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“湞江走筆·地標(biāo)巡禮”第場(chǎng)：新韶龜谷獲獎(jiǎng)作者名單

風(fēng)采獎(jiǎng)（1名）

編號(hào)16：《新韶龜谷》（羅杰 廣東韶關(guān)）

韶陽(yáng)獎(jiǎng)（1名）

編號(hào)12：《大陂龜谷》（黃平 廣東韶關(guān)）

大村獎(jiǎng)（1名）

編號(hào)17-7 ：《滿江紅·龜谷新程（柳永體）》（梁福強(qiáng) 馬來(lái)西亞）

學(xué)宮獎(jiǎng)（5名）

編號(hào)2：《新韶龜谷》（肖鋒 廣東始興）

編號(hào)4-1：《秋日的陽(yáng)光落在新韶龜谷上》（曾誠(chéng) 廣東南雄）

編號(hào)11：《龜背馱起新韶的月光》（鐘啟福 廣東韶關(guān)）

編號(hào)15：《新韶龜谷行——詠鄉(xiāng)村振興之龜谷奇景》（涂飛舟 湖北武漢）

編號(hào)3：《西江月·龜谷行吟》（馮兆烈 廣東清遠(yuǎn)）

入圍獎(jiǎng)（6名）

編號(hào)1-1：《七律?詠新韶龜谷》（白春明 廣東樂(lè)昌）

編號(hào)6：《龜?shù)墓适隆罚ɡ畲竺?廣東韶關(guān)）

編號(hào)9：《生命需要陽(yáng)光》（鄧妙蓉 廣東韶關(guān)）

編號(hào)10：《龜?shù)淖园住罚S錫元 廣東韶關(guān)）

編號(hào)18：《龜未走普通之道》（胡裕富 廣東韶關(guān)）

編號(hào)20-2 ：《新韶龜谷嘶聲樂(lè)》（曾德 廣東韶關(guān)）

詩(shī)歌有魔力錦繡入龜鄉(xiāng)

   ——“湞江走筆·地標(biāo)巡禮”第九場(chǎng)（新韶龜谷）獲獎(jiǎng)作品賞析

   作者：程茸榮

         2025“湞江走筆·地標(biāo)巡禮”第九場(chǎng)（新韶龜谷）短詩(shī)擂臺(tái)，共收到來(lái)稿50首，最終評(píng)出風(fēng)采獎(jiǎng)1名、韶陽(yáng)獎(jiǎng)1名、大村獎(jiǎng)1名、學(xué)宮獎(jiǎng)5名、入圍獎(jiǎng)6名。14首獲獎(jiǎng)作品體量雖小，卻幾乎窮盡了“短詩(shī)”所能承載的全部修辭可能：童話敘事、微型史詩(shī)、格律新聲、在地風(fēng)物志、鄉(xiāng)村振興白皮書……它們共同完成了一次“地方重塑”——讓“新韶龜谷”從地理坐標(biāo)升華為文化符號(hào)。

     風(fēng)采獎(jiǎng)《新韶龜谷》：作者用“疲憊不堪的兔子”自喻，把童年寓言嫁接到成人世界的“精神療愈”。更妙的是“烏龜被詩(shī)歌感化”——把“詩(shī)歌”寫成可干預(yù)現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)力，正好回應(yīng)了征集令“讓文藝放飛中國(guó)夢(mèng)”的宏觀訴求。四段童話敘事，卻容納了時(shí)間（過(guò)去/現(xiàn)在）、空間（千里之外/大陂村）、物種（人/龜）三重穿越。

    韶陽(yáng)獎(jiǎng)《大陂龜谷》：全詩(shī)13行，卻暗藏一條“吃”的副線：造訪者“帶著味蕾的貪婪”，水色“漫過(guò)甲片”，也“漫過(guò)春種與秋收”。詩(shī)人把“吃”轉(zhuǎn)譯為“情感經(jīng)濟(jì)”，讓龜?shù)摹岸汩W”成為“待價(jià)而沽”的前戲，從而把養(yǎng)殖池寫成“希望孵化器”。末句“龜甲的厚重與光”雙關(guān)：既是食材的膠質(zhì)光澤，又是文化記憶的包漿。

    大村獎(jiǎng)《滿江紅·龜谷新程》：詞寫龜谷春曉，上片煙渚、芰荷、松風(fēng)、燈影，層層鋪景，下片“舊日荒涂”“新來(lái)產(chǎn)業(yè)”一點(diǎn)一挑，古今對(duì)照，頓見(jiàn)振興氣象。結(jié)拍“錦繡入龜鄉(xiāng)，春潮逐”，把“百千萬(wàn)工程”化入浩蕩春水，聲情激越，而不掩柳體之婉潤(rùn)。

     學(xué)宮獎(jiǎng)5首：編號(hào)2《新小龜爬啊爬》：用兒童視角的“頂真”句式（爬啊爬/望見(jiàn)/悄悄爬出/爬上金龜產(chǎn)業(yè)橋），把“三產(chǎn)融合”拆成可涂鴉的連環(huán)畫，天然適配研學(xué)場(chǎng)景，回應(yīng)征集令“面向青少年科普”的隱性需求。編號(hào)4-1《秋日的陽(yáng)光落在新韶龜谷上》：用“陽(yáng)光”作為流體意象，把龜谷寫成一本“可翻閱的大書”。段首“邁著輕快的腳步”與段尾“魂?duì)繅?mèng)縈”形成情緒落差，完成從“觀光”到“認(rèn)同”的升華。編號(hào)11《龜背馱起新韶的月光》：全詩(shī)最耀眼的修辭是“把鄉(xiāng)村振興印章蓋在月亮上”。詩(shī)人先用“燒烤架”“炭火”完成在地生活化書寫，再用“龜裂的田壟曾經(jīng)刻滿饑餓的皺紋”一秒拉回歷史縱深，最后“月亮—印章”的超現(xiàn)實(shí)嫁接，讓“振興”成為可蓋戳的“官方認(rèn)證”。編號(hào)15《新韶龜谷行》：全詩(shī)大量用典——《龜雖壽》、洛書河圖、曹操、嶺南瓦甕——卻通過(guò)“浸入龜酒”這一動(dòng)作，把古典意象全部“鹵制”進(jìn)地方產(chǎn)業(yè)，完成“文化湯底”的現(xiàn)熬現(xiàn)賣?！段鹘隆敼刃幸鳌罚涸~譜本身自帶“上片寫景、下片寫事”的敘事鉤。上片“石徑探幽”“膏凝玉盞”把龜谷寫成嶺南秘境；下片筆鋒一轉(zhuǎn)，“三產(chǎn)巧織金絡(luò)”直接點(diǎn)題“一二三產(chǎn)融合”，卻用“一池漫起青龍”的神話意象軟化經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語(yǔ)，實(shí)現(xiàn)“硬主題軟著陸”。

    入圍獎(jiǎng)6首：編號(hào)1-1《七律·詠谷》：對(duì)仗工穩(wěn)，“庭池疊翠藏珍種/產(chǎn)業(yè)聯(lián)珠富庶民”把“養(yǎng)殖池”與“產(chǎn)業(yè)鏈”做成工對(duì)，既寫形又寫神。編號(hào)6《龜?shù)墓适隆罚和ㄆ爸v故事”口語(yǔ)化，卻用“烏龜潛入水里睡了/明天浮上水面/繼續(xù)聽(tīng)”制造“環(huán)形敘事”，讓“故事”成為沒(méi)有終點(diǎn)的“長(zhǎng)生循環(huán)”，暗扣“長(zhǎng)壽”母題。編號(hào)9《生命需要陽(yáng)光》：把“龜苓膏”寫成“高鈣防御”，把“龜背”寫成“文化硬盤”，用“功能化”語(yǔ)言消解“詩(shī)意”慣性，反而出現(xiàn)一種“科普詩(shī)”的冷峻之美。編號(hào)10《龜?shù)淖园住罚旱谝蝗朔Q“自辯”結(jié)構(gòu)，先承認(rèn)“縮頭王八”的污名，再反轉(zhuǎn)成“慢是頤養(yǎng)的智慧”，用“自我祛魅”方式為“龜產(chǎn)業(yè)”正名。編號(hào)18《龜未走普通之道》：大量使用“粗糙的手”重復(fù)句式，把“科研、深加工、合作社”寫成“手可感”的勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，避免了“產(chǎn)業(yè)詩(shī)”易犯的“數(shù)字堆砌”病。編號(hào)20-2《新韶龜谷嘶聲樂(lè)》：最突出的“通感”實(shí)驗(yàn)——“龜苓膏在陶甕里醞釀著古歌”“龜背竹裂開(kāi)的地圖通往吉他弦”——把味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)全部打通，讓“產(chǎn)業(yè)園”成為一座“聲音建筑”。

    當(dāng)“新韶龜谷”被詩(shī)人反復(fù)書寫，它就不再只是養(yǎng)殖基地，而是一座“可不斷刷新”的文化接口。這是2025“湞江走筆·地標(biāo)巡禮”留給中國(guó)鄉(xiāng)村振興最具詩(shī)意的啟示。

“湞江走筆·地標(biāo)巡禮”第九場(chǎng)（新韶谷谷）獲獎(jiǎng)作品展示

編號(hào)16：新韶九谷

    羅杰（廣東韶關(guān)）

詩(shī)歌有魔力

能讓時(shí)間慢下來(lái)。一群愛(ài)詩(shī)的人

輕易就掙脫喧囂，去到新韶龜谷

這兒住著慢生活的始祖

見(jiàn)到它們時(shí)

我們用詩(shī)歌告白，如此生動(dòng)

顯然，它們被感化了

有的在冬眠中動(dòng)情

有的在睡夢(mèng)里醒來(lái)，爬出石屋，手舞足蹈

其實(shí)，我也是那只疲憊不堪的兔子

不遠(yuǎn)千里來(lái)到龜谷

尋找那只曾經(jīng)陪我賽跑的烏龜

我想重回一段可以懈怠的時(shí)光

如果我們的生命是一首詩(shī)

我希望從歌頌烏龜開(kāi)始

頑皮與呆萌，淡定與執(zhí)著

無(wú)謂得失，只顧

沉浸在大陂村的四季繁花里

享受悠閑，長(zhǎng)壽安寧

編號(hào)12：大陂龜谷

    黃平（廣東韶關(guān)）

滿山遍布的養(yǎng)殖池

活動(dòng)著不同紋路的生靈

或許它們?cè)缇椭?/div>