白云歌·九個(gè)半詩(shī)人部落成員：劉 徽
未完成（組詩(shī)）
劉 徽
我喜歡一切緩慢的事物
喜歡泥巴路勝過(guò)水泥路
喜歡石拱橋勝過(guò)高架橋
喜歡水牛勝過(guò)駿馬
喜歡烏龜勝過(guò)兔子
喜歡中年勝過(guò)少年
喜歡慢，喜歡慢的一切
喜歡秧苗慢慢長(zhǎng)成稻谷
喜歡花一朵朵開(kāi)，一瓣瓣落下
如同我們凋零的回憶
你喜歡我慢慢喜歡你
可還是太快了
一見(jiàn)面我就深深地愛(ài)上了你
出 頭
我寧愿做一只出頭的鳥(niǎo)
去迎接子彈
我寧愿做一根出頭的椽子
等待一把電鋸
一墨軒
張家界唯一的畫(huà)材店
老戴經(jīng)營(yíng)已9年
店門(mén)前有19.5平米的小花園
養(yǎng)了很多花
有薔薇、杜鵑、海棠、月季、菊花、茶花
茉莉花、燈籠花、繡球花
還有梔子花、喇叭花、金銀花、玫瑰花
紫荊花、三角梅、滿天星
他悉心地澆水，施肥
被生活修剪了45年的男人
從不修剪他的花
真正的詩(shī)人
真正的詩(shī)人，與作品的數(shù)量無(wú)關(guān)
和勤奮無(wú)必然聯(lián)系
若對(duì)自然的贊美，僅停留在游客的視角(
再多的努力也枉然
詩(shī)人需要逆行的勇氣
你們歌頌鮮花，我贊美不銹鋼
深?lèi)?ài)的和痛恨的
我要把深?lèi)?ài)的
痛恨的
都寫(xiě)在臉上
讓你們看見(jiàn)
壬寅年5月26日夢(mèng)醒后記
可能是現(xiàn)實(shí)中，微笑太多的原因
最近老做夢(mèng)，結(jié)局總是
淚流滿面，聲嘶力竭，把自己哭醒
綠皮火車(chē)還在開(kāi)
飛機(jī)高鐵都不喜歡，我偏愛(ài)綠皮火車(chē)
鐵軌“哐哧哐哧”地響起
每一次震動(dòng)，猶如戀人間羞澀的心跳，初次觸碰的瞬間
若來(lái)看你，不打電話，也不發(fā)微信
到了你的城市，你卻不在，獨(dú)自坐一坐，喝杯咖啡，也是極好的
我們已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了太多，再多一次也沒(méi)什么
苦竹古寨
這里是茅巖河的深處
河水凝固成一片深不可測(cè)的藍(lán)色
靜謐無(wú)痕的水面，被摩托艇劃開(kāi)一道長(zhǎng)長(zhǎng)的白線
接著又很快愈合，宛如不曾來(lái)過(guò)
她心中泛起的不安，猶如恢復(fù)平靜的水面
似乎比平靜時(shí)更加平靜，這種平靜讓她害怕
她很害怕，她害怕的成為現(xiàn)實(shí)
關(guān)門(mén)巖冬日即景
冷風(fēng)中，鳥(niǎo)巢高懸于枝頭
樹(shù)葉已落盡，空洞的縫隙中
透出水泥色的天空，冷靜而深沉
起伏的芭茅花，隨風(fēng)而去送別遠(yuǎn)山
殘留的芭茅，一根根直指蒼天
河灘邊的中年男子，將一顆顆石子投向水面
石子沉入水底，落日沉沒(méi)于眼底
星光沉沒(méi)于夜空，光明沉沒(méi)于黑暗
夜宿八面山
大霧與暴雨交織
我沿著微弱的白線前行
民宿老板提醒，山上霧氣濃重
明天大概率不會(huì)有云海
午夜，我仍開(kāi)車(chē)上山
他不知道，對(duì)于云海
我更愛(ài)這霧中的事物
舊 物
十幾年前的衣物，還在穿
不穿的，也不舍得扔
與我有關(guān)的事物
都不舍得丟棄和遺忘
念舊與糾結(jié)
像下雨天背負(fù)的稻草
越來(lái)越多
慢性病
偶然間遇到某個(gè)人
舉止神態(tài)與你有些許相似
我跟了兩個(gè)街區(qū)
風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎
在季節(jié)更迭之際的陰雨天反復(fù)發(fā)作
緩慢的抵抗：論劉徽詩(shī)歌中的未完成美學(xué)
覃正波
緩慢成為了一種抵抗。在劉徽的詩(shī)歌里，“慢”不是缺陷，而是自覺(jué)的選擇。《我喜歡一切緩慢的事物》中，泥巴路勝過(guò)水泥路，石拱橋勝過(guò)高架橋，水牛勝過(guò)駿馬，這些選擇構(gòu)成了對(duì)現(xiàn)代性速度的溫和叛逆。詩(shī)人甚至喜歡“中年勝過(guò)少年”，這一違反常規(guī)審美取向的表述，揭示出時(shí)間沉淀的價(jià)值。秧苗慢慢長(zhǎng)成稻谷，花朵一瓣瓣落下，都是對(duì)即時(shí)滿足文化的無(wú)聲反駁。
更耐人尋味的是“慢”與“快”的辯證?！赌阆矚g我慢慢喜歡你》中，詩(shī)人承認(rèn)“一見(jiàn)面我就深深地愛(ài)上了你”，這種情感的突然迸發(fā)與緩慢的期待形成張力。在這里，緩慢不是目的，而是對(duì)真實(shí)情感的尊重——即使它來(lái)得突然。
疼痛成為存在的確證?！冻鲱^》以驚人的直白宣告：“我寧愿做一只出頭的鳥(niǎo)/去迎接子彈”。這種對(duì)傷害的主動(dòng)擁抱，暗示著當(dāng)代生存的困境——安全意味著消失，存在必然伴隨風(fēng)險(xiǎn)。老戴不修剪他的花，這種“不修剪”是對(duì)規(guī)訓(xùn)社會(huì)的拒絕。被生活修剪了45年的男人，在花圃中找到了不修剪的自由。
《真正的詩(shī)人》進(jìn)一步闡釋這種逆向思維：“你們歌頌鮮花，我贊美不銹鋼”。當(dāng)集體沉迷于田園幻想時(shí)，詩(shī)人選擇注目于工業(yè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。這種“逆行”不是故作叛逆，而是對(duì)真實(shí)世界的誠(chéng)實(shí)面對(duì)。
記憶成為負(fù)重的稻草?！杜f物》中，十幾年衣物還在穿，不穿的也不舍得扔?！澳钆f與糾結(jié)/像下雨天背負(fù)的稻草/越來(lái)越多”。這些詩(shī)句捕捉了現(xiàn)代人的精神困境——在加速遺忘的時(shí)代，我們卻無(wú)法輕裝前行。
《苦竹古寨》的水面意象尤為精妙：摩托艇劃開(kāi)的白線很快愈合，“宛如不曾來(lái)過(guò)”。但詩(shī)人敏銳地察覺(jué)到，恢復(fù)平靜的水面“似乎比平靜時(shí)更加平靜”，這種過(guò)度的平靜反而令人不安。水面成為記憶的隱喻——表面上恢復(fù)如初，內(nèi)里卻已不同。
《壬寅年5月26日夢(mèng)醒后記》揭示了表象與真實(shí)的裂縫：“可能是現(xiàn)實(shí)中，微笑太多的原因/最近老做夢(mèng)，結(jié)局總是/淚流滿面”。白天過(guò)多的微笑，需要在夜晚的淚水中獲得平衡。這種分裂感恰是現(xiàn)代人精神處境的寫(xiě)照。
劉徽的詩(shī)歌在形式上呼應(yīng)著“未完成”的主題。組詩(shī)結(jié)構(gòu)松散，意象跳躍，拒絕封閉的敘事。如同《夜宿八面山》中，詩(shī)人選擇“更愛(ài)這霧中的事物”而非眾人追逐的云海，他的詩(shī)歌也偏愛(ài)模糊、不確定的狀態(tài)，抗拒清晰的結(jié)論。
這些詩(shī)作共同構(gòu)筑了一種“未完成”的美學(xué)——它不是缺憾，而是對(duì)完整性的另一種理解，是對(duì)速食文化和確定性的抵抗。在一切都追求完成度的時(shí)代，劉徽的詩(shī)歌提醒我們：未完成可能更接近生命的本真狀態(tài)。
作者簡(jiǎn)介：覃正波，男，土家族，湖南張家界人。系中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員、湖南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員、張家界市作家協(xié)會(huì)理事兼副秘書(shū)長(zhǎng)。毛澤東文學(xué)院第17期中青年作家研討班學(xué)員，主編大型文學(xué)網(wǎng)刊《澧水之水》
