老屋
原創(chuàng)首發(fā)
文／謝文欣（廣東）
金牌主播 薇薇
（中國?香港）
母親還在廚房煮紅薯粥，
父親正往門口的石板上磨鐮刀。
我推開門，
卻只看見風，
在空蕩蕩的屋里打轉(zhuǎn)。
小時候覺得屋子很大，
大到能裝下整個童年的奔跑；
現(xiàn)在才明白，
它其實很小，
小得只夠放下，
兩把生銹的鋤頭，
和回不去的時光。
老屋的墻皮在剝落，
像父親漸漸稀疏的頭發(fā)，
像母親眼角越來越深的皺紋。
我伸手去摸，
卻觸到一層薄落的灰，
和記憶里，
我放學的身影。
回老家的路越來越短，
短到閉上眼睛就能數(shù)完每一塊路牌；
回老家的路也越來越長，
長到需要用半生的漂泊，
才能換來，
一次短暫的?？俊?/p>
坐在老屋門檻，
圍屋上空的炊煙飄向遠方，
像極了當年放飛的風箏。
線還在手里攥著，
可飛走的，
卻再也拉不回來??
作者簡介
謝文欣，廣東人。中國作家協(xié)會、中國詩歌學會、中國散文詩學會會員，中國散文詩研究會常務(wù)理事，中外散文詩學會理事。
主播簡介
薇薇 《明心文學》金牌??主播?。ㄖ袊は愀郏?023年，2024被評為優(yōu)秀主播！榮獲都市頭條優(yōu)秀主播稱號！【海外詩譯社】三語主播，【清楓嘉苑】金牌雙語主播。
附詩評：
煙火散盡，歲月留香
——賞析詩人謝文欣《老屋》的鄉(xiāng)愁哲思
文／楊國志（廣東）
詩歌的開篇便鋪展了極具畫面感的場景：“母親還在廚房煮紅薯粥，父親正往門口的石板上磨鐮刀”，這組鮮活的生活鏡頭是記憶的定格，溫暖得仿佛觸手可及。然而“我推開門，卻只看見風，在空蕩蕩的屋里打轉(zhuǎn)”，現(xiàn)實與記憶的驟然碰撞，讓溫暖瞬間落空，留白處盡是物是人非的悵惘。這種虛實對照的筆法，將思念藏在“風”的意象里，無形卻有重量，讓鄉(xiāng)愁有了可感的形態(tài)。
詩人對“大”與“小”的辯證書寫，堪稱妙筆。“小時候覺得屋子很大，大到能裝下整個童年的奔跑”，童年的視角里，老屋是自由的疆場，承載著無憂無慮的時光；“現(xiàn)在才明白，它其實很小，小得只夠放下，兩把生銹的鋤頭，和回不去的時光”，成年后的回望中，老屋的物理空間被壓縮，卻盛滿了無法復(fù)刻的歲月與親情?！吧P的鋤頭”既是農(nóng)耕生活的印記，也是父母辛勞一生的見證，器物的靜默與時光的流逝形成呼應(yīng)，讓鄉(xiāng)愁有了堅實的依托。
意象的選擇精準而飽含深情。“老屋的墻皮在剝落，像父親漸漸稀疏的頭發(fā)，像母親眼角越來越深的皺紋”，將墻皮剝落與父母的衰老并置，以物喻人，讓老屋與親人的生命軌跡緊緊纏繞。伸手觸摸時，“薄落的灰”與“放學的身影”重疊，觸覺與記憶交織，過去與現(xiàn)在在此刻相遇，鄉(xiāng)愁不再是抽象的情緒，而是可觸可感的溫度。而“圍屋上空的炊煙”與“當年放飛的風箏”的呼應(yīng)，更是神來之筆——炊煙與風箏同是漂泊的意象，“線還在手里攥著，可飛走的，卻再也拉不回來”，道盡了鄉(xiāng)愁的本質(zhì)：根還在，人已遠，那些逝去的時光與親人，終究成了生命中最珍貴的遺憾。
詩歌的節(jié)奏如流水般舒緩，長短句交錯間藏著情感的起伏?！盎乩霞业穆吩絹碓蕉獭迸c“回老家的路也越來越長”的對比，將地理距離與心理距離的反差寫得入木三分，漂泊半生的滄桑與歸鄉(xiāng)的迫切，在“短暫的?？俊敝心鄢缮畛恋木鞈佟]有華麗的辭藻，沒有激烈的抒情，卻在平淡的敘述中讓情感自然流淌，這正是詩歌最動人的力量——于無聲處聽驚雷，于細微處見真情。
《老屋》是一首寫給時光的歌吟，也是一封寄給鄉(xiāng)愁的信箋。詩人以老屋為支點，撬動了童年、親情、漂泊與歸鄉(xiāng)等多重命題，讓每一個有過故鄉(xiāng)記憶的人都能在詩中找到共鳴。那些剝落的墻皮、生銹的農(nóng)具、飄遠的炊煙，都是歲月留下的印記，也是鄉(xiāng)愁最溫暖的底色——縱然煙火散盡，歲月依然留香，老屋永遠是我們心靈的原鄉(xiāng)，是無論走多遠都牽掛的根。
詩評作者簡介
楊國志，廣東河源人，本科，曾任團縣委書記、人秘科科長、辦公室主任等職，亦曾為《廣東建設(shè)報》特約記者。長期耕耘文字領(lǐng)域，于文字有所領(lǐng)悟。素愛文學，對詩歌、詩評與歌詞創(chuàng)作感興趣，以之寄托對真、善、美的向往。
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