一首詩(shī) 一副畫 一眼情
讀杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》
蘇軾《題藍(lán)田煙雨圖》曰：“味摩詰之畫，畫中有詩(shī)；味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫?！?/span>讀杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，頓感杜子美詩(shī)比之王摩詰“詩(shī)中有畫”更為鮮活生動(dòng)。其一：“黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開無(wú)主，可愛深紅愛淺紅？”其二：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！边@兩首七言絕句是杜甫置于同一蜀江春水環(huán)境下的詩(shī)作。其一寫春陽(yáng)、春風(fēng)、春色；其二寫春花、春蝶、春鳥。信手拈來(lái)一首詩(shī)，隨意抒發(fā)一眼情，呈現(xiàn)出一副鮮活生動(dòng)、生機(jī)盎然的陽(yáng)春畫卷，給人以自然天成之感。特別是詩(shī)句中動(dòng)詞的運(yùn)用和春光花鳥動(dòng)態(tài)的描寫，如“懶困”的“春光”、“桃花一簇”；“滿蹊”的春花，“留連”飛舞的“戲蝶”，恰恰鳴啼的“嬌鶯”，神靈活現(xiàn)地描繪了大自然生命的活態(tài)。陽(yáng)春三月，百花盛開，萬(wàn)紫千紅，本可以直感描寫，但詩(shī)人卻選擇了“千朵萬(wàn)朵壓枝低”這樣動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)；陽(yáng)光和煦，春風(fēng)習(xí)習(xí)，本可以直接表述，但詩(shī)人卻選擇了“春光懶困倚微風(fēng)”這擬人化的動(dòng)態(tài)描寫。這樣的情景描繪，使人感受出情景交融的圖畫來(lái)。
由杜甫的《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，再聯(lián)想到《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！边@首詩(shī)本描寫春雨，這本是人們都非常喜愛的事物，若按常人的抒情，則多用“春雨啊，你是多么喜人！你是多么可愛，你給萬(wàn)物催生！”等等熱情洋溢的感情抒發(fā)。而《春夜喜雨》則是以一副“曉看紅濕處，花重錦官城”的春曉圖來(lái)描繪。并追根溯源先寫夜雨，以“好雨知時(shí)節(jié)”起筆，給予春雨人性化的品格。特別是“隨風(fēng)潛入夜”的“潛”字，給人以夜雨悄無(wú)言，不圖虛名降人間的美感。而緊跟一句“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”更是深化了“夜雨”的品格。當(dāng)然，作者本意是用詩(shī)來(lái)描繪一幅“春夜喜雨”圖，以“曉看紅濕處，花重錦官城。”這樣明麗的曉景襯托出夜雨的喜景，從而抒發(fā)出作者對(duì)春雨潤(rùn)萬(wàn)物的無(wú)限深情。
在杜甫眾多的詩(shī)篇中，隨處可以找出詩(shī)人“一首詩(shī)，一幅畫，一眼情”的例子，如“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！薄盁o(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉?！?/span>其詩(shī)句大氣如天，寫實(shí)如地；詩(shī)中有畫，詩(shī)中有情，深凝詩(shī)畫與情感之間，融詩(shī)情畫意于自然天成之中。
中唐詩(shī)人元稹在《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》中評(píng)其詩(shī)云：“上薄風(fēng)、騷，下該沈、宋，古傍蘇、李，氣奪曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣?！贝嗽u(píng)盡顯杜甫詩(shī)歌的博大精深，特別是在中國(guó)詩(shī)歌中具有“詩(shī)史”般的偉大地位。而讀杜甫的《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，又聯(lián)想到盛唐詩(shī)人王維的《山居秋暝》、《渭川田家》頓覺王維善于運(yùn)用自然而又精煉、準(zhǔn)確、賦予特征性的語(yǔ)言與杜甫詩(shī)有異曲同工之妙。比如《渭川田家》中的“野老念牧童，倚杖候荊扉”，《山居秋暝》中的“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！迸c《江畔獨(dú)步尋花七絕句》中的“黃師塔前江水東，春去懶困倚微風(fēng)”“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”何其相似，兩者均有“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)都是獨(dú)具匠心的動(dòng)景描寫，而又有各自的獨(dú)到之處，從而體現(xiàn)出杜甫詩(shī)“盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)?！钡膫ゴ蟪删秃汀霸?shī)史”的藝術(shù)魅力。
作于2010年12月
