖人才”榮譽稱號。專事創(chuàng)作少年偵探小說，堅持“本格推理”，創(chuàng)作事跡由《半月談（內部版）》、《圖書館報》、《文藝報》等媒體報道，并被《環(huán)球時報》（英文版）以中國偵探小說作家身份采訪介紹給歐美國家讀者。2020年2月，《少兒畫王》雜志副總編陳亮撰寫的學術論文《論“本格推理”與少年推理小說——以謝鑫作品為例》刊發(fā)于《科教文匯》雜志總第485期。2022年1月，日本翻譯家阿井幸作評介《紙上大偵探·中國唐詩推理秀》的日文《唐詩×ミステリーの児童書》（唐詩×推理的兒童書）刊發(fā)日本網站。代表作：《課外偵探組》系列、《大偵探小杜奇》系列、《神獸少年團》系列、《章魚哥派出所》系列、《洛克王國·魔法偵探》系列、《推理吧！漫畫少年》系列等等。
